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魚樂電影院

13公開內容

「電影是一秒24格的真理。」

——Jean-Luc Godard

在內心的世界,築一座電影院,每晚每晚的播放電影。

每一場電影、每一句觸動人心的台詞、每一次相遇與散場,都是我們的久別重逢。

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透過臍帶未輸送過來的愛,擴及整個人生缺失愛。無論母親還是小孩都像傳承一樣,將這樣的悲哀以不同形式傳遞下去。人生某一些階段在動力之中找尋希望,在希望中看見絕望,最終畫下一個淒涼的、只是經歷而未和解的句點,最後一個音符被彈奏後,從此失聲。 阿德勒所言:「幸福的人用童年治癒一生,不幸的人用一生治癒童年。」
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也許熱愛小丑的人們,走進電影院的人們,愛的是戲裡喪心病狂、表演慾膨脹到不行的小丑。 為什麼那樣愛呢?是因為人們潛意識都擁有那樣喪心病狂而不能說的憤世嫉俗,還是內心住著一個脆弱得不知所措只能卑微求愛的孩子? 小丑演活了我們不能說的與我們不想承擔的模樣。只記得電影入場前那一聲「小丑可以進場了」。
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5/5小丑2
又下起雨的時候 就不要再想傘忘在哪個路口 讓並肩躲雨的人陪你 再也不會走遠  ──李豪〈忘了傘〉 0123/2019|03:45ᴘ.ᴍ. 當時讀這首詩後寫下: 「如果雨是骰子,傘是機會,那我想你就是我的命運。 我只希望是你,只想走向你。」
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「以前,我打破了頭地來進行選擇,而那個時候,我看見了自己根本不用選擇。看見了,我根本不用為我不是真正想要的東西而強迫進行選擇。」 —Éric Rohmer《冬天的故事》,1992 是不是或多或少都曾有過,犧牲快樂與生活都想得到的那遙不可及的人事物。如果有的話,那是一種幸運(某種程度上也是一種浪漫)
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「我覺得自己更像手工藝人,而不是商人,我討厭商人,我不是在利用這塊土地,而是在讚頌它。」 —侯麥《秋天的故事》,1998 女主角看待土地、對待農務的方式、看待愛情的方式等等,所有的一切都在體現「她是一個怎麼樣的人」,涉及了她處事的方式,她想過哪種人生,想擁有哪種愛情,她會多珍惜她信念裡的人事物。
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「不知道你懂不懂,我不想不計代價的去爭取,去挑動偶然,倒希望偶然主動來挑動我。」 ——侯麥《夏天的故事》,1996 躁動的夏日,在交織的慾望、混沌、交心與愛情之中,如一波一波海的浪潮,高低起伏、捉摸不定。男孩青澀的湧動好似不平靜的海,女孩們如亦近亦遠的觀浪者,而海的本身就是那最起伏不定的核心。
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5/5侯麥《夏天的故事》,1996
「或許我是沒愛上你,但我會的。就某方面說起來,是我想愛上你。」 ——Éric Rohmer《春天的故事》,1990 他人施加給予的東西,就算有想伸手拿取的渴望,仍然會在觸碰之後因為一些關於理想的未來而放下。那是作為一段理性的感情最感性的浪漫。
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5/5Éric Rohmer《春天的故事》,1990
「我的理想是浪漫。這是一個浪漫的理想。」 「好長時間以來你一個人生活,跟男人不再有任何關係。這可能令人萎靡不振,但同時呢,你自己就會保持一種純淨狀態。因為你不會喪失你所擁有的能量,你總在夢想著,始終在等待著,等待現實中的某件事情。 」 ——Éric Rohmer《綠光》,1986
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5/5Éric Rohmer《綠光》,1986
「幸福並非不會到來,只是他習慣遲到。」 ——三谷幸喜《魔幻時刻》,2008 沒有一定要照著精美的劇本才能迎來完美的結局,所有的排練與規劃同時仍然要保有彈性,即興演出是人生的無法避免。 「如果錯過了魔幻時刻,要怎麼辦呢?」 「其實很簡單,等下一個就好。」
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頹廢的浪漫主義,戰後無能為力的叛逆,在社會認同與英雄榮耀之間形成矛盾,外表看似有恃無恐,實則飄蕩無依,以離經叛道與毫無所謂的姿態展現自我的狂傲與破壞,走一條與世界背道而馳的路。
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