農曆七月是華人文化中的鬼月,這段時間也是鬼片傾巢而出的時節。片商往往趁著這段時間大賺鬼片財,但喜歡看鬼片的朋友們可能也會發現,數十年前鬼片經典連發的年代好似過去了。近幾年的鬼片品質參差不齊,而且真能帶給人恐懼感的作品少的可憐。
近幾年全球在恐怖片上似乎陷入了瓶頸,尤其曾經的恐怖片輸出大國日本與泰國已無法複製昔日的榮光。想當年日本的七夜怪談、咒怨、鬼水怪談和鬼來電等。日式恐怖除了嚇壞人的特效化妝外,在氛圍和色調上也比較陰鬱。不過近年日本鬼片已淪為次級作品,尤其當年以咒怨等恐怖片被封為日本恐怖大師的清水崇,近幾年端出來的村莊系列比起恐怖片,用奇幻片來形容更加貼切。
除了江郎才盡的日本外,曾經的鬼片霸主泰國。融合了宗教以及民俗傳說等要素,再加上壓抑的情境,讓不少人驚出一身冷汗。反觀近年,泰國鬼片界端出來的作品也不若以往恐怖,以筆者近年觀看的薩滿和鬼聲泣為例。前者略顯虎頭蛇尾,一開始訪談紀錄片的調性著實讓人玩味,再加上反覆反轉的劇情確實有點意思。雖然後半段的屠殺秀個人覺得略顯多餘,留下一點小小的遺憾。鬼聲泣更值得看的反而是俊男美女,恐怖和壓抑的氛圍相較過往泰國作品略遜一籌。
異軍突起的當屬韓國鬼片了,韓國鬼片的故事性強,氛圍和緊繃的感受並不遜於當年的日本和泰國。尤其在現代畫面愈發清晰的情況下,韓式恐怖仍舊能殺出血路。同時韓國也願意嘗試不同的路線,從直播視角出發的鬼病院、講述疊葬的破墓(雖然這部在我心中不算鬼片,而且非常虎頭蛇尾)等。還有以西方宗教驅魔為題材的黑祭司們(個人喜歡這部遠勝於破墓)。
回到愛拍恐怖片的台灣,先來探討台灣愛拍恐怖片的原因。首先台灣的片商資本有限,大動作或爆破大場面的作品需要承擔的成本風險也較高。反觀鬼片,不需要太多的開銷,只要選對檔期,大多能回本。回本之後片商也食髓知味一再的推出外傳或續集(對,紅衣小女孩跟粽邪,我就是在說你們)。正因如此,低成本、低風險、報酬算穩定的恐怖片自然成為導演們的愛。
台灣鬼片的前景似乎不差,畢竟許多新生代導演的投入,其中也有幾部優秀的作品。那我為何會說台灣的恐怖片出問題呢?以下幾點相信有在看恐怖片的朋友們應該或多或少也有感:
結論:會有上面這些評論更多的是恨鐵不成鋼的遺憾之感。台灣明明就有很多優秀的導演、編劇及演員,但把這些元素加總之後拍攝出來的鬼片卻成為四不像。當然隨著現代設備的發達,清晰的畫面反倒也使鬼片變得不恐怖了。不過若能端出好劇本又或是讓人耳目一新的演出,仍舊有忘在暑假的鬼片海中殺出一片重圍,只能期許下一部「咒」等級的優質台製鬼片盡早面世(雖然筆者沒有特別愛好「咒」這部電影,但可以在這部電影中看出製作團隊打磨作品的堅持)。