中年大叔的浪漫 ft.吳易叡

更新於 2024/09/17閱讀時間約 22 分鐘

訪問日期:2024-5-21


今年是臺灣新文學之父賴和130年冥誕,也是賴和文教基金會成立30年。2005年,有一群大學剛畢業的研究生、住院醫生,以賴和的作品寫歌,組成了一個「鬥鬧熱走唱隊」,出版了《河:賴和音樂專輯》。這群成員各有非音樂領域的專業,在教育界、醫療界、影視界,今年鬥鬧熱走唱隊2.0,在十九年後,要出版第二張專輯《自由花》,也與賴和有關,目前正在募資。這次來與我們分享的,是鬥鬧熱走唱隊的隊長、鍵盤手,也是成功大學全校不分系學士學位學程副教授吳易叡。



任教「不分系」 易叡的養成也很不正規


蓉:我想很多人會先問你的,應該是成大的「不分系」,這個系還蠻年輕的,(叡:其實有一陣子,已經有畢業生了)但不分系,是不是學生考進去全校的課他都可以去修?


叡:其實都可以修,他必須要通過一定門檻的必修學分,然後自己設計,就是會有主修副修,畢業的時候他是全校不分系的學位,但是可能有主修副修,然後他必須要通過自己做專題研究,要做三個案子才能夠畢業,所以其實也是很要求。


蓉:所以有點等於這個學生其實要蠻知道自己要學什麼,不是學校餵給他什麼就是什麼。


叡:對,有規劃的。


蓉:蠻特別的,易叡其實你自己的養成也很特別,(叡:可能有一些關係)就完全不是走正規的路的,因為你其實從小應該就算蠻會念書,對不對?


叡:會考試啦,不能說會念書,那是兩回事。


蓉:然後你還當過精神科醫師。


叡:住院醫師,就是沒有考到專科的牌,我就走了。


蓉:念醫師應該就是小時候會唸書或說會考試,很自然而然大家就會覺得,你能夠往那個「師」發展,就儘量往那邊考。那你是什麼時候發現我好像志不在此?


叡:大家應該都會有這個經驗吧,就是要在高中要畢業的時候,都會去做那個性向測驗。那我做一做,唯一跟醫學比較有關的就是,這個測驗告訴我說,我比較適合當中醫師,還沒有跟別人講過。(蓉:還可以分到細到這樣,那是怎樣的性格?)我也不曉得。現在學生他們在自我介紹的時候,都會用那個MBTI, 16型人格然後自我介紹,對我來講那完全沒有什麼任何意義啦。反正就是我們要畢業之前,學校都會餵給你很多的性向測驗,那個時候我自己就不管這些性向測驗,我最想讀的是像建築系、心理系,其實我去什麼大學博覽會的時候,簡章我其實都有拿回來看,仔仔細細地的看。


蓉:但你最後還是去考了醫。


叡:對。其實那一個時代的人,你成績到一個程度,你大概不會問自己不能幹嘛。好像就是大家說,你這個成績就是醫學系的成績啊。


蓉:我們那個年代就是,沒有去當醫生,只是因為你考不到,考得到的人應該全部都去當醫生。


叡:對啊,所以你看整個社會多麼死板,就是給你這樣的想像力而已。


蓉:那你是念完,然後當了住院醫師,決定……


叡:那時候其實有一個氣氛,就是很多做精神科的人,他們有一個風氣,去國外念1年的碩士,念什麼都好,然後再回來繼續當。我那時候出去就很想念心理分析,佛洛伊德的心理分析。我去英國去念了一個,跟英國很老牌的一個心理分析診所合作的一個碩士學位,然後念著念著,發現如果成為心理分析師會花很多錢,要再十年吧?但是裡面有堂課是跟科學史有關係的,我就一頭栽進去了。


蓉:那個有趣是什麼?


叡:它其實在介紹佛洛伊德他的整個思想是怎麼形成的,怎麼在他的時代背景,可能政治、文化、經濟、社會背景,去形成那樣子的學科。對我來講,我在臺灣的專業養成過程當中,從來沒有喝過的奶水,我覺得太讚了。那我就找錢讓我留下來,繼續把科學史念完,然後念到博士。



小時候照譜彈、照譜唱 突然有天覺得:我不要這樣!


蓉:剛剛易叡才去表演完,我們旁邊有一個keyboard。keyboard你什麼時候開始學的?小時候嗎?


叡:小時候會學古典鋼琴就是典型的中產家庭的……


蓉:你是彰化長大,你們家是不是小時候也會這樣,我們就是在中午,或者是假日的時候,家家戶戶會傳出鋼琴聲,布爾喬亞的夢想。


叡:對,然後小孩子,男的當醫生,女的當音樂老師啊。


蓉:對,我們屏東鄉下也是這樣子。所以你小時候有學,是一直持續學的嗎?


