那年秋天的電影夢

閱讀時間約 5 分鐘

一整日,因為侯導的新聞,震驚、難過。

憶起了我電影路,最好的時光。

2020 年,看著侯導獲得第 57 屆金馬獎終身成就獎,我在電視機前激動得像是他的女兒似的。

曾與家父因為侯導而長期冷戰,由此可見侯導在我心目中的份量。

也因為侯導對沈從文的推崇,而買了他的《邊城》來看,試著學習侯導所說的「用宏觀的視角看待世間事」

大學時,我的日文老師,也是現任國立臺灣文學館館長的林巾力老師,由於知道她的哥哥是學戲劇的,有在《戀戀風塵》演出,所以我也曾經跟她提到我和高中同學 W 聊夢想這件事(我轉到應日系後與 W 又成為同學), 2012 年,我將這如夢似幻的回憶寫在臉書,也想透過重新發布此文在這裡的機會,再次表達當年對侯導的感激之情,並祝願他身體康健

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高三某個放學回家的路上,和 W 散步到公車站等車,一樣穿著水藍色制服、深藍色百褶裙的她,問了正值少女維特的煩惱的我:「妳有沒有什麼夢想?」

當然有的,我是那種從小就知道自己想做什麼的人,只是羞赧啟齒,怕被訕笑。

「歌手、作家、廣播 DJ 、導演。」拗不過她的鼓舞,我把最早有的念頭依序說了出來。

她思索了一下:「導演好像比較難。」

不料多年後,導演卻是我最早達成的夢,雖然只是一群素人拍的紀錄片,但那部處女作《捻亮城市的光》獲得了「市民影像創作競賽」優勝作品。

明明是唯一優勝,作品名稱也打錯。(淑芬姐即是作家喜菡)

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連聯考都不曾熬過夜的我,為了寫這部片的分鏡劇本,第一次體驗到看著窗外由暗轉亮,體力達到極限的頭暈目眩。

但在這之前,我經歷了一場至今想起仍覺是一場夢的美麗時光

2004 年,第四屆高雄國際電影節邀請吳念真導演擔任影展主席,「海洋物語-劇本創作坊」是一系列活動的其中一個,當我看到以下如此夢幻的師資陣容時,當然立刻著手準備履歷自傳,並選擇在大學畢業專刊發表的第一首臺語詩〈風吹〉當作品繳交。

9/18(六)  PM1:40-3:40  談電影創作的風格╱侯孝賢
9/18(六)  PM4:00-6:00  劇本結構-分場大綱╱吳念真
9/19(日)  PM1:40-3:40  劇本時間與空間流轉╱張昌彥
9/19(日)  PM4:00-6:00  劇情人物對白╱易智言
9/19(日)  PM6:40-8:40 說故事的方式╱蔡明亮
10/2(六) PM6:40-8:40  學員創作故事大綱呈現presentation & final critic╱侯孝賢、吳念真等

當我收到來信通知自己從 182 位報名學員入選為 20 名之一時,感覺就像有花瓣從天上灑了下來,身上每個細胞都跳起舞來了!

當年知道張友漁是已經出書的兒童文學作家,卻是在寫這篇重新瀏覽名單時,才赫然發現:原來我書櫃上《雲端的丈夫》作者是我曾經的同學沈信宏!

當年知道張友漁是已經出書的兒童文學作家,卻是在寫這篇重新瀏覽名單時,才赫然發現:原來我書櫃上《雲端的丈夫》作者是我曾經的同學沈信宏!

高中受大姐影響而看了許多小野的書,進而知道了「臺灣電影新浪潮」那美好的一段歷史,於是吳導和侯導在我心目中的地位,就像山田洋次、小津安二郎在日本影人的形象。

因為太喜歡就會更加緊張,到現在這毛病還是改不了,每次簽唱會、座談會、簽書會,儘管內心積累了千言萬語,最後面對面也只剩一句謝謝你。

於是我在最後一次課程將寫好的劇本大綱《靠岸》不知所云的發表完後,被吳導嚴厲的反問及評語嚇到僵立和不知所措。

印象中後面的同學好像也是跟我差不多的情形,高雄電影圖書館整個會議廳裡瀰漫著一股低氣壓,這時侯導緩緩的開了口問工作人員:「現在幾點了?我還沒吃晚飯,人血糖很低的時候會變得暴躁,還是我們先去用個餐,等等再繼續。」我見識到侯導如他電影風格般總是流露著人文關懷的大導風範,很家常的話語,但相信讓緊繃、坐立不安的學員們頓時都有鬆了口氣的感受。

十年前去松菸文創看金馬 50 風華展,硬要學侯導的拍了一張。

十年前去松菸文創看金馬 50 風華展,硬要學侯導的拍了一張。

因為太喜歡就會更加給自己壓力,因為太喜歡就會更加難過,我在回家的公車裡,眼淚止不住的徹底崩潰。

事後我翻了吳導上課時的筆記寫道「年輕人講悲哀是很難看的」,我竟然犯了一個我這麼喜愛的導演的大忌,可是我心裡不免仍覺委屈,好想讓吳導知道,我只是如實的將個人成長經驗寫成半自傳劇本大綱,因為不是所有年輕人都是明亮、希望、陽光的,但我知道愛之深責之切,對於值得追隨者所訓斥的,我很願意受教,也很珍惜這可能是這輩子唯一一次能被他指導劇本的機會

