看了一篇談論琴聲的文，說到唐朝的製琴師雷威，家族有言「五百年有正音」，意思是說琴要等500年以後才會開始變好聽。我也看過一本小說“道士下山”，其中有個情節，武功高手用內功震出琴身的細微紋理，造假令其有500年古琴的優美音色。
後者，當然這是小說家的幻想了。
以物理性來看，研究古董小提琴木材秘密的臺灣大學化學系戴桓青副教授認為，有兩個因時間因素會造成好聽的琴聲，一是長時間的拉琴，至少要拉個二、三十年；第二是三百年的老琴，木料中的半纖維素分解了差不多，木料的吸水性較差。前者是琴身各種部件的整合，必需透過十幾年的拉琴振動才能慢慢圓融。新琴的聲音都會有點“雜”，因為各個琴身部件的拼合，會振動反射出與整體音色不和諧的泛音，但聲波有其力量，會類似像風化效應一樣，慢慢透過振動“磨”出圓融出來。
而在半纖維素分解上，我個人認為則是較為乾燥的木料，高頻泛音的反射率較佳，加上前者的“磨”合，聲音的立體、明亮、通透，也就都能展現出來。
而人聲呢？有沒有異曲同工之處呢？！
這點倒也會是如此！五年前看牙醫，牙醫師聽我聲音好聽，跟我說了句：“你的上顎弧度很好！”這醫師對聲音也頗有見地，的確口腔內的空間、可形成的姿態就是形成特定泛音頻率被強化的原因。
第二個部份，則是咽部的“開”，若發聲時練出或天生這個空間比較“開”，那由聲波所振動出來的泛音在高頻率就不會被掩抑掉，使明亮這件事穿透不出來。
再者，若聲帶能常這種咽部“開”的狀態發聲，我個人的看法是聲帶此時會在相對柔軟有彈性的閉合狀態，有篇文把聲帶閉合劃分成M0、M1、M2、M3，大體上甲杓肌的閉合與環甲肌的拉長兩個姿態，可組合出四種可判識的聲帶閉合狀態。
帶上“呃”這種母音的咽部姿態時，聲音的中頻會較多，聽起來比較緊張而有力量；而帶上“嗚”與“哦”的母音咽部姿態時，音色更多的低頻，聽起來會比較“假”、比較“虛“，聲帶會比較鬆開，感覺不那麼的完全閉合。
但若發聲時，帶上微笑的姿態，母音來說是[e]、[i]，發出來的聲音高頻會比較多，聲音聽起來比較明亮，而聲帶的閉合好但沒那麼用力、緊繃，能更有彈性的振動出更豐富的高頻泛音。這狀態發聲多了，聲帶也會更加的有彈性。
第三，則是長期健康的發聲，聲帶會更加柔韌、有彈性，不健康的聲帶是缺乏彈性、僵硬的，而健康的聲帶則在發聲時，會有更彈性在伸展。
總之，建造一個好的人聲，也是有其方法的，跟琴一樣“時間”有其必要性，要常拉琴，琴才會開。人要常發聲，聲音才會開！
但小心，發聲時咽部收緊了，這常發聲反而會造成了咽喉發炎，最後聲帶病變。
那發聲時的咽部“開”不是每個人天生都有，最好學一學、練一練，若練出個習慣，練發聲，才會愈練愈好聽。
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