真相,往往令人不勝唏噓,所以才會有善意謊言存在的必要性。謊言,有變相的撫慰功能,也是變本加厲的催化劑。就如同紫微斗數裡的左輔星和右弼星一樣特性,遇吉星則近朱者赤,遇煞星則近墨者黑;兩顆星都是吉星,卻也有被帶壞的可能性。
留言
【神獸の龍爪】
70會員
244內容數
音樂小說插畫-素人新創-運用滿滿的魂記,輔助人生追尋斜槓魂技的高階工具...
你可能也想看












龍對著龍麟行禮:「很抱歉,王,臣跟對方交流了一下。」
說著,隨手一翻,光球在龍的手上顯現,而後慢慢的往龍麟方向飄去。
龍麟伸手接過光球,看了看嘖了一聲。
「就這點東西……看他們各個拼了命的掌控,還以為多龐大,結果只有這點?」龍麟喃喃自語,「其他的被拿去打破封印還是創造怪物呢?」
「?」波賽頓與阿波羅

龍對著龍麟行禮:「很抱歉,王,臣跟對方交流了一下。」
說著,隨手一翻,光球在龍的手上顯現,而後慢慢的往龍麟方向飄去。
龍麟伸手接過光球,看了看嘖了一聲。
「就這點東西……看他們各個拼了命的掌控,還以為多龐大,結果只有這點?」龍麟喃喃自語,「其他的被拿去打破封印還是創造怪物呢?」
「?」波賽頓與阿波羅

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

----(以下有劇情雷) ----
雖然各學派有各自的說法,在這篇文章中,意識下的世界我統一稱為無意識(也有人是使用潛意識這個詞,或是將無意識潛意識分開)
・在無意識與意識交界處的引渡人會是陰陽、虛實、真假參半的存在,如同塔羅1號大牌魔法師的對應者--水星之神墨丘利。這位掌管智慧的神是既可信也

----(以下有劇情雷) ----
雖然各學派有各自的說法,在這篇文章中,意識下的世界我統一稱為無意識(也有人是使用潛意識這個詞,或是將無意識潛意識分開)
・在無意識與意識交界處的引渡人會是陰陽、虛實、真假參半的存在,如同塔羅1號大牌魔法師的對應者--水星之神墨丘利。這位掌管智慧的神是既可信也

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。















