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撿回靈魂碎片之1
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-心流動的聲音-
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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生活中的污漬
就像一個個小怪獸，總是在不經意間破壞我們的美好。
在繁忙的生活節奏中，我們的身體承受著外界的塵埃與疲憊。
而Ta 貼心的呵護，始終等待著為我們洗去疲憊，重煥光彩。
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好吧～看著眼前兩條晃動的觸鬚……
不出我所料，不是蒼蠅、蚊子，就是蟑螂、螞蟻這種好殺的昆蟲……
這長觸鬚……是小強吧…
還是這個屋子…
我到底是還要死幾次？
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前期提要上集：🍄來自蘑菇村的小精靈🍄
我到底要怎麼保護自己？
首先，我感覺應該是要找別條路。
再來我看到，有一個很大的鳥、火龍或者翼手龍。
原來，當時的我，應該要在離開蘑菇村前，先寫信告知那位國王，國王就會派龍（保護獸之類的）護送我過去。
然而，當時身為小精靈的我，一心只想要趕快要拿過
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再來我看到，有一個很大的鳥、火龍或者翼手龍。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這次療癒主題是
撿回受到驚嚇掉落的靈魂碎片
民間所說到收驚
療癒項目：⚜️害怕蟑螂跟最近有受到驚嚇⚜️
由於委託人告知,
每次看到蟑螂都很容易極度的害怕
甚至嚇到哭
詢問這個也可以療癒嗎？
我：可以,需要找回受到驚嚇最初的源頭
療癒後，原來是跟前世有關，
-天使靈氣-（回饋）
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「內文有狂熱因素請淡定諒解..謝謝-」
第一次認真去年開始
去療癒水果植物以及種植的土地
.所以才會在種植之前
完成獨角獸靈氣課程
題外：
因為自己蠻喜歡做研究實驗精神得
也包括觀察.
不過這些過程免不了也有人說.我有病.
蟑螂也有在研究觀察裡.
純粹因為這是個人的興趣.
--
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--
說來慚愧，我對昆蟲有生理性的恐懼，而且有些昆蟲又不太看路，總會直接往人身上飛撲；我真的害怕，我真的想逃走，但是有時候如果無法逃走，我就只好攻擊他們了...
其中，讓我最深惡痛絕的就是阿強們，小強我還敢處理，遇到大強我CPU真的是直接癱瘓，太害怕了...；偏偏這些恐怖東西又防不勝防，無處不在，一直是
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如題...
剛不久前...
我們辛苦的噴藥人員出現了...（雖然他辛苦）
（但仇恨有不低）
他們神出鬼沒的...
突然的出現...
然後又突然的消失（不知道移動到哪去了）
他們辛苦背著裝備（噴藥）（避免許多病蟲出沒）
但噴完藥後...（主要都是蟑螂...）
（到處亂飛...）（啥稀
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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