殖利率倒掛去年就是大家在討論的
結果發生了經濟跟股市產生不同方向的結果論
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高爾夫開球的投資心理學
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「投資心理學+產業題材未來想像估值」
掌控交易勝率關鍵的"90%"
市場波動常常引發人性的兩大情緒：貪婪與恐懼。
這些情緒會驅使投資者做出非理性的決策。
成功的投資者懂得對抗情緒，依照歷史慣性的數據抓到轉折點和產業題材的過熱估值和偏低估值。
「成功的操盤手,往往都在做不自然的事」
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2025/04/28
在人性歷史的長河裡，400年前的鬱金香泡沫，不過都只是400年後每一個金融風暴的翻新版。
每一次的市場瘋狂，無論金融行情的名稱、時間、商品如何變化，本質上都是人性的反覆上演。
這正是「明斯基時刻」的啟示：
明斯基泡沫模型為:
位移：
一場突發事件（如資金寬鬆、戰爭）激發人性的情緒波
2025/04/28
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2025/04/27
高爾夫開球的投資心理學
-----------------------
魚信任水，煮他的卻是水
樹葉信任風，風卻把它吹落了
他們的想法就是，我這麼信任你，你卻傷害我
後來才發現:
2025/04/27
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2025/04/26
『誘餌效應』是一種行為經濟學現象，指在選擇情境中引入一個劣勢選項（誘餌），可以影響人們對其他選項的偏好，從而改變最終的決策。
這種效應通常被用於市場營銷和銷售策略中，通過設置一個不那麼吸引人的選項，來提升另一個選項的吸引力。
例如:
我們去看電影都會買爆米花
如果只有小桶50元跟大桶1
2025/04/26
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大家都知道達爾文說的"物競天擇,適著生存"
投資的過程也是如此
從投資心理學角度出發,每一個投資週期我們都會經歷一些事件發生
每次經驗都會以記憶跟信念方式保存在我們心裡因子
每一項記憶和信念也會建立一種自我觀念,變成一種力量
影響我們跟金融市場的互動方式
而我們也會運用某種方式改變這種力
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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應該都感受到投機資金亂竄的節奏了
這就是恐慌後的風報比
現在也不會有人在意當時誰在恐慌時看答案說故事了
這就是市場每一個階段都會發生的事
就像景氣藍燈這麼簡單的節奏都還每天查總經浪費時間一樣
第一個藍燈出來時,市場就已經告訴大家了,就算沒人脈的投資人也就該認清一件事
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這之前有大概說明過,所以不要幻想一年同一個題材或產業他會發生超過2次的關鍵勝負
1年1~2次關鍵勝負>想像期題材跟政策性多空循環
3年一次的關鍵勝負 產業或題材的想像期>成長期或是景氣的多空循環
7年一次的資產關鍵勝負,這是累積出來的關鍵勝負,尤其是已經在一個產業操作到每年的波動循環
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150年前的李佛摩說過的金融市場循環
到現在都還適用
股市有季節性跟流行時尚
所有的商品需求不是在同一時期發酵的,任何產業都有季節性
季節性的產業就是分淡季跟旺季或景氣循環週期
流行時尚就是每個階段的人性共鳴
2020年 電動車 綠能 生技
2021年 傳統產業 航運 鋼鐵等等
20
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人性指標已經突破所有戰爭瞎猜的位置
在中間就沒必要過度專注,只有在極端值跟市場共鳴時候才需要
這只是看到人性脆弱一面的工具尤其喜歡看新聞跟看答案的投資人,就是在這軌跡上
等到可以看到人性貪婪的關鍵轉折,我們在觀察市場情緒反應
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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殖利率倒掛去年就是大家在討論的
結果發生了經濟跟股市產生不同方向的結果論
主要都是未來產業的科技股帶領
這也是時代的不同造成的
過去50年歷史都是以道瓊跟標普做統計學
只有從近15年開始科技指數比較有明顯慣性節奏
包含台股這次也是一樣打破歷史,不是景氣藍燈之後才開始落底
而是黃藍燈
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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