【重返未來：1999】「朔日手記」活動正篇&曲娘「曲香蒙求」

正文：

原本只是在YT社群上寫了短文，沒打算正式寫成篇的，不過在巴哈板上截圖分享下講了一長串，於是便串聯成文了。

遊玩順序是把活動正篇「朔日手記」全部通關了，才接著由玩曲娘劇情「曲香蒙求」，正篇23節，角色劇情序章+8節，總計32節，劇本文量可謂龐大。

隨著如此龐大文本量而來的，是可以想見的冗長與拖沓。

實際遊玩體驗，確實整體故事的節奏緩慢，從一開始藉由即將遠行的小葉尼塞整理行囊，發現了前些時候與別斯米爾女士前往探尋神秘古城的記錄，將故事視角轉向別斯米爾帶著小葉尼塞與一行人類探險家，穿越荒原、沙漠、草甸所經歷的種種。

前面塑造故事並不引人入勝，尤其故事主角是新人物本就陌生，又與維爾汀等人毫無關聯，在認識她們的同時，還要忍受探險隊內鬨，好不容易度過這些紛紛擾擾，人類探險家忽然成了斑紋馬，隨之中出現羽人，謎語人的台詞一度讓我想起被【天地劫：幽城再臨】劇情支配的恐懼。

這故事開篇真的很沉悶。

為了追尋跟著羽人離開，變成馬的同伴──這應該是用了花衣魔笛手──別斯米爾與小葉尼塞追趕而上，意外發現忽然出現的東方神秘古城，沛城。

她們偽裝成胡商，進入城內，先後與里正、曲娘打交道，驚覺沛城近來失蹤案頻發，線索指向兇手極有可能就是羽人，於是乎，透過小葉尼塞的巧手繪圖，羽人的畫像有了，接下來就是緝凶了。

是夜，小葉尼塞遭到襲擊，竟是自稱葛天的羽人現身解救，卻也將小葉尼塞帶走，這才得知原來葛天並非元凶，將人變成斑紋馬的真凶是曲娘，但是小葉尼塞知道這件事時，自己也變成斑紋馬，或者該說祥瑞鹿蜀。

在故事前中期，不停拋出關於祥瑞的資訊，不管是葛天、滅蒙鳥，或是小葉尼塞變的鹿蜀，還有沛城外號稱只要躍過去就能有求必應的斷橋，這也是別斯米爾此行考察目的，一切都與祥瑞息息相關。

不願干涉世俗的葛天終究是下了山，並找上里正告知元凶正是曲娘，但是空口無憑，加上葛天明明有很多話可以講，偏偏他始終不開口破局，最後導致自己下獄。

雖然後來我知道，葛天不願意說是因為他心態矛盾，不想要管世俗的事情，偏偏他下山了，作為祥瑞，或者說他自認為的妖，人世間的一切、看法、行為，與他認知相差甚遠，所以很多事情他的做法不同，可是這都無法改變因為葛天的沉默，導致整個故事節奏變得更慢。

尤其是葛天與曲娘初次對峙時，對話十分生硬，不過趁此時機，跟著葛天而來，已成鹿蜀的小葉尼塞把別斯米爾帶走，並用神秘術解釋了一切，甫脫危局的她們決定回到沛城，而沛城法曹得知消息後，帶人往外搜捕她們，一場貓捉老鼠避無可避，讓故事更顯冗長拖沓。

最後，葛天自己越獄，並在小葉尼塞開導下認知到了自己行為矛盾，決定再次返回沛城揭露一切，揭露過程沒什麼好說的，曲娘被揭穿，沛城之人得知真相的反應，可能知道故事到這邊已經很長了，後面還未結尾，於是走感情面，展現出曲娘的過去與想法，簡單帶過。

不過，這裡拋出了一個很有意思的命題，是我覺得整個故事中值得深刻描繪，卻草草帶過的部分，那就是當一名祥瑞被要求成為祥瑞，那牠將怎麼做？

故事前半透過葛天展現的種種，皆是為了合理化曲娘的種種作為，曲娘想要成為祥瑞，以此找到當初讓自己前往沛城的道士，見到拋下自己離去，從古至今的第九隻鹿蜀，也是她的母親。

曲娘是母親動了私情與人類結合的產物，作為半妖的她，似乎只能成為祥瑞而找到自己在世間的定位，可是沒人教她怎麼做，她只知道祥瑞要完成他人的希冀，達成他人所願，所以才會在錯誤的道路上越走越遠。

只是，不管在故事中，或者是在角色劇情中，都沒能很深入地呈現曲娘將錯誤視為正確的觀點，不管是一意孤行也好，亦或懵懂不知為錯也罷，曲娘一開始的行為更像是無意中，可後面又像是她始終明白一切，言行前後矛盾，更多的只是為了塑造她而拋出的一些亮點。

例如：引自《莊子．內篇．人間世》的「絕跡易，無行地難」。

又如：曲娘所言，酒有很多種類，但都是酒，一如她曲娘如果換了衣服，就不是曲娘了嗎？

又如：曲娘身邊木偶人唱的歌曲。

又如：曲娘頭上花黃封印，甚至改變了骨相，它究竟封印著什麼？

如此種種，不管是引自古書籍中的句子，或者是對於自我認定的哲學討論，都可以看出主筆者想要透過「朔日手記」討論一些更深層次的東西，但是很可惜，這些討論一經拋出，未曾深入，更多的則險些淪為謎語人。

