賈樟柯
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𝟐𝟎𝟐𝟔 臺大電影節長片影展
大象是霧做的｜𝟘𝟛/𝟙𝟝 𝕊𝕦𝕟. 映後座談紀錄
🎬 #大象席地而坐 𝐴𝑛 𝐸𝑙𝑒𝑝ℎ𝑎𝑛𝑡 𝑆𝑖𝑡𝑡𝑖𝑛𝑔 𝑆𝑡𝑖𝑙𝑙
⭐️ 講師：臺大外文系教授 于昌民
🔹 本紀錄非逐字稿，亦無法代表講者之個人立
當代中國藝術電影掌門人賈樟柯的《風流一代》在西方備受禮遇，卻教華語觀眾失望。橫亙在西方與華語觀眾之間的是各說各話，沒有交集的鴻溝。
2/5風流一代
起初這部電影叫做《拿數碼攝影機的人》，原以為只會拍3年，結果斷斷續續拍了23年，後來發現片名不能叫做拿數碼攝影機的人，因為23年來，有的片段是5D相機拍的、有35mm膠捲攝影機拍的、有16mm膠捲拍的、有手機拍、有4K攝影機拍，不單只是數碼攝影機，所以就改名叫《風流一代》
《永安鎮故事集》中對於廢墟場景的窗戶說是4：3螢幕，讓人直接聯想《風櫃來的人》在高雄廢墟大樓的上面的超寬頻螢幕的調侃與背後鄉下年輕人失落的都市夢，以及像是以城鄉差距反映著90年代後中國資本主義快速運作的幻夢與逝去，和力圖抵抗的人事物。
人心從來就是很難測透，巧巧必須透過"做"來說服無形中被江湖概念制約的自己，當這個"做"的對象消失了，她無可避免地要面對自己壓抑的情感或者說是更深層的內心。
我有多麼鍾愛這部電影的名字，專注而直接：《小武》。像意外拾得某位默默無名的畫家，那張始終收在抽屜裡，專屬於私人的小小素描；而擁有這樣的一張小畫，其實就足以引導我們渡過，漫漫一生。
讓我醉也好 讓我睡也好 把愁情煩事都忘了
讓我對也好 讓我錯也好 隨風飄飄天地任逍遙
從任賢齊的〈任逍遙〉到賈樟柯的《任逍遙》，流淌的時間，生命就是時間。
付費限定
長江大壩建築工程的獨特背景，造就了一群被迫離開的人，反襯著帶不走、殘留下來的「遺物」，飄散著濃重的物哀感，隨著水位上升而逐漸淹沒記憶之中的斷垣殘壁，只是看不見並不代表不存在，而是等待某個情感與知覺的考古時刻，將人們帶回曾經的現場。但在這個故事中，韓三明、沈紅並不是因工程影響被迫離開的在地人，僅因為人
「對你無情了，也就不恨了。」巧巧的所作所為，不過是為了江湖上的一個「義」字，我不認為巧巧說的這個「義」是巧奪名目或矯揉造作的愛，它確實是徹徹底底的心如死灰，留下的餘灰都化作了「義」。正如片名，這樣的灰是最純白無瑕的，沒有其他參雜雜質，像是愛情，像是親情，而是純淨的「義」。