叡:我大概小一學到小五(蓉:那算撐很久的喔)有,我後來還繼續學小提琴,但沒有學很久,會的就是皮毛這樣 ,中學就比較沒有碰這些東西,高中的時候去玩合唱團。


蓉:所以其實跟音樂並沒有完全斷掉,每個階段都還是有跟音樂相關的事情。


叡:對,但是有一個很斷裂的事情,就是說,因為你不管是學古典鋼琴或者是合唱團,你都是照譜彈、照譜唱,突然有一天我就發現我不要這樣。


蓉:哪一天?


叡:我不知道耶,有一天就在鋼琴上面摸,摸我喜歡聽的歌,那時候是,我記得應該開始會自彈自唱,大學了,我還記得是一首Take That的歌,Gary Barlow,他出來單飛。後來發現這個歌我好像自己彈得起來,然後可以一邊唱得出來,竟然就發現自己有這樣能力。


蓉:但大學還沒有組團,就是念醫。


叡:乖乖地把它念完,很不開心的念完。


蓉:那時候是不開心的?


叡:對,應該怎麼說,也不是不開心,而是我覺得我還有很多的事情,沒有時間探索。那我又在中部的學校,不像很多人來臺北上大學,整個世界都打開了。有很多議題的東西,很多社會運動啊什麼的,中部的學校比較沒有這樣的資源。所以我在大學的時候,就比較少接觸那種比較……其實在90年代末期、2000年代初,開始活躍起來的一些音樂、文化。我後來做作品跟臺灣文學有相關嘛,臺灣文學那個時候在中部的資源超少,要自己找找機會去接觸。



賴和文學營 催生「鬥鬧熱走唱隊」


蓉:為什麼你們在一群人畢業之後,會冒出這個「鬥鬧熱走唱隊」?


叡:這個故事可以講很長,也可以很短。我們所有的人,大部分都跟賴和基金會所辦的活動有關係,他們在2000年……應該是先開始做高中的營隊,後來做大學的營隊。基金會曾經在第一屆的賴和大專文學營,邀請了朱約信,跟大家講解文學怎麼樣入樂。他們在90年代,1993年的時候,就出了楊逵《鵝媽媽要出嫁》專輯,他這個專輯在不止是賴和的營隊,還有一些其他的文學營,都會擺、都會賣。我那時候很醉心臺灣文學,以前學校教育沒有餵給你這樣的東西啊,我是在哪裡買到這張專輯,是臺中的本土文化書店,那個擺設非常的亂,你要從裡面去翻各種寶物出來,然後我才接觸到它


那等於說,有些人去參加了賴和基金會辦的營隊,還有一些其他不同的活動。我自己是沒有參加到賴和基金會的營隊,我是透過營隊的人,基金會所帶出來的一批人互相認識,然後再進去的。我一個雙胞胎哥哥,他反而是有參加這個營隊,那他的確在第一次我們出專輯的時候,也在裡面有幫忙。


蓉:那你是什麼時候,什麼機緣接觸到?


叡:大學的時候,有好朋友跟我介紹這些作品。我是一個會考試的,讀教科書長大的,被編程的,被program出來的小孩,突然「走精」就是有朋友帶你。我讀的是臺中的中山醫學大學,當然裡面也有什麼國文課啊什麼什麼。當時有一位臺灣文學的老師叫陳芳明老師,他在臺中的誠品開了「臺灣文學十講」,這個誠品現在已經收了,在火車站前面,我就每個禮拜要蹺課去聽。所以賴和的東西我是在裡面學到,賴和啊、呂赫若啊、鍾理和啊,這些名字全部都是在那十講裡面學到。


蓉:接觸了臺灣文學,然後聽到了朱約信老師的《鵝媽媽要出嫁》,是什麼機緣,讓你們真的就組了一個團?


叡:我們這一群人。當初有誰呢?除了我,還有呂美親,現在是臺師大的臺文系老師,副教授,還有陳南宏,現在是編劇了,以前他還是個化學系畢業,想要念臺灣文學,去成功大學念書的研究生。還有呂長運,他現在在羅東當醫生,他之前就是在彰中的時候,受到一個老師的啟發,讓他認識賴和,也讓他真的創作了我們團的第一首歌,叫做〈相思〉,是一首情歌,賴和文學營都會拿他這首歌當成營歌教大家,所以就變成我們大家的,應該怎麼說,神主牌啦。


後來就是賴和文教基金會每年都會有一個賴和獎,頒獎給耕耘臺灣文學,或是在醫學上面有貢獻的人。突然有一年,2005年,就問我們說,既然你們這群朋友有在寫歌,現在寫了一首,好像兩、三首了,那幫大家伴奏好了,我們辦完之後就發現,好像可以來做一張專輯,是這樣子出來。


