整理一些近期比較有趣的直覺繪圖，發現如果太久沒有整理自己，畫出來的圖都會是灰灰沉沉的，然後慢慢帶出某些靈魂的光彩。
不同以往的是，黑暗依舊存在，但黑暗中似乎有了秩序。
我想，是最近常常試著和自己對話，想在低落中窺見光明。內在叫我不要急，情緒波動像月亮與潮汐自然。波形圖一開始動盪很大，起起伏伏、起起伏伏。但透過整理，波形慢慢會趨於穩定。而每次回穩的速度會加快，能更快穿透一切，看見黑影背後的光。
果然定期整理是很重要的呢，無論是身體或是心靈。
黑暗中存在的秩序
留言
萊菈寫寫字 Lyra’s Life
17會員
25內容數
從平凡日常中挖掘美好。記錄當下最真的體驗與感動，留給未來的自己回憶。
萊菈寫寫字 Lyra’s Life的其他內容
2025/04/16
嗨，大家好久不見，我是萊菈。今天來說個奇妙的日常插曲吧。
近期的某天，我像往常到公司上班，坐下不久，忽然發現袖口旁有一隻蝴蝶。頓時被嚇了一跳，但牠卻沒有被我的反應嚇飛。觀察了一下，牠的身體看起來並沒有受傷，只是慢慢在我衣服上爬著，我拿出手機紀錄下這奇妙的景象，錄製完畢的下一刻，牠就跳到辦公桌上
2025/04/16
嗨，大家好久不見，我是萊菈。今天來說個奇妙的日常插曲吧。
近期的某天，我像往常到公司上班，坐下不久，忽然發現袖口旁有一隻蝴蝶。頓時被嚇了一跳，但牠卻沒有被我的反應嚇飛。觀察了一下，牠的身體看起來並沒有受傷，只是慢慢在我衣服上爬著，我拿出手機紀錄下這奇妙的景象，錄製完畢的下一刻，牠就跳到辦公桌上
2024/10/14
在日本的深山從事馬搬的職人，岩間敬先生。
2024/10/14
在日本的深山從事馬搬的職人，岩間敬先生。
2024/07/28
2024/07/28
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
