(20250226)很久沒有浸到歌單裡泅泳,偶一為之總會有些傷感和觸動。突然更能夠理解自己為何那樣喜歡芙莉蓮以及《葬送的芙莉蓮》,人的一生即使在自己眼中是漫長的,其中對自己有著深刻且悠遠影響的人與事,其實並沒有太多。但只要曾經,便已值得。 感謝我曾經的相遇,感謝曾經的觸動讓我慢慢變成現在的這個我。有時喝著聽著寫著(從前是敲著而今是敲著或點著)會後知後覺原來眼淚正流著。但流淚的當下比起傷感,更像是觸動到自己的靈魂(如果有的話),情緒因而被釋放了。每每在播畢或是不知不覺隨著曲音入睡之後,感到被洗滌和救贖。 想來我沒有嚮往全知全能的信仰,或許也是因為,在成長的過程中,接收到的庇佑來自四面八方;有神佛菩薩、樂音文字畫作種種人類所創造的,還有陽光、風、光影搖曳甚至風嘯雷鳴雨擊,以及我所遇見的人們。 能夠來走這一遭,能夠遇見這些,即使短暫瞬息,真的是太好了!(淚)
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tsar
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當時間變少之後,看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後,我第一次誠實地面對這一件事:我沒有那麼多的晚上,可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」,而是牽動整個週末的結構,誰應該照顧孩子,我該在什麼時間回到家,隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是,我不得不學會一件以前並不擅長的事:挑選。

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見諸參與鄧伯宸口述,鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶,鄧伯宸因故遭受牽連,而案件核心的三人,在鄧伯宸記憶裡:「成立了成大共產黨,他們製作了五星徽章,印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單,以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿,另外還有手槍子彈十發。」

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當代名導基里爾.賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演,其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後,他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析,解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質,在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。

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5 月,方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間,每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫,從最簡單的帳號使用、沙龍建立,到帶著你從一句話、一張照片開始,一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論,不需要完美的文筆,只需要帶上你今天的日常,就可以出發。征服創作島,抱回靈感與大獎!

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走り出した午後も
起跑的下午
重ね合う日々も
交織的歲月
避けがたく全て終わりが来る
全都無可避免的會迎來結束
あの日のきらめきも
曾經閃耀的愛情
淡いときめきも
曾有過的輕微悸動
あれもこれもどこか置いてくる
一切的一切也都擱置在人生旅途的某處
それで良かったと
就那樣吧
これで良かったと
走り出した午後も
起跑的下午
重ね合う日々も
交織的歲月
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時隔一陣子再次聽起,玠瑋的嗓音依舊溫暖而堅定,我在歌裡遇見了當年封存的那份義無反顧的勇敢與傻勁,或許是這樣的力量在冥冥之中帶著我一路走到今天。

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我是個大多數時候都活在過去的人。對於過去有著太多依戀的代價,就是會在自己希望向未來前進時,被過往的人事物,尤其是傷痛,絆倒在地。《莊子》裡寫道:『相濡以沫,不如相忘於江湖』,但那些對人生有著重大意義的時刻,恰恰是兩條擱淺的魚之間的相濡以沫。

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