魚樂電影院
15公開內容
「電影是一秒24格的真理。」
——Jean-Luc Godard
在內心的世界，築一座電影院，每晚每晚的播放電影。
每一場電影、每一句觸動人心的台詞、每一次相遇與散場，都是我們的久別重逢。
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一個有很多主題與元素的電影，其中一個有趣的地方在於每個人看到和放大的地方不盡相同，那裡面有著對於事物的認知與經歷，具有投射與移情，所以創作者與觀者、觀者與觀者之間的激盪，都是透過作品來呈現自己的樣貌，在某些對話與感受之下，可以靠近、明白、會心一笑，或得到完全不一樣的見解，是生命裡有趣的一個部分。
5/5Almodóvar《隔壁的房間》,2024
「你看過廢墟的美嗎？曾被塵埃懸浮在陽光下的模樣吸引嗎？會對《美國心玫瑰情》中隨風起舞的塑膠袋無法遺忘嗎？如果有的話，你一定要看岩井俊二的《燕尾蝶》，裡面有一股在死亡中重生的力量，又或者說，脆弱、掙扎或死亡本身展現出某種難以言喻的生命力。」
5/5岩井俊二《燕尾蝶》,1996
透過臍帶未輸送過來的愛，擴及整個人生缺失愛。無論母親還是小孩都像傳承一樣，將這樣的悲哀以不同形式傳遞下去。人生某一些階段在動力之中找尋希望，在希望中看見絕望，最終畫下一個淒涼的、只是經歷而未和解的句點，最後一個音符被彈奏後，從此失聲。
阿德勒所言：「幸福的人用童年治癒一生，不幸的人用一生治癒童年。」
也許熱愛小丑的人們，走進電影院的人們，愛的是戲裡喪心病狂、表演慾膨脹到不行的小丑。
為什麼那樣愛呢？是因為人們潛意識都擁有那樣喪心病狂而不能說的憤世嫉俗，還是內心住著一個脆弱得不知所措只能卑微求愛的孩子？
小丑演活了我們不能說的與我們不想承擔的模樣。只記得電影入場前那一聲「小丑可以進場了」。
5/5小丑2
又下起雨的時候
就不要再想傘忘在哪個路口
讓並肩躲雨的人陪你
再也不會走遠
──李豪〈忘了傘〉
0123/2019｜03:45ᴘ.ᴍ.
當時讀這首詩後寫下：
「如果雨是骰子，傘是機會，那我想你就是我的命運。
我只希望是你，只想走向你。」
「以前，我打破了頭地來進行選擇，而那個時候，我看見了自己根本不用選擇。看見了，我根本不用為我不是真正想要的東西而強迫進行選擇。」
—Éric Rohmer《冬天的故事》,1992
是不是或多或少都曾有過，犧牲快樂與生活都想得到的那遙不可及的人事物。如果有的話，那是一種幸運（某種程度上也是一種浪漫）
「我覺得自己更像手工藝人，而不是商人，我討厭商人，我不是在利用這塊土地，而是在讚頌它。」
—侯麥《秋天的故事》,1998
女主角看待土地、對待農務的方式、看待愛情的方式等等，所有的一切都在體現「她是一個怎麼樣的人」，涉及了她處事的方式，她想過哪種人生，想擁有哪種愛情，她會多珍惜她信念裡的人事物。
「不知道你懂不懂，我不想不計代價的去爭取，去挑動偶然，倒希望偶然主動來挑動我。」
——侯麥《夏天的故事》,1996
躁動的夏日，在交織的慾望、混沌、交心與愛情之中，如一波一波海的浪潮，高低起伏、捉摸不定。男孩青澀的湧動好似不平靜的海，女孩們如亦近亦遠的觀浪者，而海的本身就是那最起伏不定的核心。
5/5侯麥《夏天的故事》,1996
「或許我是沒愛上你，但我會的。就某方面說起來，是我想愛上你。」
——Éric Rohmer《春天的故事》,1990
他人施加給予的東西，就算有想伸手拿取的渴望，仍然會在觸碰之後因為一些關於理想的未來而放下。那是作為一段理性的感情最感性的浪漫。
5/5Éric Rohmer《春天的故事》,1990
「我的理想是浪漫。這是一個浪漫的理想。」
「好長時間以來你一個人生活，跟男人不再有任何關係。這可能令人萎靡不振，但同時呢，你自己就會保持一種純淨狀態。因為你不會喪失你所擁有的能量，你總在夢想著，始終在等待著，等待現實中的某件事情。 」
——Éric Rohmer《綠光》,1986
5/5Éric Rohmer《綠光》,1986
