影評｜《我是千尋》：放下把對方變成心中的模樣，星球才能各有所長
閱讀時間約 2 分鐘
曾經有個客人告訴我，我們都是住在人類軀殼裡的外星人。大家都說人是一樣的，但事實是，我們都來自不同的星球，難怪我們無法理解彼此。
寂寞、格格不入是千尋（有村架純飾演）的代名詞。看似平易近人，實為難以捉摸藏著寂寞與悲傷，她所尋求的，只不過是在一天又一天的日子中，找尋和她一樣，來自相同星球的旅人。
在她面前，無需假裝、無需隱藏，好像什麼事情都會有了出口，我們能在與她的對話之中，找到遲遲無法與自我和解的心安之地；千尋，也在這些「看似不那麼親近的親近關係中」尋找自我，在想逃和不想逃之間，找尋一道又一道的希望之光。
接近片尾的環視鏡頭，好似她寂寞的證明，如此寧靜、動人又哀傷。
當每個人都因「此時此刻」感到舒坦自在的時刻，剎那之間，千尋的雙眼卻宛若離別前的紀錄。她並不是真的酒醉，而是——面對幸福感到措手不及。
我想著，此時此刻的她，就算對任何關係都感到灑脫，多多少少一定仍有些捨不得。
畢竟，治癒了彼此之後，我們的回憶裡頭，也永遠會住進對方；就算想不起來，仍舊會在特定的片刻，睹物想起他人。
我想著，此時此刻的她，就算對任何關係都感到灑脫，多多少少一定仍有些捨不得。
畢竟，治癒了彼此之後，我們的回憶裡頭，也永遠會住進對方；就算想不起來，仍舊會在特定的片刻，睹物想起他人。
很多時候，我們面對的他人，或許不是真正的「他人」；每個人都在自己的星球裡跌倒、憤恨、傷心、失落、幸福，最後才遇見了彼此，渴望緣分能讓自己成為更加完整的人，眼裡藏著的、心裡藏著的，是無法全然讀透的。
所以，我們感到失落、窒息，所有傷感油然而生。
但或許，就像店長面試千尋時對她說的：我不需要了解妳的過去、妳做了什麼、妳為什麼會來到這裡，最重要的是，「你現在就在我的面前」。
當我們能與過去釋懷，並遇見同樣把「釋懷」看作禮物賜予你的人，那刻，或許才會真的達到解放，也是這個星球，送給我們的最好禮物。
所以，我們感到失落、窒息，所有傷感油然而生。
但或許，就像店長面試千尋時對她說的：我不需要了解妳的過去、妳做了什麼、妳為什麼會來到這裡，最重要的是，「你現在就在我的面前」。
當我們能與過去釋懷，並遇見同樣把「釋懷」看作禮物賜予你的人，那刻，或許才會真的達到解放，也是這個星球，送給我們的最好禮物。
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《我是千尋》對我而言是一部相當特別的電影。許多對白之間的空隙，宛若留給我們短暫的空白，思索自己過去曾受到支配的人生，和現在的自己到底快不快樂。
而我們，也在摸索自己過程當中，長成了截然不同的人，互相交織出屬於對方的快樂。
內心，雖然還是寂寞的，雖然還是嚮往離去，卻還是留下些了什麼，好像多了一些些重新開始的勇氣；縱使去了遠方，心中的溫存仍舊永久不散，好像有了一股「真正屬於自己的力量」。
推薦這部電影給想讀懂自己的人！
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而我們，也在摸索自己過程當中，長成了截然不同的人，互相交織出屬於對方的快樂。
內心，雖然還是寂寞的，雖然還是嚮往離去，卻還是留下些了什麼，好像多了一些些重新開始的勇氣；縱使去了遠方，心中的溫存仍舊永久不散，好像有了一股「真正屬於自己的力量」。
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如果你也想要嘗試在日本自駕，這個系列一定會幫助到你！自己本身也跟朋友在日本自駕了很多次，有很多豐富經驗可以分享。到底什麼樣的行程適合自駕？租車要加購哪些配備？保險要加那一種？過路費怎麼算？輕自動車是什麼？這個系列就來跟大家講講那些在日本租車自駕的注意事項跟小撇步。
本文以有馬佳奈這位人氣角色，介紹與其同姓的日本戰國武將有馬晴信之間的關係及其對臺灣歷史的影響。有馬晴信在17世紀的東亞與西方互動中扮演關鍵角色。並分析其生平與背後的歷史故事，透過這些故事，我們可以更全面地認識東亞與西方的交流歷程。
札幌的中央批發市場是北海道最大的市場，主要是以店家批發為主，而毗鄰批發市場的則是為一般遊客提供餐飲和購物的場外市場。札幌還有另一個二条市場，但是因為就在市中心，所以有非常多的觀光客。場外市場在地鐵東西線的二十四軒站，走路大概十分鐘左右。札幌車站前也可以搭JR北海道巴士的桑園発寒線到場外市場站下車。
良寬禪師是19世紀初期日本著名的詩人及書法家。相傳某天他遇到一群正放著風箏、卻等不到好風的孩童，其中一個孩子見到良寬，馬上跑了過來拜託他寫幾個字，良寬便在風箏上題了「天上大風」，意喻期待孩子們努力放高的風箏能遇上大風湧動，自由高飛。
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底層社會的底層邏輯是，無論你像阿邦一樣沒有怨尤不去反抗地本份度日，還是阿迪一般不甘命運擺弄遊走道德與法律邊緣，生活都是一樣的。
人生的方向潛藏於無數選擇中，因為遇見哪個人，經歷什麼事，不知不覺轉了舵，僅僅是一個細微切角的差異，時間累積後也足以鑄成巨大鴻溝，於是漸漸地，成為自己不曾想像的人。這些改變無聲無息，甚至許多時候我們無從意識到，但在電影裡，岔路得以變得鮮明，何去何從，也都在那些悄然的抉擇中定了調。
每當談到吉卜力，多數人聯想的可能都是充滿活力的那一面，所謂溫馨、奇幻、綺麗的世界。然而，實際走入電影奇觀之後，卻又會發現裡面的角色，往往活得過於辛苦，令人感到不捨、心疼，甚至因此產生共鳴。而這正是吉卜力在敘事上的魅力，或者說吉卜力世界的另一面，除了生離死別之外，角色還得迎擊生命的各種殘酷⋯⋯
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查理的痛苦及其漣漪，浸滿整部片。觀眾全程跟查理一起關在家裡，關在他的寂寞與悲傷裡，這一方面透露本片的舞台劇根源，另一方面也更強化禁錮感。導演選用 1.33:1 的畫面長寬比，加上昏暗的色調與光線，增強封閉感受，甚至讓查理看起來更龐大了。屋內很多擺設細節，都訴說著查理的超重身軀如何令平日生活無比艱辛。
2022 年，導演盧卡格達戈尼諾以電影《骨肉的總和》於威尼斯影展拿下銀獅獎、馬切洛馬斯楚安尼獎。有人說這部電影是血腥版的《以你的名字呼喚我》，而導演的朋友則認為這是一部哀悼父親與戀情的私人作品。在原著小說強調「食肉」之罪的架構下，盧卡將故事拉至社會規範的邊界，說著孤單的我們皆有「罪」。
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