2023/5

最新型的rogue-like電子毒品，和許多同類作品一樣，樂趣從度過前期的資源解鎖期之後才會提升。基本上是牌組構築的玩法，選擇、搭配各式各樣的夥伴卡，再運用物品卡去做額外操作。雖然有部分評論認為這款很吃重運氣，但我其實不太認同，甚至還覺得是滿適合入門的rouge-like。若跟相似類型的《殺戮尖塔》相比，《斯諾德維爾》的難度上限其實非常低（至少以目前版本為止），打錯的話也可以透過關掉重開來S/L容錯；我四月中購入最近已經開出真結局，而且也曾經有七到八連勝的紀錄（印象中在《殺戮尖塔》中從沒做到過⋯⋯），換言之那些看似運氣的變數，其實是可以經過練習，憑藉著對遊戲的熟悉和理解去克服的。

硬要說的話，目前版本的幾種強勢玩法其實已經稍膩（我的時數大概在70小左右），同樣跟《殺戮尖塔》比較構築的變化也明顯少很多，只能期待未來的更新啦。

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在同溫層內紅極一時，《造浪者》確實一如林君陽以往的作品，在劇情安排、節奏調控、（尤其是）對白設計等各方面都大致維持舒服穩定的品質，一方面平實呈現了基層政治工作者的日常生活及難題，另方面則試圖處理權力與性／別的交織關係，我私以為以台劇而言是有點大膽（也因此值得稱讚）的一步，甚至可見一種台灣影視作品面向大眾、探討性別議題的新姿態⋯⋯

特別想提的是《造浪者》的結局一段，直白亦有力地表達了民主政治的精髓，看完之後是滿有感觸、五味雜陳的⋯⋯具體說大概就是既帶點驕傲又有些感慨吧……這種客觀近乎漠然、將感受和評價交付給觀眾的調性幾乎渲染全劇（大概只在面對性別議題時除外，也更凸顯其所欲傳遞的時代訊息？），亦可說是成敗一體地確立了《造浪者》的鮮明風格與地位。

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小事件與大歷史的相互映射，既是談私怨糾葛亦關乎政局叢結，再加入導演Martin McDonagh標誌性的怪異黑色幽默調味，《女妖》於是成了一部令人印象十分深刻的作品。除了貫穿全片沒停過狂喝健力士黑啤之外，我也非常喜歡二位男主角所演繹，時而幽微時而劇烈的情緒表達與轉折，甚至可以在當中有所共感——更直白地說，每個人體內不都（或多或少）各住著一個只想悠哉快樂度日的「我」和一個一心奮發向上功成名就的「我」吧？

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《夢土》建立在一個奇特的平行雙線敘事結構之上，以十九世紀的美洲大陸為背景，揮灑逾越融合時空、生死、虛實等多重藩籬的魔幻寫實之筆開展情節。閱讀的過程中時常驚異於作者Téa Obreht的筆力，既有捕捉角色隱微心念的細緻，亦能展露鋪陳緊張刺激氛圍、描繪宏大場面的豪邁，有些二者交錯的段落令人頗讀得欲罷不能。而明埋暗藏於四處的伏線，也不斷推進著迷茫卻好奇的讀者不斷推進的動機，直至交會乃至揭露，一股難以名狀的激動翻湧⋯⋯

最後講點（似乎難以避免的？）缺點，對於《夢土》這樣野心宏大的作品而言，包含雙線、過多的登場角色常常令讀者在最初難以進入狀況，但一方面書末列出的角色介紹可作為初期輔助，另方面即使對患有角色健忘症的人而言，僅追隨著主角的旅程與心境便頗有樂趣，終究不會是太大的問題。《夢土》所鋪陳展開的結局絕對堪比穿越沙漠方可抵達的綠洲。

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從資本主義批判的角度理解氣候變遷等人類世議題，《人類世的「資本論」》從「棄成長」這一反直覺、反常識的基進進路出發，一方面批判相信可在資本主義框架下解決人類世問題、現如今儼然已成主流的綠色經濟成長論者，另方面重探在MEGA計畫下反省進步史觀和重建共產主義圖像的晚期馬克思，並基於此想像一無論在社會／經濟／環境面皆更加值得追求的人類未來。作者齋藤幸平的論筆深入淺出（似乎是日本學術作品常有的特徵？），不需有相關背景的讀者也可理解、吸收本書論點，並感受到想像力被層層敞開、擴大的快感；對社會學的學習者而言，《人類世的「資本論」》是屬於那種可以喚醒你對社會學最原初的激情與熱愛的那種作品，不論是否對相關次領域感興趣或涉獵，都非常值得一讀。

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懷抱著對阿強選團品味的信賴和樂悠悠之口離我真的好近等心情七早八早就買了盲吐票，結果證明這個決定非常正確，從前夜打頭陣的討口一眾、其實有點不知在爽啥但真的好爽的宅邦戰隊（倒車入庫直接塞爆樂悠悠一不留神就進不去是ㄍ小小遺憾），現場超級turn但好像跑錯棚只有我在最前排跟唱跟high的諧幫，到久沒聽到現場絕對是十個讚的無妄和芭樂籽都超級享受⋯⋯最後一定要特別提名來自韓國的Billy Carter，滿滿毛躁炸裂的後龐克帶點藍調韻味，主唱中性而勾人的聲線、煽動力十足的舞台風格，即便初聽也清晰強烈、直擊心頭的歌詞和歌曲，是令人能非常輕易便投入、沉醉其中的現場演出，甚至（作為一個陌生樂迷居然也）會產生不願表演結束的感覺，發自內心地安可安可⋯⋯

然後最後的最後再來提名一下旁邊青花椒出來擺攤賣的麻辣鴨血，平價又好吃，我打到這裡居然還開始分泌唾液了是怎==