「跟隨每道彩虹，直到你圓夢！」阿寶隨著懷孕的婦人來到森林深處的隱密小鎮，觀賞一群「森林孤兒」精心演出的舞台劇，父母雙亡的墳墓成了台上男主角的桎梏，斬斷親情的枷鎖才能繼續上路，天使亦是戴上面具的魔鬼指引他前行，主角投射成了阿寶的模樣，走過四季他來到長路盡頭的小鎮，在此成家立業還有了三個兒子，一家人竟被突如其來的洪水沖散，阿寶不得不獨自踏上尋找家人的旅程，越過丘陵走下台階，他遭人陷害關押成了罪人又成功逃獄，白髮蒼蒼的他竟奇蹟似地回到這座村莊，可惜已經沒人認得出他，於是，他投下了最後一枚硬幣來到舞台前，聽見台上的說書人正在講述自己的經歷，「這是我的故事！」他起身大喊，主角終於和台上的三個兒子相認，然而，這場輪迴依舊充滿了自相矛盾的謎團，母親口中遺傳了「心雜音」生理缺陷的阿寶，若與妻子發生關係將會立即死亡，那麼他的三個兒子又是從何而來？這份明顯的謬誤將他拉回了現實，結果卻意外遇見了被認定已經死去的父親，因此戳破了母親關入閣樓避而不談的謊言。別於亞瑞阿斯特導演過去驚悚風格的這一段落，卻是整部《寶可噩夢》電影中我最愛的橋段，近似於《奧德賽》的反英雄返鄉之旅，載體從手作的道具到畫筆繪製的背景，鮮明的奇幻色彩讓我目不轉睛，好不想從這超現實的童話故事回到現實。
當「缺席的父親」重回阿寶的生命當中，即使父親在他眼前被手榴彈炸死，依然證明了父親的存在。那麼與之相應的阿寶母親莫娜，則是「控制慾望中的母親」，對阿寶來說，既是依戀的（無法自行決斷必須打電話詢問母親、付款時依然刷著母親的副卡）也是排拒的（兒時讓母親在大賣場找自己而陷入恐慌，或是帶同學到家中偷走母親的內衣褲），他敷衍回應母親送上相同的禮物，這一舉動也呼應了「耶穌看見你憎惡的行為」這句臺詞，對母親的憎恨無形中已滋長了多年，母親才會不惜假扮死亡逼迫阿寶回家，這樣阿寶才不會愧對生父的遺願，讓母親無法下葬因此蒙羞。阿寶在治療師面前沒有說白他「抗拒回家」的理由，或許正是母親強烈的情緒勒索反應，導致他畏畏縮縮膽小焦慮的性格，成了影響他面對生活的最大阻礙，然而，在觀眾眼中阿寶並非如此惡劣，他也會擔心母親的安危，聽聞媽媽的斷頭意外後崩潰陷入抑鬱，只是母親並未正視兒子的負面情緒，反倒將兒子這些沒有攤開的創傷當成逃避自己的藉口，因此電影最終的「公審」成了最駭人的末日審判，天秤的另一端始終沒有放上「公正」的石頭，阿寶只能被母親的「深愛」給吞噬，儼然是親情人倫的一曲悲歌。
當「成群結隊的悲傷」湧入阿寶（身為子女）這具容器，一如開場填滿整個畫面的羊水、配藥的瓶裝水、滿出的浴缸水、喝下肚的藍色油漆，甚至是將他沖走的洪水，溢出的水可當成母親過度偏執的愛，讓孩子失去能夠盛裝其他情感的能力。當阿寶獨自踏上旅程，才明白泥土也能化成讓他存活的淨水，靠著自己也能有所成長，這份「覺醒」才能徹底斬斷父母扣在他腳踝的鎖鏈，也是整部電影最恐怖的核心怪物。《寶可噩夢》成功展現了這名悲劇角色「進化」的歷程，瓦昆菲尼克斯繳出了能夠「收服」觀眾的神經質演出，瀕臨崩潰邊緣的惶恐焦慮，以及到達神遊境界的精神狀態。阿寶曾迷失在原生家庭的噩夢中，每個人也都可能消失在鬼魂的夢當中，唯一不變的真理是「愛總會伴隨著恐懼與擔憂」，創作者如今依然在挑釁觀眾或與他們產生共鳴之間游移，因此更加佩服亞瑞阿斯特導演未被主流屈服，他仍在創建嶄新原創的「恐怖」作品，電影結尾圍觀的群眾散去了，他的精神猶在，彷彿導演也在說著：「絕非永別，只是下次見！」
延伸聽歌： #南西肯恩 《#惡夢 》/ #腦濁樂隊 《#天使帶著我走 》
