奇美博物館《從拉斐爾到梵谷:英國國家藝廊珍藏展》-穿梭跨時代藝術

閱讀時間約 2 分鐘
「要完成一幅畫,就必須先拿起畫筆來。」

——林布蘭(Rembrandt van Rijn)


奇美博物館釋出《從拉斐爾到梵谷:英國國家藝廊珍藏展 》我就去搶早鳥票了。在忙碌的生活中用中午用餐時間一邊抓著手機一邊霸佔某一台ibon搶票,最終以失敗收場。


日子被忙碌與時間持續推進著,在展期即將結束之時,我也終於從某一種水深火熱中逃出來。票也求了,最終在一次刷票中完成購票,也將高美館國際特展《瞬間》一起買了。這大概是睽違兩年我最想看的展覽。


🎨[奇美博物館]

奇美本身是吸引人的。無論我去幾次仍然覺得美,利用白色與巨大的空間襯出那一份不同於台灣傳統文化的美感,可以看出他的定性和企圖心。撇除裡頭所展出的藝術品,最讓我喜歡的不是建築本身,而是躺在草地上或野餐的人群,我會想到秀拉、馬內那種在公園裡的愜意,日子的步調太快了,光是躺在被修剪得相當整齊的草地上揮霍時間,本身就是一件美好的事情吧。他們說話、假寐、把自己的身心融在草地中,那時候我們的心能不能少掉一點點慾望與雜質,能不能被愛與純粹填充,隨著日落活成簡單的模樣。

拉斐爾《聖母子與施洗者約翰》(加瓦聖母),約1510–1511

拉斐爾《聖母子與施洗者約翰》(加瓦聖母),約1510–1511

我非常喜歡拉斐爾的《加瓦聖母》,形式如何精妙不言而諭,他所描繪的聖母真的除了柔與美外,讓人失去形容的能力。對於文藝復興時期的畫作我一直是很鍾意的,光是以人文主義為思想基礎的起始點就具有非凡意義,描繪扣合思想,具有精神層面與文化價值上的體現。


湯瑪斯.勞倫斯爵士《紅衣男孩》(查爾斯.威廉.蘭姆頓肖像),1825

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湯馬士·勞倫斯的《紅衣男孩》之精美、還有我喜歡的莫內與梵谷。尤其畫作不同的大小所呈現出來的感覺非常不同。肌膚的色調與柔軟、服飾的精緻、皺褶、光澤;對於材質的展現、質地的體現、光與影的拿捏、形式的鋪排,眼神的深沈、無奈、嬌傲,晨曦與日落,神性與人性,都在作品中以某一種像是具有靈魂般滲透出來,古典繪畫或任何一種形式的創作,之所以被稱之為藝術,是因為有深入內心的感觸。


大衛・威基爾《跪在祈禱台的年輕女子》,1813

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大衛・威爾基爵士的《跪在祈禱台的年輕女子》所呈現的寧靜之美


科洛《傾斜的樹幹》,約1860-1865年

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柯洛《傾斜的樹幹》蕭瑟、灰暗卻有生命力


彼得・德・霍赫《庭院裡的音樂會》,1677

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彼得・德・霍赫《庭園裡的音樂會》光影鋪排的故事性與神秘感


