2023/3

堪稱是一代的全面升級進化：《歧路旅人2》延續了原就逼近滿分的配樂，豐富了原本出色的探索與戰鬥系統，甚至彷彿報復性地回應玩家對上一代劇情安排過於王道、角色缺乏互動、真結局過於隱蔽等詬病，全盤改善了前述問題。我一度認為本作的完成度高到下一代難以突破，但又覺得以我對《歧路旅人》系列固定框架（八人群像劇）的喜愛程度，即便不做什麼突破，只要給我新的角色、新的故事我都一定買單。《歧路旅人2》簡言之就是一款會讓人想洗掉記憶不斷重玩的讚讚遊戲。

不過真要挑剔本作也非全無瑕疵，這類型遊戲的兩難在於，其樂趣一方面建立在多樣化的探索（如進入非主線迷宮取得寶物、與NPC互動取得強力裝備或技能等），但若玩家沉迷於此過程乃至於「過度探索」，又會面臨角色等級太高、裝備過強而導致遊戲難度下降的問題。我在遊玩過程中已盡可能避免「過度探索」，也幾乎不太練等級，但到了中後期還是偶有BOSS難度太低之感；甚至到了尾王階段，我原本只是想先探探弱點，沒想到竟不小心就初見殺通關……若要改善這點，較簡單的方式是提升每條主線最終BOSS的難度，或者更費工一點就是為這些BOSS設定浮動等級（亦即主角等級越高，BOSS也會越強）了。

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仙俠三國！身為三國廚果然還是沒辦法拒絕這個題材，努力克服動作遊戲苦手通關了《臥龍》（一週目）。整體來說，我認為《臥龍》還是頗好玩的：拓荒地圖找尋旌旗的樂趣、逐漸練起「化解」的快感、有(魔)趣(改)的歷史詮釋與令人興奮的劇情演出（可能是三國迷限定），都足以支持我玩下去的動力。然而，與許多評論提到的相同，我也認為《臥龍》的難度曲線……該說是頗微妙嗎？花了三四小時終於打倒「前中期」BOSS呂布時，大概是本作成就回饋感最強的瞬間，此後的BOSS——除了某會在天上亂飛放電的魔化角色和尾王有小小卡關（一小時內打完）——即便是手殘如我都感覺沒啥難度……

順帶一提，由於都是忍組作品，許多人會將《臥龍》與《仁王》系列相比，並認為《臥龍》在各方面（尤其是戰鬥的變化性）都略遜一籌。但由於我沒玩過《仁王》系列，對此沒辦法做啥評論。如果哪天提起勁再玩累死人的動作遊戲再來體會看看吧。

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該怎麼說浦澤直樹呢……每每看他的作品，從《二十世紀少年》到《怪物》，都有種「哇哇感覺接下來會很好看」的感覺，不論角色的形塑、氣氛的營造到伏筆的鋪陳都非常出色；但到了中段，情節發展說得好聽是千迴百轉，難聽點其實就是迂迴拖沓，進而會讓我感覺迷茫甚至有點出戲……

初看完《冥王》覺得也存在類似的「特色」，但可能由於總篇幅較短？浦澤式的獨特敘事方式與節奏與本作尚稱契合，我認為有達到隱惡揚善的效果；即便一部分揭穿謎底的段落仍略嫌張力不足，微給我一種雷聲大雨點小之感。當然，作為本作的最大亮點之一，關於「人與機器人的關係與可能性」這一主題，《冥王》還是處理得十分優秀且發人深思。實際上，相對於故事主線，專注於刻畫人與機器人一對一關係之變化的「諾斯二號」的故事，反倒是我最印象深刻的一段。

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到底要怎寫這則才不會暴《絕命毒師》ㄉ雷……

《續命之徒》基本上完全延續著《絕命毒師》的風格，完全就是影集結局之後的「後日談」故事。比起主角（的……某種成長？），我其實更喜歡本作對原影集中幾位配角的「加筆」，讓我們看見其更多元立體的面貌。

接下來要追《絕命律師》了……好長好累……

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從S1到S4，《安眠書店》始終展現一種欲在題材上不斷創新並深掘的野心，也因此當S3在集中火力描繪二人關係，最終在一個堪稱一絕的高潮處收尾後，我簡直太期待S4還能端出什麼樣的故事……

S4來到倫敦，上半季（EP1-5）基本上從英國根深蒂固的階級文化題材展開，十分生動地呈現了上流社會社交圈的淫靡醜態，並結尾在一個揭露的小高潮，整體可說非常精彩且將觀眾的期待值拉高拉滿。但一個月後上映的下半季（EP6-10）……嗯……老實說我是有點失望的，部分的角色心境與情節轉折可能略嫌生硬（或者說老套又不夠有新意？），一些情緒熱點我也偏無感（相較於S3），收尾更是差強人意甚至令我有點感覺意味不明？

呃呃呃啊啊啊最後發個牢騷影集要寫無雷評論真的好難== 但《安眠書店》仍然是我非常推薦的作品大家有空可以去看看拉。