【翻譯】大河劇《大膽狂徒》服裝設計・伊藤佐智子訪談，和服的重頭戲
一月五日開始播放！深入大河劇《大膽狂徒》的和服設計幕後
以天下太平、文化興盛的江戶時代中期為舞台，描寫人稱「日本的媒體王」馳騁時代的豪邁男子・蔦屋重三郎生平的大河劇《大膽狂徒～蔦重榮華乃夢新～》，即將登場。
點綴這部眾所矚目的連續劇的，是反映出江戶時代的美感與文化的眾多和服。這次擔任服裝設計的，是時尚設計師伊藤佐智子小姐。
讓我們來聽聽伊藤小姐在設計談論戲劇的魅力時，不可或缺的和服上的堅持及看點。
──這是大河劇史上第一部描寫江戶中期（十八世紀）的戲劇，伊藤小姐似乎也是第一次設計這個時代的服裝？
「是的，其實我從以前就對江戶中期的服裝充滿興趣，一直都有在收集當時的布片及文獻，因為這樣，這次能參與服裝設計，我真的非常高興。」
──江戶中期的服裝對您而言有什麼樣的魅力呢？
「江戶中期是庶民文化繁榮的最高點、也是華麗與混亂共存的時代，庶民的生活充滿活力，裝扮更是豐富多彩。其中布料品質的水準之高最讓我驚訝。
只要摸摸那個時代的布料，就會明白觸感與材質跟現代的東西完全不同。
當時紡紗用的蠶繭比現代更小，在比現代更細的絲織成的布料上，染上纖細的色彩與細密的圖案，可以窺知當時的織染技術何等地優秀。
此外，發展成熟、大放異彩的友禪染也是我注目的焦點。宛如繪畫般的圖案染色技法，鮮豔的色彩與大膽的圖案，相當適合表現吉原繽紛華麗的世界觀。
在友禪染技法出現之前，是結合紮染及刺繡兩種傳統技法表現比較複雜的設計。」
──有關吉原的場景，以花井（小芝風花）為首，女郎們的和服上令人印象深刻的圖案以及鮮豔的色彩，也讓人目不暇給呢。
「謝謝。在設計花魁們的服裝時，我加入大量如蝴蝶、松竹等寓意吉祥的圖案；花井是吉原最高級的花魁，在華美的世界的另一端，戲裡也出現了如河岸見世『二文字屋』這樣、窮困潦倒妓女棲身的女郎屋。
我也詳實展現在這裡生活的女郎們的服裝細節。
大膽狂徒劇照，前花魁朝顏與蔦屋重三郎
例如愛希禮香（愛希れいか）所飾演的『朝顏』，因為某些原因，在二文字屋過著貧困的生活；朝顏的和服，採用的是白色底黑及淺藍色幾何圖案的無內裡和服，相對於花魁美麗耀眼的夾層和服，簡樸柔和的風格更具庶民感。
另一方面，紅色的內搭衣領跟紮染的腰綁帶，可以讓觀眾窺見她身為前花魁的自尊與風華。
雖然這張照片幾乎看不到，朝顏身上纏著的腰綁帶，是集江戶紮染技法精髓、十分有特色的魚鱗圖案，請各位觀眾在播出時，好好欣賞它的美。」
──透過服裝也展現了階級與生活方式的不同呢。
「是的。我認為要如實表現這個時代的話，除了上流社會的豪華絢爛之外，更應該著力的，是生活在最底層的女性們的服裝。
正因為考究詳細，才能讓觀眾有如身處江戶時代，這是我的想法。」
──您製作了將近四十名登場人物的服裝，規模之大讓人驚訝。
「目前為止登場的四十名左右人物的服裝，每一個人我都設計了數種款式。像蔦屋重三郎（橫濱流星）的綠色和服，為了染出理想的顏色，從白胚開始反反覆覆染了好幾次才成功。」
──您如何將登場人物的設定與演員的性格融入在服裝裡呢？
「首先，必須先徹底了解戲劇指導想表達的是什麼這件事。我跟戲劇指導之一的大原拓先生，在角色設定與戲劇的方向性上討論了好幾次之後，終於建立共識；以此為基準，運用和服的顏色、圖案、搭配等各種方式，展現每一位明星的個性與身為演員的魅力。
此外也參考了當時的浮世繪與屏風繪畫出設計圖，將想像化為具體的形象的方式進行。」
──最後，播出在即，請說說您現在的想法。
「在自古流傳至今的素材與傳統技法中融入新的風格與想法，是我在設計時一直留心的事。
正因為如此，希望透過服裝，能讓年輕世代也感受到樂趣。
這次的主角蔦屋重三郎，一方面不斷面臨前所未有的挑戰，一方面開創出「出版業」這樣全新的領域；這樣的姿態，與時下年輕人喜愛的漫畫及流行文化的核心概念也有共通之處。
蔦重所生活的時代，充滿了江戶人獨特的幽默與瀟灑，透過服裝的傳達，搭起過去與未來的橋樑，如果這個故事能引起年輕世代的共鳴，就是我最開心的事。」
伊藤佐智子小姐的話中，可以強烈感受到她對這部大河劇的服裝設計抱持的熱情與堅持。
下一回開始我們會以每一個登場人物的服裝為重點、深入挖掘他們的魅力，敬請期待！！
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