因為人際關係中很令人不舒服、無法擺脫的騷擾者也會看我的方格子，所以我決定關閉了。
謝謝大家一直以來的支持。如果......我有觀眾的話啦。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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我接下來要做的事
遠離無意義的飯局
我接下來要做的事
掰掰了不愛我的你
我接下來要做的事
不理親戚苦口婆心
我接下來要做的事
斷捨離道不合人際
我接下來要做的事
徹底封鎖虛情假意
反正懂得人會懂
感動只能給同頻率的人感動
畢竟我的市井小民人生
本來就不會有太多觀眾
我要去勇敢建築我十月的天空
機會總
我接下來要做的事
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我接下來要做的事
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我厭倦了頗析
寫作業已經天天邏輯推演
如果是朋友是愛我的人
請不要再問為什麼到底
只需要祝福與理解
如果妳或你做不到
那我們註定漸行漸遠
因為
安全的社交距離
將是未來社會
最高指導原則
https://youtu.be/wwUN9NWXcnY
雖然錯過了很多
但我們都在一起
堅守之火不會滅
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