啊原來你是這樣想的

更新 發佈閱讀 2 分鐘


我是家裡最小的aka最胖的,在那個年代媽媽以宇宙高齡產婦年紀41歲生下我

我們年紀就差了41歲(?),而跟爸爸又多差了兩歲

我是最小的,爸媽對我的陪伴也很多,但不到寵溺,可能硬要說媽媽有,

用她的原則寵溺我,非常幸福,而爸爸也是,只是相對而言的疼

他現在最寵的是我的姪子姪女,還有我的貓咪(?)


爸爸是非常典型傳統的大男人,混合擁有數十年嗜煙嗜酒的硬漢男子,

何謂非常典型傳統的大男人,我以觀察論,俱權威感,需要擁有話語權,

需要某個程度的被服侍,不是說他不做家事喔,是做他想做的事,

其實需要被關心,同時需要也享受被喜歡,被冷落時會感到孤單。

男性權威可以照顧你的能力需要被展現,這是就個性而言。


加上酒精的魔力,這邊指的是黑魔法,

讓他不知道自己在幹嘛,我們也更不知道能如何處理的暗黑之力。

經過了長時間的練習,自己也親身嘗試了黑魔法,

我努力學習防禦系魔法,保護自己的心不要受傷,卻同時可以傳播出愛,還在學習中

課程很長,有點難說哪一天會結業,不過能知道學習就是往成長的方向就好了。


今天要說的其實是觀念,也就是對某些事情根深蒂固的想法,

黏在腦袋裡心裡面的最深處;例如說結婚生子,例如說幸福的家庭生活樣貌

偏偏我全部都超出去了那些框框,雖然他們總是嘮嘮叨叨是很認真地用各種方式

告訴我他們的擔心,告訴我覺得我能夠得到幸福的模樣,

這當然不是他們所說出確切的字,以及情緒,以及比較

是我抽絲剝繭,再吵了好個百次的架,吞下自以為很委屈的淚水,無法搭起的橋樑

像是在同一個地方卻是不同空間,想著為什麼你們不懂我,不嘗試了解我

啊!原來是我沒有嘗試了解你們,那個時空背景脈絡下的幸福,跟黏在底層的想法

變成很難動搖的觀念,一切都綁在都是為妳好,妳好我們就好。


沒有要批評,只是想從旁看看,原來事情是這樣的發生

網路上的故事是這樣演出,我只看有happy ending 的劇情,因為人生太難預料了


完全超出預料的小女兒,雖然是小女兒,某種程度像是少數的心理依靠

這就有點難多說,可能是黏著程度比較高,又令人擔心的小孩

超過媽爸''法定''的適婚年齡,沒有穩定工作,還有一個外國年紀小剛開始工作的男朋友

一切沒有一個符合爸媽''不用擔心條款''裡的任何一條,身體還常常有病痛,一堆毛病


昨天才又意識到我32歲了,距離33歲開始不能接受新歌的年紀越來越近

原來這更讓我感到害怕,而不是卵子找不到地方棲息只能說再見

臉上的皺紋跟垂垂肉也好恐怖,照鏡子常常被嚇到,咦你是誰

這些都是慢慢慢慢來的,幸好不是一瞬間,回頭看也像是一瞬間

留言
avatar-img
Guava的沙龍
0會員
1內容數
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
西元二零二四年,八月八日,今天是父親節。 越長大越不喜歡過父親節和母親節,因為那種節日在我們家,已經變成資本主義的那種互相競爭比較炫耀的形式了。 我的父親,從我一出生就很喜歡拿我跟其他同齡的孩子比較。我的童年時,常常因為成績不好,或者沒有好好守規矩,就會被用掃把打、用皮帶抽、或者用手捏到烏青……
Thumbnail
西元二零二四年,八月八日,今天是父親節。 越長大越不喜歡過父親節和母親節,因為那種節日在我們家,已經變成資本主義的那種互相競爭比較炫耀的形式了。 我的父親,從我一出生就很喜歡拿我跟其他同齡的孩子比較。我的童年時,常常因為成績不好,或者沒有好好守規矩,就會被用掃把打、用皮帶抽、或者用手捏到烏青……
Thumbnail
不分年齡差距、不管國籍種族,更不用說性別星座,只要是情人相處就會有情緒問題,不可能天天上演你儂我儂、甜言蜜語的情節,所以即使俗話說:「女兒是爸爸上輩子的情人」,也難免會有嘻笑怒罵、口出惡言的時候;打打罵罵教孩子,吵吵鬧鬧過日子,知輕重有分寸就好。這些日常往往是將來點點滴滴的串串回憶。 說起人類
Thumbnail
不分年齡差距、不管國籍種族,更不用說性別星座,只要是情人相處就會有情緒問題,不可能天天上演你儂我儂、甜言蜜語的情節,所以即使俗話說:「女兒是爸爸上輩子的情人」,也難免會有嘻笑怒罵、口出惡言的時候;打打罵罵教孩子,吵吵鬧鬧過日子,知輕重有分寸就好。這些日常往往是將來點點滴滴的串串回憶。 說起人類
Thumbnail
這是一位孤僻老人的故事。說他老?不過將近七十罷了,以現代人平均壽命真的不老。他也經常不承認,人都是這樣的:看別人怎麼一陣子不見就變老很多?殊不知他人見我必也如此。 老人生來好命。身為長孫,又長得可愛,自小備受阿公寵愛,不像小他五歲的弟弟,因為活潑好動又頑皮,自小被阿公罵「爛材」。
Thumbnail
這是一位孤僻老人的故事。說他老?不過將近七十罷了,以現代人平均壽命真的不老。他也經常不承認,人都是這樣的:看別人怎麼一陣子不見就變老很多?殊不知他人見我必也如此。 老人生來好命。身為長孫,又長得可愛,自小備受阿公寵愛,不像小他五歲的弟弟,因為活潑好動又頑皮,自小被阿公罵「爛材」。
Thumbnail
二   對於父親,我是陌生的,因為生為幼子,童年時期幾乎都是繞著母親轉。真正有意識到對我生命中最重要的一個男人,是在我小學時代。原來在他落魄的當口,他留在家的時間變多了,我跟他的接觸也慢慢地頻繁。可是,這樣一位父親,仍然對我不多聞問。有時候,我會跟母兄抱怨父親好像不怎麼關心我,反而把他的專注力傾注
Thumbnail
二   對於父親,我是陌生的,因為生為幼子,童年時期幾乎都是繞著母親轉。真正有意識到對我生命中最重要的一個男人,是在我小學時代。原來在他落魄的當口,他留在家的時間變多了,我跟他的接觸也慢慢地頻繁。可是,這樣一位父親,仍然對我不多聞問。有時候,我會跟母兄抱怨父親好像不怎麼關心我,反而把他的專注力傾注
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News