這兩週接連看了豫劇、新編京劇，實在過癮！即便一樣是戲曲文化，源自不同土地上的，仍具獨特的樣貌及韻味，豫劇渾厚而京劇細膩，與歌仔戲的奔放，三者呈現迥然性格，印證島嶼的兼容並蓄。
喜歡中文與歷史，為此踏及中國數地，尤以北京與河南待的時間最長，無論是北京城裡的胡同與首都傲氣，或河南黃土地的貧瘠及二線洛陽，因著地理環境與朝代更迭，所育養出的人民性格鮮明。
寫在豫劇心得之前-我的河南小劇場
初至中國，認識的中國朋友都說河南騙子多，後來去了河南，騙子沒遇過幾個，倒是見識了中原民族的樸實與熱情，個個身高中等，多數帶鳳眼高顴骨，活脫像墓室畫裡竄出來一樣，直接拉去翻模做兵馬俑也毫不違和（喂
河南人嘴裡時不時帶著「中」字，舊官話今方言裡混著的黃泥味，我是挺喜歡的。也因此當【鏢客】裡呼喊出的「中」字，瞬間把我拉到了黃河中游的某村裡，滾滾黃沙的街道與四周樹木稀落的土山，客棧門前的味兒還帶點細沙塵，北方的蒼勁，就不同於南方的水靈，這兒的江湖，是直來直往的刀光劍影，婉約細膩猜心思這事，不中。
台灣豫劇團之一日戲迷心得
第一次看豫劇，先講結論：一試成主顧。
對豫劇的認識，除了維基百科等網路資料，就是這齣戲。也因僅有1次的觀看經驗，目前並無同劇種可做相對比較討論，僅就與歌仔戲及京劇的觀看經驗，作為本篇評論基礎。
1.表演形式-精確練達
作為國家型的表演團體，台灣豫劇團無疑菁英匯集、功底深厚，詮釋武藝高強的群俠劇本，再適不過。搭配河南方言、鏗鏘大氣的唱腔，以及刀光劍影的鏖戰，奔放直爽的「江湖味」濃厚，與細膩的角色性格刻畫形成對比。
演員優秀程度不言自明，與其說是演技精湛，不無說是身體語言到位，以及對台詞情緒的掌握度不偏不倚，公公正正地去符合觀眾心目中對角色的期待，像閱讀一本短篇小說，角色們各盡其職完整劇情，沒有誰特別重要或只是個配角，展現出故事整體的流暢度以及重點。
第一次見沒有特別奪目的生旦戲，有些驚艷，畢竟情感這件事，不是只有談戀愛可以表述吧！颯爽的武俠戲中，各方角力也具有相當的可看性。也因此我覺得，月無雙跟駱成那場有點太多，畢竟短時間內就對彼此有好感，比溯時香的存在更不合理（疑
2.劇本編排-創新猶存古韻
作為一齣穿越劇，【鏢客】應可屬戲曲裡的範本，前後結構完整清晰，不考驗觀眾的邏輯能力😆跟著劇情像遊戲打怪一樣，在編劇安排好的軌道中運行，編劇才氣有目共睹。
劇本中的元素精心設計，基於民間熟知的東廠亂政，以相對性拉出對細節的想像力：押鏢（安全/不安全）、客棧（好住客/壞住客)、陣營（正/邪）、俠客（利索/傻勁）...，架構出江湖的快意恩仇，只要有個元素你曾在腦海裡想像，那這齣戲就中了。
不過來點逆風的，片尾的彩蛋揭開【鏢客】二部的序幕，感覺就多了。駱成是很帥，但在本劇中的著墨我認為普普，對觀眾來講不過就是個意外窩裡反的傢伙，性格鮮明度不足，因此，擬電影似的預告，並沒有讓我有期待感，或增加討論度。（想不到是在戲外有討論度🙄
3.豫台激盪-語言與文化的隱憂
看戲的同時，很享受河南方言的韻味，對我來講是熟悉的記憶，不過另一方面，也相當擔心豫劇中的語言，在台灣的環境中保留恐不易。雖豫劇的某些詞彙與現行的主流華語相近，但演出時若無一定比例的河南腔，豫劇特殊的文化性肯定受到影響。
我是肯定【鏢客】中濃厚的豫劇FU帶給我的數小時「文化體驗」，在這之中當然也藏些現代梗，某種程度上，可以說藏了點「台味」，不諱言地豫台文化的相對性也是【鏢客】的看點，這是加了台灣特色的豫劇，無論聯名或混搭，都對味。
看完戲後，與戲曲麻瓜朋友一聊，他才知台灣豫劇團是國家扶植團隊，問我為什麼台灣要付錢去養一個與台灣歷史文化無關的劇團？我回應，這就是台灣的多元性啊，即使是外省移入，但在台灣扎根就是台灣文化的一部分，況且，台灣豫劇團已走出了與原生地不同的風格，我們嘗試了許多不同文本，培育藝術人才，在在都是展現台灣與中國的相異性：傳承但並不只限傳統，還有開放多元的創新能量。【鏢客】，就是很好的案例。