尤其是在玩了「曲香蒙求」後，我更覺得可惜。

「曲香蒙求」講述乞兒小九依照道士吩咐前往沛城，意外成了酒坊的曲娘，期間似乎度過了數年歲月，偏偏後來又是曲娘第一次在沛城過朔日節，那不就不到一年時光？

時間上的安排應是為了讓曲娘與人類、神祕學家互動時間減少，好讓後續她為了成為祥瑞，合理化她不懂人情世事的作法，而且若是曲娘把人變成鹿蜀已經持續好長一段時間，失蹤案也不會是近期才發生的了。

然而，時間上的刻畫沒能挽救葛天、曲娘人物於此故事中行為的割裂，這割裂感還來自於格格不入的探險隊一行，可以說今天要是沒有別斯米爾率隊前來，故事依舊成立，葛天依舊已經下山要打斷曲娘的行逕，差別只在於之後點破葛天矛盾心態的會成為別人罷了。

在「曲香蒙求」中所展現，曲娘懵懵懂懂認知到祥瑞該怎麼做，於是有了活動正篇的故事，可一如先前提到，曲娘言行矛盾，她究竟是有意將人變成鹿蜀，抑或無心之舉，皆是受木偶人操縱，故事最後仍沒有一個底。

為了挽救錯誤，讓變成鹿蜀的人類恢復，曲娘選擇奔上斷橋，躍向對面淵廟，顯然她成功了，那個被當地人所說，迷霧繚繞，仍讓人感到疲憊與興奮的淵廟，聆聽了曲娘的願望。

只是，淵廟有求必應的原理，或者說淵廟到底長怎樣，故事中沒有展現，但可以推測應該是像烏盧魯運動會一樣的地方，可以使神祕學家亢奮，卻也在亢奮過後透支而異常疲憊，至於能不能躲避暴雨，應該是可以的吧？

故事隨著小葉尼塞讀至此處，拉回了現實，並透過錄音機女士重疊小葉尼塞讀信，將視角轉至箱庭之中，方昏昏睡醒的維爾汀。

實話說，遊玩到中期的時候，我總有種別斯米爾是長大後的維爾汀的錯覺，因為實在搞不懂現在的故事線時間點，若不是最後十四行詩提到小葉尼塞從極東調過來，我真覺得這是發生在主線十幾年後，維爾汀眼睛瞎了所經歷的一切。

尤其後面透過手記、收音機小姐收束故事，維爾汀醒來提到經歷一場夢，夢中一切似是聽來的故事，又像是經歷了什麼，好似在暗示維爾汀旁觀，又或者經歷了一切，但就是一場春夢，過了無痕跡。

究竟「朔日手記」中的一切如何，躍過斷橋曲娘去了哪裡，葛天又要飛向何處，或許後面的葛天個人劇情有交代，又或許沒有，只是覺得滿可惜的。

我一開始是沒去看「朔日手記」陸服更新的時間點，不過透過遊戲中種種，加之活動名稱，很難不發現這是新年活動，意識到這點後，整個遊玩體驗便有種說不出的尷尬。

整個活動設計就像是為了配合新春活動特別寫的，個人感受下來跟整個重返未來的世界觀有點割裂，它應該是獨立存在的單獨故事，偏偏後面又有維爾汀，說它補足正篇，又不像上個版本故事，有維爾汀等人從頭參與到尾，屬於主線之外的補足性質。

或許，「朔日手記」讓維爾汀等人從頭涉入到尾，取代別斯米爾的位置，會好一些？又或許「朔日手記」就單純以沛城、葛天、曲娘三方下去講述，會好一些？誰知道呢。

整體來說，「朔日手記」與「曲香蒙求」有其不足之處，但我個人覺得還是能看下去的，就是故事節奏很慢，花了很多篇幅在很多可以省略的地方，偏偏真正該講述的地方又草草帶過。

可惜了曲娘的立繪與設定，如果能夠讓她與劇情故事更加緊密相關，或許能動搖37在我心目中的位置，顯然曲娘沒能撼動37的地位，不過正篇活動最後，曲娘銜軸奔於雨中，不懼斷橋深淵，躍向淵廟的一幕，頗有可燃點持聖火奔跑的感觸，她們同樣懷抱著某種堅毅，也讓曲娘成為繼37之後，為我定下繼續遊玩【重返未來：1999】的錠錨。

補述：

果然騎車是最好整理思緒的方式，忽然察覺，曲娘認知作為相悖，可能是因為主筆者認為交代清楚了。

從曲娘入沛城到她躍向淵廟，她主動、無意識去完成他人願望的事情，如下：

主動：

1.幫前任執禮返鄉。

2.為酒客送糟餅子。

3.參加朔日活動，取消禁酒令。

4.把小葉尼塞變鹿蜀，好與變成鹿蜀的同伴溝通。

5.借除歲宴把參與者都變鹿蜀，以解決沛霖川水位下降問題－－大家都遊牧，就沒有守著土地死去問題。

6.躍過斷橋問卜。

無意識：

1.把酒坊老闆變鹿蜀。

2.木偶人還喝過河水的人變鹿蜀。

大致這些，不知道有沒有記漏缺的。

從上可以看出，曲娘確實不認為她自己是失蹤案原兇，因為除了小葉尼塞，其他變成鹿蜀的人都非出自於她主觀作為。

所以當葛天質疑她時，她才會如此理直氣壯地反駁吧？

如果真是這樣預設，我真的會無言以對。