蓉:因為種種都跟賴和有關,所以好像也不做他想,我們的歌詞就是……


叡:對,直接從他的作品出發。


蓉:曲子就你們自己寫。


叡:對,我們自己寫。那個時候其實用的錄音室也非常的簡陋,我們叫吳志寧,他後來也出了好幾個詩歌專輯,他當時在臺中有個非常簡陋的錄音室,那個隔音的泡棉都是自己貼的這樣子。工作室現在其實還在,切格瓦拉工作室,他就當我們的錄音師,我們就很快的時間,用一個暑假就把這個錄出來,非常的素人。


蓉:可是我聽那些曲子其實曲風蠻多元的。


叡:喔~你說了算,哈哈。


蓉:你們很快的速度就把它寫完了。


叡:對。其實大家聽就可以聽得到那一種,素人樂手的,很簡樸感。


蓉:就跟賴和文學很搭。


叡:欸,你這樣說其實還不錯喔。



成員各有專業 相隔19年後才出第二張專輯


蓉:2005年,其實剛剛聽這個歷程,並不是我們從此就有一個鬥鬧熱走唱隊,要變成一個正式的,因為你們其實都有自己的,真的是很專業的職業。


叡:對,而且其實後來做完了之後,我就不在臺灣了,我去英國念書,一直待到2年前才回來。我去英國讀了博士之後,就在不同的地方教書,在新加坡跟香港,一直到香港出事的時候才想說,是不是時候回家了?那呂美親她去日本讀語言社會學,然後長運就一直不斷地在當醫生這樣子,也學了很厲害的技術。大家如果,不能說有空的話去找他啦,去找他的時候,你都可能已經很嚴重了,他是外科醫師,就已經要打開了。然後南宏就開始開了編劇的公司。


蓉:那也是因為你回來。


叡:對,那時候我們就有一起表演的機會,第一次是在臺灣歷史博物館,在臺南,所以其實美親跟我其實就住在臺南,然後我們常常在臺南練習,那時候也有新的團員加入,有一位黃懷蒂,她是醫學倫理的專家,那她好巧不巧,又是賴和的外曾孫女。然後又有一位芹菜(張潔晰),芹菜是南宏在做客家電視臺《日據時代的十種生存法則》,也是用賴和的故事去發展的,他做這一套戲劇找到的一位女生,因為是客家電視臺,那賴和,他是一個福佬客,他不會說客家話,但是南宏硬要在片尾曲還是片頭曲,我忘記了,硬要讓《相思》這首歌用客家話唱出來,就找了芹菜這個女生,跟長運去搭配,然後她就跟我們一起唱歌了。


蓉:你一回來,你們就馬上想到,我們要再組在一起嗎?


叡:慢慢有這個想法,不是馬上,我們很懷念那種在一起唱歌,在一起創作的感覺。


蓉:那什麼時候開始想,我們不如就來出第二張專輯?


叡:我有點忘記了,不過我覺得我們中間就是有這種浪漫的情懷出來。好像(賴和文教基金會)30年了,然後賴和要130歲,我們來搞一件事情,搞大這樣子。



第一張眾籌、第二張募資 中年一樣熱血浪漫


蓉:這次就要用募資的。


叡:這次要用募資。其實當初也是募資耶。當初我們大概是全臺灣第一個,也不能說全臺灣第一個啦,我們是走唱隊,真的是去各大文學營,帶著卡帶,帶著MD,或者燒錄光碟,就給人家聽,你看我們有做這樣的demo,你願意支持這種臺灣文學變成音樂專輯的話,你可以給我們現金,或者是我們有一個郵政劃撥的帳號給你。


蓉:喔,那時候就這樣。


叡:我們當初是這個樣子,就是眾籌。那個時候也沒有任何募資平臺,那個時候我們只有部落格,大家聽過什麼叫部落格嗎?樂多的部落格,然後我們就看到真的好多人很有心,一筆一筆錢匯進來。不過那個時候的作法就很不一樣,真的「走唱」的話就沒有像現在獨立樂團,現在有街聲,有SoundCloud,你做完什麼東西,你就直接上傳,馬上會有人聽到。以前不是啊,我們以前真的是到各大文學營去,吉他、keyboard用車子,整車這樣子跑來跑去,超累!車上都是康貝特,還有韋恩咖啡。


蓉:哇,好熱血喔那時候。


叡:對,現在更熱血啊,中年大叔了還想要這樣子。


蓉:因為你們的工作就已經是很累的(叡:對,沒錯),然後還願意這樣子做。而且你們其實在募資平臺上,你們已經想好要做哪些了,哪些歌曲其實都想好了。


叡:都想好了,而且現在錄了一半。


蓉:當初怎麼挑出這些作品來?


叡:我們類似日本的球隊,他們在培養情誼的時候會合宿。我們就會去不同地方,去墾丁、去宜蘭合宿,就集體創作,我們會有這樣的過程。然後會帶著賴和的全集,在那邊讀,大家彼此分享,讀這篇文章,讀這首詩、小說的想法,然後討論這適不適合變成一首歌。


蓉:你們真的是一群很浪漫的人耶。


叡:是不是。


蓉:第二張有想過,不是賴和嗎?


