即使知道也不想說破，因為她明白這是畢札想給她的驚喜之一。她也真的因為這樣的驚喜洗掉一身疲憊，一轉眼就買了好幾樣零食，而且每一樣真的都只吃一口，接著就塞給畢札吃。誰讓他如此好心，亂開這樣的園遊會，讓她可以想吃什麼就吃！
這麼貼心，當然也不能讓他餓著啊！
付費限定
【親愛的惡魔】33. 有你在的地方都是蜜月
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 2560 字、0
則留言，僅發佈於親愛的惡魔你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
一隻南森的沙龍
12會員
287內容數
每個禮拜固定更新一篇以上內容，長期不中斷。小額支持創作者，小小的舉動，大大的幫助🤍🤍啾咪🤍🤍
一隻南森的沙龍的其他內容
2024/09/04
幾天後畢札已經醒來了，而向苒染則還躺在床上昏迷不醒，他感到有些無力，看著躺在床上的向苒染亦十分愧疚。
「兄弟，別這樣想，至少她最後真的救了你，讓你免於被惡魔吞噬，到處亂害別人。」
畢札點點頭，轉頭看日爾曼一眼，「是啊，你還真厲害，一句話不吭就把這麼重要的任務交給我太太了。」
2024/09/04
幾天後畢札已經醒來了，而向苒染則還躺在床上昏迷不醒，他感到有些無力，看著躺在床上的向苒染亦十分愧疚。
「兄弟，別這樣想，至少她最後真的救了你，讓你免於被惡魔吞噬，到處亂害別人。」
畢札點點頭，轉頭看日爾曼一眼，「是啊，你還真厲害，一句話不吭就把這麼重要的任務交給我太太了。」
2024/09/02
向苒染因為惡魔強大的氣場感到有些顫抖，她不知道該怎麼做，凱莎在一邊哭著對她搖頭，她無法分辨凱莎是什麼意思。
見向苒染不回答，惡魔自顧自的倒數，「十、九、八……」
「你別想威脅我！現在只有我才可以威脅你！」說完向苒染將刀子抵在自己小腹上，她知道自己的寶寶是他的食物，她如果沒辦法救他，那
2024/09/02
向苒染因為惡魔強大的氣場感到有些顫抖，她不知道該怎麼做，凱莎在一邊哭著對她搖頭，她無法分辨凱莎是什麼意思。
見向苒染不回答，惡魔自顧自的倒數，「十、九、八……」
「你別想威脅我！現在只有我才可以威脅你！」說完向苒染將刀子抵在自己小腹上，她知道自己的寶寶是他的食物，她如果沒辦法救他，那
2024/08/30
「現在最主要的任務就是，您以後一定不要再戴這個戒指了！我剛剛發現這個戒指在控制您的思想，所以戒指不要戴了！」凱莎將地板上的戒指踢到一邊，「再來是您現在已經中了惡魔的伎倆懷孕了，一切都要非常小心，我們一定要想辦法保全這個小寶寶的性命！」
2024/08/30
「現在最主要的任務就是，您以後一定不要再戴這個戒指了！我剛剛發現這個戒指在控制您的思想，所以戒指不要戴了！」凱莎將地板上的戒指踢到一邊，「再來是您現在已經中了惡魔的伎倆懷孕了，一切都要非常小心，我們一定要想辦法保全這個小寶寶的性命！」
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
她愣愣地走過斑馬線，看著迎面走來抱著孩子的婦人掛著甜笑、成群嘻笑的高中女生、穿著西裝外套配窄裙的上班族和身旁的同事聊著公事、頭頂冒出白髮的老婆婆步履蹣跚、跑跑跳跳的女童…她眼眶泛淚…
她愣愣地走過斑馬線，看著迎面走來抱著孩子的婦人掛著甜笑、成群嘻笑的高中女生、穿著西裝外套配窄裙的上班族和身旁的同事聊著公事、頭頂冒出白髮的老婆婆步履蹣跚、跑跑跳跳的女童…她眼眶泛淚…