2020金馬獎
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那天下午，莫子儀不斷在掏心分享一大段之後，露出歉然而自覺的笑。這和舞台上那個頂天立地的影帝，判若兩人。我說出我的觀察：他曾說過不喜歡宣傳，不想過度「解釋」戲，想把詮釋留給觀眾，但在各種訪談裡、或像這樣的下午，他又是推心置腹的。這會不會矛盾？「當然不矛盾。」
同時也讓觀眾大飽眼福，一群功力非凡的演員同場飆戲，可謂眾星雲集之作。整部電影看下來，劇情幽默到令人笑的心虛，但故事的本身又嚴肅到令人汗顏，足以看出本片影像敘事的功力了得。
有一個說法，死要留全屍
在某一個人走後，身邊的人總會希望這個人是完整的，就算一切都結束了，還是希望他死得完美，愛情也是。儘管一場感情已經行將就木，我們是否還會希望這它可以在一個頓點中是完好如初的。這是《腿》給我的感覺，
「那句話『你要好好愛自己，因為有人愛著你』，不知道為什麼，在成為楊曉淇之後才開始對我產生意義。愛自己要從好好生活，好好吃飯，好好睡覺開始，我因此得到許多反思，生活上也開始有所調整。實際而言，我的動作的確因此變得比較快，卻遲遲等不到楊曉淇退駕的一天到來，她始終停留在我的生命當中。」
我敢說，在《同學麥娜絲》，或多或少都會抓到一點與自己雷同的生命故事，是親友生離死別、是職涯卡關、是喜歡的人的跌落神壇、或是整個人生都不知所云？
難得遇到國片，所有人堅持看完字幕才走，血淚斑斑的人生故事，誰不是如此？
套句導演的話來說，《同學麥娜絲》就是「那些騎車等紅綠燈的人們的故事」。它就像是隨時會出現在我們生活周遭的小人物，煩惱著那些我們都可能會遇到的糟心事。除了對「唬爛三小」的人生刻畫外，片中也突顯了現代社會中的房價亂象、居住正義等議題，特別是展現在「房」與「人」之間的關係。
第五十七屆金馬獎最佳劇情片得主為國片「消失的情人節」。由導演陳玉勳，演員劉冠廷 、 李霈瑜 、 黑嘉嘉(Joanne Missingham) 及周群達(Ducan)，一同在電影裡創造了一個充滿詼諧又深情的故事。
她們毅然遠離家園，出走港都，跨海開啟一段夢幻的尋親之旅，是為典型的公路電影，卻是非典型的女性電影，明顯是向30年前由雷利·史考特所執導的《末路狂花》(Thelma & Louise)致敬，更用臺式的影像語彙，再次提煉了女權主義的精神。
看電影時正好遇到導演鄭有傑的映前座談，導演說，希望觀眾不要只把這部電影當作一部同志片，電影想要講述的是人類共有的生命經驗，堅持去愛的一部戲。
既然導演都這樣說了，我也就立刻將這部同志片以媳婦觀點解讀。
這一切就是來自傳統的反響與回聲，是理性無法理解的生命層次，也是對於超自然的模糊想像與種族情結的側寫。整部電影的影像敘事後勁十足，講述人神之間的超自然關係、種族之間的複雜情結、邊陲地帶的對立衝突。人心與神性，哪一個是令人不寒而慄催命符? 如何才找到一家之主阿昌
同《大法師》一樣，等網路上有資源後此片將位於硬盘非刪區中