第一次看完《夜校女生》試片，我記得的都不是裡面青春洋溢的高中女生，而是季芹飾演的媽媽。我一度覺得她是不是本色出演才能詮釋得那麼寫實，季芹的表演選擇都像重擊一般深深打中我，非常地寫實，讓身為觀眾的我也像是被罵的女兒一樣，哭得唏哩花啦。這場採訪除了回顧受訪者的演藝生涯，也花了不少篇幅琢磨她如何準備角色，才知道原來季芹在現實中和電影中的媽媽，是截然不同的性格！
給方格子讀者限定分享一段從本文刪掉的內容，是受訪者分享當時自己在劇場上表演課時，是如何訓練自己打開和關掉：
「一個好的演員要懂打開和關掉。」季芹分享，當時她曾練習讓三個人站在自己的左、右及前方的位置，同時一起講話，對話結束後要知道這三個人分別和自己說了些什麼，練習把意識「打開」，就能隨時掌握演戲的氛圍和舞台的各種狀況；「關掉並不是在練習下戲，而是如何關閉周圍的干擾。」老師首先會給予一個情境讓演員表演，但會在表演過程中隨時調整指令，例如「從失火現場逃走」，加入「你住在高樓，但只有一個窗戶」，再加入「小孩還在房間裡」，「旁邊同時會有很多人在看你表演，你要關掉外面所有的干擾，把自己逼到那個表演狀態之中。」這段刪掉的主因是覺得太深入表演訓練細節，對身為觀眾的讀者來說意義應該不大，也怕整篇文章失焦故刪除。
但我覺得這個練習很有意思，就算不是演員，也蠻適合運用在生活當中。我小時候常常希望自己的意識／情緒能像眼睛一樣，說關就關，說開就開，是不是透過這樣的表演訓練，也能讓我能懂得讓自己更游刃有餘地開關接收外在的聲音？
從小到大我就是一個很容易焦慮內耗，凡事小心翼翼，各種利益權衡分析想好想滿才會跨出那麼一小步行動的人。於是受訪者說：「我做決定都不花腦筋，遇到就做！」大大激發我的好奇心去挖掘這樣的人生體驗到底如何？我確實因此少吃蠻多苦，但也很缺乏犯錯和失敗的體驗。受訪者過往的人生看似有更多有趣的經驗，但其中的磨難也不是一般人能承受的，這也難怪她會說自己很耐操了。
我不想下定論到底是隨遇而安好，還是像我這樣隨時都在不安的人好。不過我可以分享，我認為所有的事情都是一體兩面；當你以為這個人是無所畏懼，有很大的可能他只是無知，真的遇到困難也只能面對，過程甚至極度痛苦，但他想辦法生還，就被你解讀成「勇敢」。說穿了，勇敢只是因為太痛苦而不得不為之的另一種說法罷了。
季芹近年在台劇詮釋了許多精彩角色，右起《模仿犯》、《不良執念清除師》、《今夜一起為愛鼓掌》、《夜校女生》
另外很想記錄自己這次在面對逐字稿時，如何覺察自己會無限上綱地餵養恐懼。整理逐字稿常常是我身為記者最大的障礙，尤其在過去聽音檔key逐字的年代，一想到那龐大的工程就很想拖延逃避。
這次採訪的截稿時間同時卡了兩個深度人物專訪，過去也有在一個週末生產兩個專訪的經驗，雖然不是做不到，但在兼顧品質的情況下還是一個有壓力的任務。躺在床上寧可內耗也不想面對逐字稿的我，突然想⋯⋯如果任何想逃避的事情都能稱之為「恐懼」，那我現在的行為就是在餵養這個恐懼，我對它的抗拒會變得越來越沈重，恐懼也會越長越龐大。事情本身其實沒有那麼嚴重，所有的焦慮、恐懼和害怕，都是我那驚人的想像力自己讓它長出來的⋯⋯當我把自己一腳踢進那份恐懼裡，就會發現它其實也就那樣，我沒有我想的那麼脆弱，這一切真得沒有那麼難。
報導文摘
「我雖然沒有大紅大紫，但是我其實滿快樂在我的小日子。」樂天的季芹有兩個大至少五歲的姐姐，從小家裡的事都輪不到她煩惱，因此很隨遇而安，「遇到事情我就做，不太花腦筋想，老天爺對我的安排也都很符合我當下的人生需求。」拍廣告沒多久就被丟進八點檔磨練演技，生了孩子加入舞台劇，更能兼顧母職和對表演的熱情，後來主持電視節目又讓她擁有更多陪伴家人的時間。
季芹回想小時候演藝工作忙碌，沒能參高中聯考。爸爸原本希望她能升學，如果不是媽媽居中協調，或許她會願意退出演藝圈，往截然不同的人生道路邁進，「我不會不快樂，還是會去把那件事好好做好。」不想太多的人往往做得更多，順天應時的季芹不畫地自限，反而因此劃開了一片天。
閱讀專訪
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