叡:其實我自己在這十幾年過程當中,都還是有做一些臺語的歌的創作,用的不是賴和的作品,也有可能會自己寫詩。但是因為這張,剛好就碰上了基金會30年跟賴和130年冥誕,所以想說好,那我們再搞一張。那之後要怎麼發展真的不確定,也許可以,可能會變成別的文學作品。


蓉:因為你們的組成就很有機的感覺,19年後還可以再組在一起。


叡:對啊,鬥鬧熱的意思就是,大家來來去去,可以一起鬥鬧熱你就來。


蓉:對,就像我們通常客語也會講「鬥鬧熱」,就是廟會或什麼,那個就是一期一會啊。


叡:所以客語的鬧也是第二個字(蓉:對),好有趣。因為很多人在介紹我們樂團的時候,就會直接寫「鬥熱鬧」,你要Google就Google不到。你教我一次,學起來。




第一張是致敬 第二張是陪伴


蓉:這次你們這樣子創作,跟19年前比起來,有沒有什麼很大的差別?


叡:最大的差別就是我們19年前出的專輯,會把賴和比較有名的一些小說跟詩,把它拿出來唱,比如說《一桿稱仔》,這個現在很多學生有讀過,在他們的國中的,現在應該不是一綱一本,但是有一些版本的課文裡面會有《一桿稱仔》,它在講日據時代法律制度的不公平,這是一個最經典的作品,在我們上一張專輯裡面有,然後他有《獄中日記》,很悲壯的,在第一張有。然後《南國哀歌》在寫原住民的,這些都是很悲壯、很雄偉的,這種大敘事的作品,反而在第二張就聽不到了。

第二張,我們重讀了之後,就拿一些可能是他沒有發表過的文章,或是在很多人生很失意、失志的時候,所寫下來的東西,想要去讓這一個已經變臺灣新文學之父的形象,更貼近我們每一個人。第一張,或許說可以是一個致意、致敬的專輯,可是第二張專輯就變成一個陪伴的專輯。而且我們想要在音樂上面,做到更符合現代人聽音樂的胃口,尤其是現在做音樂的時候,我們發現臺語市場也變大了,有很多的樂團都在嘗試,這跟政策是有關係的,文化部也有很多的母語補助。後來就發現說,你不能再停留在以前很素人的樣子,這樣子唱片公司也不會想要出你的專輯,所以音樂上面一定要提升。它就變成一張,音樂上面有它的專業度,內容上面就變成更親民的一張專輯。


蓉:19年前,大家大學剛畢業沒多久,要以賴和的文學作品來入歌,可能不會覺得有什麼壓力,因為我想要做就可以做,但19年後會有嗎?


叡:會有壓力,不只是內容的選材上面是有壓力的,而且會更多人看到你怎麼樣去運用臺語這個語言。比如說,你會看到很多人現在在談論什麼叫做倒音,就是你唱臺語歌的時候,如果你的旋律沒有照著臺語原本的tone去走的話,那它就是倒音,很多人很計較這個,我們就在寫的時候,也會非常小心。


但當然因為我們的團員裡面,有一個臺語專家呂美親老師,我們比較不怕這個,但是的確在語言上面我們真的非常斟酌。尤其賴和,他是一個在新舊交替時代的產物,這些白話文從1920年代中期開始寫的時候,他並不是真的有辦法用他熟悉的臺語,白話文來寫,所以他必須從很多地方,他的漢詩、漢學的訓練,還有他很多的語言受到日文的影響,所以你會看他很多的文章,意思很好,但是很不容易讀,我們要把這些東西再把它化成大家可以親近的歌詞的時候,要非常多的斟酌,這個是我們比較沒有想過的地方。


蓉:接觸臺灣文學、音樂,你覺得對你在做研究或是教育,有什麼影響嗎?


叡:音樂這個東西帶有情緒的,那我做的是很很冰冷的歷史。做歷史的時候……其實一樣,我改編賴和的作品其實也是跟已經過往的人打交道,可是我如果用音樂去創作,把經典的東西轉譯這個過程,我會感覺這對文本會產生更多的,就覺得它會更有熱度,對我來講是這樣,我更容易去體會到文本裡面的情緒。


那有一點跟做教學、做研究是很不一樣的,我寫的歷史都是非常嚴肅的歷史。而且其實我的整個有關當代史的訓練都是在國外,我用的是國外的批判理論,寫出來的文章也全部都是英文的,我的論文全部都是英文,臺灣沒有多少人念。應該這麼說,我覺得等於是比較沒有觀眾、沒有聽眾。但是音樂是完全不一樣的,我唱出來的時候,觀眾回饋是立即的。對我來講,那是一個可以讓我覺得,好像我做的事情立即有意義的一種操作。



深讀賴和之後 發現矛盾也親近的面向



蓉:到現在因為要做第二張專輯,你們都還繼續一直去看他的文學。他的文學對你影響最大的是什麼?