結業式那晚公佈了前三名,第一名便是傅天余導演首部電影《帶我去遠方》的故事發想者張文綺。

2004. 10. 3 高雄國際電影節閉幕典禮暨市長晚宴,於福華飯店。

2004. 10. 3 高雄國際電影節閉幕典禮暨市長晚宴,於福華飯店。

《海角七號》復甦了國片,曾有人問我,有沒有想過如果當初繼續留在臺北寫劇本,搞不好現在就翻身了!

老實說,我沒有這樣想過,因為如果不是礙於經濟壓力不得不回來,那麼我就不會第二次嘗到美夢成真的滋味,進到廣播圈與我最愛的音樂為伍。

電影之所以吸引我,因為它結合了我喜歡的文學與音樂;電影之所以迷人,因為它讓人們在平淡的生活裡有了想像。

每年金馬獎我總不會錯過觀賞,同時希望高雄電影節也能越辦越好。

(左)高雄電影節 20 週年時,邀請大家將雄影履歷貼到牆上的留言。(右)該年報名「金馬獎觀眾票選最佳影片評審」時所寫的內容。

(左)高雄電影節 20 週年時,邀請大家將雄影履歷貼到牆上的留言。(右)該年報名「金馬獎觀眾票選最佳影片評審」時所寫的內容。


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5/5靈魂急轉彎
電影雖然是透過驢之眼,看這驢(愚蠢)世界,但也因為EO的視角,我們漸漸的被代入了,驢是我,我是驢,所以《如果驢知道》被指為是一部富有詩意的作品,具有一種隱喻的世界觀,也給了我一些或說是聯想,或說是提醒:人類與動物的依附關係;馬戲團、海生館、動物園存廢的思考。並期待不再有〈動物的悲歌〉這樣的故事發生。
當這幾年因為疫情與科技刷洗著人們的習慣,讓恐懼、焦慮趁虛而入我們的意識與心靈,我們更需要這樣一部能安定心神的電影,教我們可以理直氣壯的說:「人生不是這樣算的。」只是傳統的理髮店在後繼無人的情況下,這份人情味勢必也會跟著沒落的理髮店消逝在臺灣吧,還好還有這一部《本日公休》將它保存起來。
曾經,孩子時的我們能這般勇敢,為什麼在歲月的洗鍊之後,反而裹足不前,也無法再對誰傾注全部的感情,只是因為怕遭拒、會受傷,所以寧可抱著回憶來取得一絲暖意,所以當《秒速5公分》沒能滿足我們對於愛情缺憾的平衡,而是寫實的呈現這就是人生,逼我們跟著回望自己那段無疾而終的深戀,著實令人感到有些殘忍與心碎。
新海誠在《言葉之庭》所展現的詩意與文藝不僅於《萬葉集》,雪野身為古文老師,便少不了閱讀的場景,這看似充當畫面的書籍,選書卻有著一種暗喻,可以視為雪野當時心境的呈現,三本書,三種不同的思緒轉折。短短46分鐘卻讓人感到餘韻無窮的《言葉之庭》,讓人見識到新海誠的學識與高明。
矢代雖然很變態,但如同影山說的「因為你是孤獨一人」,我也是。 所以我希望你能直面過往的創傷,不再用麻痺自我的方式活下去,我也是。 所以我希望你與百目鬼重逢後,能勇於接受生命的轉變,我也是。 這樣,在感受到意識越來越遠,即將離開人世的那一刻,就會出現好幾幕美好回憶的跑馬燈畫面了,你說是嗎?矢代。
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本篇參與的主題活動
上星期五,11月8日,我們全六年級到信義威秀參加了金馬影展的電影欣賞活動!
2019 年以《叔.叔》一片帶觀眾窺見男同志長者困境的香港導演楊曜愷,相隔五年推出以女同志長者為背景的《從今以後》,從中也讓人思考了婚姻制度。
《餘燼》著實不乏動人的橋段,但在背後存在著一種巨大且危險的幻想:當所有的角色、創作者、觀看者,都是溫良恭儉讓,成為了更大一團無思考性的團塊,通通服膺於導演自身對於進步價值的淺薄想像,彷彿在溫暖的原諒之後,導演、電影、社會也都真正地前往生命的下一步——而我們真的需要這樣虛浮的電影嗎?
寧靜夏夜,尋常豎立著電線桿、路燈的台灣街巷,遠遠的摩托車駛來,白色小點,劃破了道路,慢慢慢慢逼近眼前。我們都在等,是誰,為何而來,要往哪去。直到看見噴濺的血跡,佈在慘白的衣領,頸項,像迎風打上臉龐的雨絲,連帶讓凌亂的髮際微濕,彷彿剛經歷一場洗禮,用血和水,既是毀滅又是重生。
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