感謝紀錄片影展的試片邀請，提前觀賞到「檔案變形記」單元短片輯，其中以《九龍東往事》最深得我心，也是初選顧問文睿與影展統籌婉伶「六大必看片單」的重疊作品之一，有意思的是這些創作者們重構檔案與重新詮釋故事的能力都讓我讚嘆，生動地呼喚著我進入這一陌生場域，對我來說是觀影體驗上的解放，看得有夠舒壓。
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從沒見過如此驚艷的鬼故事！
人會死去，但頭髮是不朽的。《九龍東往事》以此作發想，為「假髮」被賦予了「靈魂」，同時帶有死去「鬼魂」的意識。紡織廠女工口中的鬼故事，她甚至與假髮裡的女鬼當起朋友，這幽默如黑夜裡的一盞閃爍的燈。
特別喜歡導演提出「介於之間」這一概念，頭髮不死，因此頭髮的存在擾亂了生與死的界線，香港同樣也是這類「介於之間」的地方，隱隱地道出了導演的寄託，同時也為「香港為何有這麼多鬼故事」提出了完全能說服我的觀點，還特別叮囑觀眾：天黑之後少出門，勿搭訕路旁的長髮女子，遇到的可能都是假髮中停留的魂魄。
片中不只從信仰出發，也用科學儀器進行試驗，EVPL儀器能夠聽見髮中魂魄的聲音，說得頭頭是道讓我更加確信，該機器甚至能夠量測出假髮裡所屬的種族、階級與宗教。電影結尾則向假髮女鬼進行訪問，場面是如此荒唐，卻是充滿了喜劇張力的對談，翻譯員替女鬼說明來歷，原來她來自緬甸，依附假髮竟跨越了無數個國家，更荒謬的是1950年代還得分辯這些假髮的產地，最終香港成了她的落腳處，作為鬼魂的她仍對未來有著懷想，因此唱起了「明月幾時有」的歌，歌曲動聽，影像也讓我回味。
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❙ 致末日後的霧都 The Veiled City ｜娜塔莉．庫比德斯布萊迪 Natalie CUBIDES-BRADY
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1952年看似駭人的倫敦霾害影像，竟能創造一場富含情感的姐妹自白。《致末日後的霧都》最令人驚嘆的設定在於它是部「科幻片」，雲霧籠罩的都市是工業化導致的惡果，這或許就是當時人類的「末日」，無論是兩列火車相撞或是巴士倒在路上，屍體還必須從河裡打撈上岸，這是第一章節「假裝不去留意物品貿易所留下的悲劇」。第二張則朝著地底前進，礦山開採導致的黑肺症與慢性支氣管炎，「我能感覺天空越來越近」這是霧造成的錯覺，整座看不見太陽的城市，孩子們還得額外進行曝曬，才能避免得到軟骨症而無法發育。到了第三章則回到地平線，鏡頭若主角的魂魄在霧中迷了路，使她想起了沒有她們的世界，片中導演透過這種「回到過去」式的探訪，向死去的妹妹留下訊息，更是全片觸動我之處，影像裡人與雕像天使並存的世界，或許也是天堂吧！
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❙ 以下放映內容 The Film You Are about to See ｜麥辛．馬提諾 Maxime MARTINOT
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這是一部兒童不宜觀賞，兒童也不可能會喜歡的電影。實驗片的骨子創造出輕喜劇節奏，《以下放映內容》透過字卡制約了觀者對其後影像的想像，突來的反差倒是令我會心一笑。片中囊括了對審查制度的諷刺，對盜版錄製的預防，時而飛越跳脫思考框架，隨後飛向太空時序倒轉，但是剪輯的影像卻是與時遞進，星際大戰到巴斯光年，最後再向觀眾說著這是無法退票的呦！
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❙ 一扇中國工廠大門的二十四種電影視角 24 Cinematic Points of View of a Factory Gate in China ｜何銳安 HO Rui An
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我們究竟能對「監視器影像」能夠解讀到什麼地步？新加坡導演2014年受到囑託，試圖以電影學角度看待這些中國工廠的大門，為何工廠門口都沒有工人進出？紐約公司為此感到怪異。導演則從歷史上盧米埃兄弟的「工人下班」開始說起，他們為何要捕捉勞動與生產的世界，有趣的是導演提供嶄新的視角讓美國人感到震驚。導演更是研究起中國電影對工人描繪的轉變，一開始鮮少看到工人在工作，而是在號召大家進行革命，從工人主角轉向主管職位，從社會主義到資本主義。工廠的大門具有雙向性，好似能夠穿越時空直抵過去，導演在敘事上向觀眾娓娓道來，聽著就入迷了。
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售票場次：
5.11（六）14:20 光點華山電影館2廳
5.18（六）18:20 台北京站威秀影城9廳
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