叡:他的東西不好懂,他的層次很多,就好像剝洋蔥一樣。賴和他的文學進到臺灣歷史或是教育的場域裡面,是經過斷簡殘編重新被發掘的過程。他留下來很多的東西,都是像成功大學一位過世的林瑞明老師,他寫一本書叫《臺灣文學時代精神》,我超推薦喔,這本書是我認識賴和的開始。在他們這一群人,包含更早還有文史工作者,像李南衡老師啊,他們是一篇一篇的去把他的作品拿出來,把它比對,是在什麼時候做出來的、是不是真的他做的,然後把它重新編在一起,我們才知道原來有這樣一個完整的面向。


他的確有個左派思想,在臺灣文化協會的時代就是,聽眾大概也都知道,1921年的時候,臺灣文化協會成立,後來裡面就有左右派分裂,右派就開始,像蔣渭水他們去組臺灣民眾黨,就是認為臺灣的這個問題,要用政治手段去解決。賴和這個人就完全不一樣,他是一個和事佬,在臺灣文協分裂的時候。臺灣文協在臺灣存在非常短的時間,賴和一直想要在這兩個左右之間,好像就是要大家和好這樣子。你會在他的很多作品裡面,發現他的這種很躊躇、很猶豫、很焦慮的面向。我剛才講到說,這群歷史學者跟文學工作者,在把他的作品編排之後,就會給他一個定義了嘛,那他的形象就會固化了。所以之後,我們重新再去讀他的作品,包含去讀他沒有出版的作品,發現其實他還有很多地方我們不瞭解,包含他的愛情故事,他的愛情故事我們不瞭解。我們就在第一張專輯裡面,選了他兩首情詩,然後就覺得,哇,就是一個提倡自由戀愛的一個進步思想的人。


可是我們第二次就把他的,我這次裡面寫一首歌,叫做〈熱天〉,是由他1925年寫的一首散文去改編的,這首散文叫〈無題〉,沒有題目,裡面是他喜歡一個女孩子,那女孩子就是明天要嫁給別人了。然後他自己在那邊,自己小劇場,在那邊暗潮洶湧這樣,這個東西就是你在我們第一張專輯裡面,不會拿出來唱的。


那你又去看他一些,就是賴和的資料集,就會發現其實他雖然也鼓吹自由戀愛,但是臺灣文化協會到底還是一個很保守的一群沙豬,哈哈,主義者,老男人掌控的。然後1920年代彰化有一個彰化戀愛事件,就是四個女生跟臺灣文化協會裡面的一個成員的兒子私奔,他們要跑去廈門私奔。但是所有臺灣文化協會的人就出來指責這一件事情。欸,你們不是進步思想要提倡自由戀愛嗎?那為什麼臺灣文化協會態度是這個樣子?然後賴和有在報紙上面寫說,他雖然也是覺得自由戀愛才是對的,但是整個大環境它就是不能夠公開表述啊,所以他是一個非常矛盾非常矛盾的人。所以我們現在就慢慢地,很深地去讀他的作品之後,就發現他各種矛盾。


蓉:就是以現在我們的眼光去看一個對臺灣很重要的一個文學家,他在寫什麼?


叡:對,而且這次我們裡面有兩首歌,就是有關青年返家,現在不是有很多青農返家務農,然後有這些,就是有些學成歸國的青年,回家做地方創生,這樣的故事,賴和也是一樣啊。我們有一首歌叫做〈歸家〉,就是大家在募資平臺上面聽得到這首demo,裡面就講說一個去臺北讀書的人,回到他的家鄉,他滿心歡喜,我是一個進步青年,我要來改造社會,造福鄉里,但是他其實很怕他被家裡的人、家鄉的人放棄。我們專輯裡面有個姐妹作,就是這個〈歸家〉,另外一首叫做〈阿四〉,阿四的意思是什麼,台語裡面的意思就是扶不起的阿斗。〈阿四〉其實也是一個小說,同樣的,就是在30年代的時候,賴和就出現很多這樣子的自我辯論,他是一個進步青年,他回到家裡,其實他還是一樣,還是一個沒有用的人,他擔心自己還是一個沒有用的人。


那為什麼會這樣子?我覺得可能跟賴和本身的遭遇也有關係,可能他治警事件的時候被抓過,後來第二次被抓是無緣無故,他不知道為什麼自己被抓,出來的時候就開始灰心失志了。所以我們用的比較多他晚期的作品,就發現他這麼不為人知的,那些小劇場。


蓉:因為這樣子的,我們說是新臺灣文學之父,就會覺得他很遙遠,可是用一種,比較跟現代人可以貼近的方式,去重新看,然後又藉由音樂,如果有一些年輕人,他覺得這是很遙遠的文學,可能聽了音樂,他可以再回去看賴和。


叡:對,這有一個危險,也許會以為我們唱的歌詞是賴和的作品。


蓉:但其實是你們受他啟發改編。


叡:對的。



募資結果如何都會做 歡迎注文「懶雲小客廳」



蓉:所以原本想要做這第二張,也是有點這個用意嗎?