 克勞德 《聖烏蘇拉啟航的海港》,1641

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林布蘭《六十三歲自畫像》,1669

林布蘭《六十三歲自畫像》,1669

林布蘭的晚年自我凝視,眼神中無盡的滄桑與故事,當他願意執筆繪畫,亦代表一種最深的寧視與接受


楊・何塞特對於《年輕公主》,約1530-1532

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楊・何塞特對於《年輕公主》超越畫框的呈現饒富趣味


卡納萊托呈現威尼斯的細膩與精緻性、范·戴克索描繪人物的貴氣與神情、卡拉瓦喬《被蜥蜴咬傷的男孩》所呈現出來的動態感實在太多精采的作品。


能夠欣賞,是一種於人世間的幸福。


內容總結
奇美博物館《從拉斐爾到梵谷:英國國家藝廊珍藏展》
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給孤獨者 習慣側耳傾聽內在的聲音,曾在人生道路上離經叛道並與世界背道而馳,經歷狂歡而看見寂寞。在四下無人的寂靜空間裡,找到擁抱孤獨的形狀。
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「我明白新情緒在一開始總會被視為無用處的,但我學到每種情緒都是好的。」 ——Kelsey Mann《腦筋急轉彎2》,2024 致正在經歷青春期、過去在青春期迷失而沒走出青春期的大人:「親愛的,你一點都不糟糕,你只是在改變。」
5/5腦筋急轉彎2
「我們終究不過是各自畫出軌道的孤獨金屬塊而已,當兩顆衛星的軌道碰巧重疊時,我們就這樣見面了,或許心可以相互接觸,但那不過是短暫的瞬間,下一個瞬間我們又再回到絕對的孤絕中了。直到有天燃燒殆盡為止。」 ——村上春樹《人造衛星情人》,1999
5/5村上春樹《人造衛星情人》,1999
「丹伯里不是監獄,而是一所犯罪學校。我進去時是大麻學士,出來時獲得古柯鹼博士學位。」 ——Ted Demme《一世狂野》,2001。 於我而言這是一齣人間悲劇,但我想悲劇是我的定義,George Jung一世狂野,儘管再重來我相信他寧可以波士頓喬治這個名字,照舊狂野。
5/5Ted Demme《一世狂野》,2001
關於獨旅以前,兩次經驗我稱之為非典型狂歡。 在面臨失去以後,終於起程一個人的旅行。 後來才明白,旅行核心不在於人數,而是內在有沒有所謂的棲心之地。
5/5自己的房間
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好久沒有去看畫展了,剛好在社群軟體上看到奇美博物館的宣傳,特展「從拉斐爾到梵谷:英國國家藝廊珍藏展」,匯聚50位重要西洋藝術大師所創作的52件國寶級畫作,看了介紹,非常心動,決定找時間去看看。
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上個月去看了由台南奇美博物館與英國國家藝廊共同主辦的《從拉斐爾到梵谷》!看展前一直蠻期待的,畢竟這場展覽總共匯集了50位重要西洋藝術大師所創作的52件國寶級畫作,從文藝復興巨擘拉斐爾到印象派名家梵谷通通都有,又是200年來首次來台!因此認真看展之餘,也想把這場橫跨400年的藝術盛宴好好記錄下來!
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在《從拉斐爾到梵谷》展間更是,既然是面向「真跡」而來,當然就是為了它的真、它久遠時間外的親手親筆,輾轉而至長遠空間外的親自親眼。忍不住以為祂們的靈大概也穿梭其中,以至於現場時間的流不再均速,才會明明只是50幾幅畫作,卻用了兩個半小時、奇美博物館的閉館音樂響起,都仍難以挪眼抬腳離開。
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本來想要搶早鳥票,但是早鳥票一開放,幾秒內被搶購一空,我根本沒有辦法搶到,最後只好買了一般票,不過這個展我先說結論,真的非常值得去看看!珍貴畫家真跡就在你眼前,實在是太讓人感動了。 我是高中大學是讀設計相關的,雖然成績很差,但依然喜歡美的事物。這次我沒有拍很多畫作的照片,是因為我覺得我的手機拍起來
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若想更深入地欣賞奇美博物館的展品,可以先在官網上觀看展品清冊,並瞭解畫作背後的故事。在觀賞畫作時,可以思考畫中人物的身分、畫面的構圖等等,以更具體的角度欣賞畫作。另外,也可以在忙碌的人流中找到另一種欣賞畫作的角度。
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利用5月初出差的時間,去了奇美博物館一趟,此次適逢特展,一開始訊息一出,家人們便紛紛揪團搶票,但...都鍛羽而歸。而我也是在臨行出差之際,才拿到得來不易的票券~ 特展很值得去看,不論你是自認藝術白丁,這些畫本身構圖的美或景緻皆是老嫗能解,但就像諾蘭的電影一樣,如果你自詡為藝術通想繼續挖掘更深層的意
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