叡:我覺得原本想要做第二張是純粹浪漫,然後這些東西就是我們在製作過程當中慢慢跑出來。


蓉:去問自己說,我們除了自己心裡很想要做的這個熱情以外,還想要分享給大家什麼。


叡:對。


蓉:那不管募資有沒有到那個標準,都一定會做出來?


叡:我們一定會做出來。我們這個募資其實就是有一個很有趣的設計,後來才跑出來的,因為很多人跟我們反映,我們的募資都是小額的,你很難衝到那個數量,所以我們現在有那種大宗訂購的版本(蓉:好像有3萬塊的),對,3萬塊你可以買十套產品,裡面會有毛巾啊,會有袋子啊,然後我們會有臺灣日本時代最重要的兩個農產品,就是米跟糖,都是在地的小農做的這些產品。


另外一個我覺得最有趣的,就是賴和小客廳這個講唱會的「注文」,你可以預定這個講唱會。為什麼?因為賴和他創作的地方是一個書房,我們把這個書房移到你的客廳,那你如果你預定一套,3萬塊,我們就跟你聯繫。你如果有20個人,出場地,我們的麥克風、音響全部帶過去,在你家直接辦演唱會,然後幫你伴奏,幫你介紹臺灣文學,也不一定是賴和,其他的作家也可以。


avatar-img
4會員
37內容數
《藝所當然》是個廣播、podcast節目,希望以活潑親切的對談,帶領聽眾了解表演藝術,並且了解從業者在工作、生活中的心境與處境,同時呈現台灣表演藝術現況。這裡是訪談文字紀錄。
留言0
查看全部
avatar-img
發表第一個留言支持創作者!
藝所當然 的其他內容
這次兩位來賓是兄弟檔,我因為與他們合作一部短片而認識。哥哥永翰是皮克斯動畫工作室第一位台灣籍故事分鏡師,弟弟張凱翔在舊金山藝術大學學習電影,是編劇、導演、剪接,因此邀請他們聊聊成長、求學與工作過程的體會。 去了美國 才學習怎麼當兄弟 蓉:你們第一次
林奕華導演1991年創立了非常林奕華,30多年來製作了超過60齣的原創作品。2015年開始,他發起了舞台映画,把舞台記錄重新後製剪輯,而且他要求自己每一次的新作品都要設定為未來會在大螢幕上面放映的概念來進行拍攝,至今已製作了將近20多部的舞台映画作品,導演改編自楊德昌導演電影《一一》的《一一三部
你週遭可能有人曾去澳洲打工度假,甚至你自己可能就去過,要不也聽過很多傳說:去體驗不一樣的環境與生活、練習英文、交朋友、賺第一桶金⋯⋯,但你會不會跟我一樣,覺得這一切,美好到令人起疑?我有個去過澳洲打工度假的朋友,不同的是,他把這段經歷寫成九篇短篇小說,集結成《快手澳客》,他是林國峰。
國藝會「表演藝術新人新視野創作專案」自2008年啟動,至今累計扶植了63名新銳創作者共計79個作品,提供具潛力之創作者嶄露頭角的機會,也為表演藝術領域注入新能量。第16屆獲選的三位創作者,作品四、五、六月將在國家兩廳院實驗劇場、衛武營、台中歌劇院演出。這次「新人新視野」行政製作人小得、其中一個作
動見体即將推出重磅作品《門禁社區》,由編劇紀蔚然與導演符宏征強強聯手,第五度合作,演員菜單端出來也吸引人,蔡燦得、陸明君、李明哲、王渝萱、林文尹、王敬惇、王悅甄,4/19-4/21在台北表演藝術中心藍盒子上演,今天邀請兩位關鍵人物,導演符宏征、製作人潘思廷潘潘,聊聊
每年「台灣戲曲藝術節」都會試圖讓戲曲有不同實驗、探索的可能,今年第七屆的策展主題是「非.常.愛」,其中一齣國際製作由李清照私人劇團感傷動作派推出《贋作鍾馗》,編導是鬼才劉亮延,演出者的組成也很特別,有京劇、影視、舞台劇三棲演員朱陸豪;德國演員、導演,紐倫堡國立劇院
這次兩位來賓是兄弟檔,我因為與他們合作一部短片而認識。哥哥永翰是皮克斯動畫工作室第一位台灣籍故事分鏡師,弟弟張凱翔在舊金山藝術大學學習電影,是編劇、導演、剪接,因此邀請他們聊聊成長、求學與工作過程的體會。 去了美國 才學習怎麼當兄弟 蓉:你們第一次
林奕華導演1991年創立了非常林奕華,30多年來製作了超過60齣的原創作品。2015年開始,他發起了舞台映画,把舞台記錄重新後製剪輯,而且他要求自己每一次的新作品都要設定為未來會在大螢幕上面放映的概念來進行拍攝,至今已製作了將近20多部的舞台映画作品,導演改編自楊德昌導演電影《一一》的《一一三部
你週遭可能有人曾去澳洲打工度假,甚至你自己可能就去過,要不也聽過很多傳說:去體驗不一樣的環境與生活、練習英文、交朋友、賺第一桶金⋯⋯,但你會不會跟我一樣,覺得這一切,美好到令人起疑?我有個去過澳洲打工度假的朋友,不同的是,他把這段經歷寫成九篇短篇小說,集結成《快手澳客》,他是林國峰。
國藝會「表演藝術新人新視野創作專案」自2008年啟動,至今累計扶植了63名新銳創作者共計79個作品,提供具潛力之創作者嶄露頭角的機會,也為表演藝術領域注入新能量。第16屆獲選的三位創作者,作品四、五、六月將在國家兩廳院實驗劇場、衛武營、台中歌劇院演出。這次「新人新視野」行政製作人小得、其中一個作
動見体即將推出重磅作品《門禁社區》,由編劇紀蔚然與導演符宏征強強聯手,第五度合作,演員菜單端出來也吸引人,蔡燦得、陸明君、李明哲、王渝萱、林文尹、王敬惇、王悅甄,4/19-4/21在台北表演藝術中心藍盒子上演,今天邀請兩位關鍵人物,導演符宏征、製作人潘思廷潘潘,聊聊
每年「台灣戲曲藝術節」都會試圖讓戲曲有不同實驗、探索的可能,今年第七屆的策展主題是「非.常.愛」,其中一齣國際製作由李清照私人劇團感傷動作派推出《贋作鍾馗》,編導是鬼才劉亮延,演出者的組成也很特別,有京劇、影視、舞台劇三棲演員朱陸豪;德國演員、導演,紐倫堡國立劇院
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
*合作聲明與警語: 本文係由國泰世華銀行邀稿。 證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務,定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。   剛出社會的時候,很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天,都會聽到各種市場動態、理財話題,像是:聯準會降息或是近期哪些科
Thumbnail
除了昨日的美食2,還有一部日劇,是下半年我最喜歡但也捨不得開完的日劇-乾杯吧!優作(たそがれ優作),同樣是中年大叔的日劇,但與昨日的美食又截然不同。 《乾杯吧!優作》其實改編自深夜食堂作者安倍夜郎的作品《黃昏的優作》,故事主角北見優作(北村有起哉)是一位職業演員,有著老練的演技,都幾乎都在演配
Thumbnail
文中提到 中年轉職的問題 跟我目前處境很像 只是差別在於 主動離職 被動離職 不管是怎麼情況 都還是要面對新的工作場域及挑戰 作者憲哥提出四點建議 1.資源整合 2.結合趨勢 3.機會成本 4.不斷學習 真的非常貼切 期許自己 1.積跬步,朝目標前進 2.低姿態,向多方學習 3.常梳理,建個人模板
前天去剃頭店;因為是傳統的理髮店, 而且,電話一拿起,老闆娘還是自稱「剃頭店你好」。 老闆娘一會就要去醫院,但是她也會用手機看門診的進度了。 不會還是不太會,所以我從頭教了好幾遍。 我每次來都是趁開門時沒人的時間,幫老闆娘搬東西開店。 然後一邊剪一邊聊一點有的沒的。 對啊!其實說
Thumbnail
小志最近剛與兩個「拜把兄弟」一同完成騎重機環島的盛舉,這場計畫許久的夢想。也因為購買了重機後,開始醞釀的計畫。 小志是個孝順認真的人,年輕時聽從著父母的建議順從著努力唸書考好學校,畢業找好的工作,找個合適的伴侶結婚。而今邁入中年,在職場工作也一段時間也小有成就,擔任了高階主管職,雖然有好的
Thumbnail
皮普·德爾邦諾跟他的劇團合作,演出《喜悅》。 這是一場夢,更是一首詩。我們的喜悅,在劇場裏被實現。 悲傷,會有的。痛苦,會有的。喜悅,會有的。
Thumbnail
2021.11.30 全馬 sub330 (目前PB: 3:38:55) 超馬100K 大四喜 東: 冬山河100K (2015.11.30 / 完成時間: 13:49:11) 西: 鎮西堡100K (未完成) 南: 南橫100K (未完成) 100場馬拉松 (目前完成50馬)
2021.11.30 全馬 sub330 (目前PB: 3:38:55) 超馬100K 大四喜                                                                                                  
Thumbnail
回首過去20年我的職場生涯,我的心得是每個人的天賦和能力不同,造就了未來發展的不同。就像小孩子一開始小時候看不出差別可是隨著年紀的增長,各自有不同的發展和前途。 一開始進入職場,同輩份相同時期一起進公司的同事,起初大家都做一般比較低階和新手的工作,不容易看出彼此的能力差異。但隨著時間發展,有的人際關
Thumbnail
統一His & Hers布丁、優菓甜坊濃厚熟布丁、四方鮮乳手作醇布丁 鐵拳無敵孫中山的《孫子兵法》 〈謀攻〉篇:知己知彼,百戰不殆。 要自己動手作,總要來看看市售的布丁,到底是什麼感覺,就從跟我們生活最密切、在台灣不小心都會撞到的小7找找,看到三款:統一His & Hers
這個真的是完全沒有任何方向,因為心情很差時連同《帶著主人走到實體化的小說世界》一同展開的作品。目的是想到什麼寫什麼。當然……也有一個故事線,就是要令一個大叔(故事中的我),因為一個小女孩而改變自己!如今發展到是三個女孩,而且是《DSE幻想校園》的三個孿生姊妹。
Thumbnail
*合作聲明與警語: 本文係由國泰世華銀行邀稿。 證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務,定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。   剛出社會的時候,很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天,都會聽到各種市場動態、理財話題,像是:聯準會降息或是近期哪些科
Thumbnail
除了昨日的美食2,還有一部日劇,是下半年我最喜歡但也捨不得開完的日劇-乾杯吧!優作(たそがれ優作),同樣是中年大叔的日劇,但與昨日的美食又截然不同。 《乾杯吧!優作》其實改編自深夜食堂作者安倍夜郎的作品《黃昏的優作》,故事主角北見優作(北村有起哉)是一位職業演員,有著老練的演技,都幾乎都在演配
Thumbnail
文中提到 中年轉職的問題 跟我目前處境很像 只是差別在於 主動離職 被動離職 不管是怎麼情況 都還是要面對新的工作場域及挑戰 作者憲哥提出四點建議 1.資源整合 2.結合趨勢 3.機會成本 4.不斷學習 真的非常貼切 期許自己 1.積跬步,朝目標前進 2.低姿態,向多方學習 3.常梳理,建個人模板
前天去剃頭店;因為是傳統的理髮店, 而且,電話一拿起,老闆娘還是自稱「剃頭店你好」。 老闆娘一會就要去醫院,但是她也會用手機看門診的進度了。 不會還是不太會,所以我從頭教了好幾遍。 我每次來都是趁開門時沒人的時間,幫老闆娘搬東西開店。 然後一邊剪一邊聊一點有的沒的。 對啊!其實說
Thumbnail
小志最近剛與兩個「拜把兄弟」一同完成騎重機環島的盛舉,這場計畫許久的夢想。也因為購買了重機後,開始醞釀的計畫。 小志是個孝順認真的人,年輕時聽從著父母的建議順從著努力唸書考好學校,畢業找好的工作,找個合適的伴侶結婚。而今邁入中年,在職場工作也一段時間也小有成就,擔任了高階主管職,雖然有好的
Thumbnail
皮普·德爾邦諾跟他的劇團合作,演出《喜悅》。 這是一場夢,更是一首詩。我們的喜悅,在劇場裏被實現。 悲傷,會有的。痛苦,會有的。喜悅,會有的。
Thumbnail
2021.11.30 全馬 sub330 (目前PB: 3:38:55) 超馬100K 大四喜 東: 冬山河100K (2015.11.30 / 完成時間: 13:49:11) 西: 鎮西堡100K (未完成) 南: 南橫100K (未完成) 100場馬拉松 (目前完成50馬)
2021.11.30 全馬 sub330 (目前PB: 3:38:55) 超馬100K 大四喜                                                                                                  
Thumbnail
回首過去20年我的職場生涯,我的心得是每個人的天賦和能力不同,造就了未來發展的不同。就像小孩子一開始小時候看不出差別可是隨著年紀的增長,各自有不同的發展和前途。 一開始進入職場,同輩份相同時期一起進公司的同事,起初大家都做一般比較低階和新手的工作,不容易看出彼此的能力差異。但隨著時間發展,有的人際關
Thumbnail
統一His & Hers布丁、優菓甜坊濃厚熟布丁、四方鮮乳手作醇布丁 鐵拳無敵孫中山的《孫子兵法》 〈謀攻〉篇:知己知彼,百戰不殆。 要自己動手作,總要來看看市售的布丁,到底是什麼感覺,就從跟我們生活最密切、在台灣不小心都會撞到的小7找找,看到三款:統一His & Hers
這個真的是完全沒有任何方向,因為心情很差時連同《帶著主人走到實體化的小說世界》一同展開的作品。目的是想到什麼寫什麼。當然……也有一個故事線,就是要令一個大叔(故事中的我),因為一個小女孩而改變自己!如今發展到是三個女孩,而且是《DSE幻想校園》的三個孿生姊妹。