賈樟柯
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《永安鎮故事集》中對於廢墟場景的窗戶說是4：3螢幕，讓人直接聯想《風櫃來的人》在高雄廢墟大樓的上面的超寬頻螢幕的調侃與背後鄉下年輕人失落的都市夢，以及像是以城鄉差距反映著90年代後中國資本主義快速運作的幻夢與逝去，和力圖抵抗的人事物。
人心從來就是很難測透，巧巧必須透過"做"來說服無形中被江湖概念制約的自己，當這個"做"的對象消失了，她無可避免地要面對自己壓抑的情感或者說是更深層的內心。
這種情感的糾結，才是最好看的地方，能衍生無窮無盡的想法，其他創作者們的養分大補帖👍雖然沒有看過這部電影，卻很難不被麋鹿的文字吸引，一不小心就讀完了或許，巧巧只想緬懷當年的感情或許，斌哥只是回報付出的虧欠孤獨與模糊的最後，少了幾分勉強湊和，卻也免去可能的悲劇，又或許這已是平行時空中，最合適的結局。
我有多麼鍾愛這部電影的名字，專注而直接：《小武》。像意外拾得某位默默無名的畫家，那張始終收在抽屜裡，專屬於私人的小小素描；而擁有這樣的一張小畫，其實就足以引導我們渡過，漫漫一生。
讓我醉也好 讓我睡也好 把愁情煩事都忘了
讓我對也好 讓我錯也好 隨風飄飄天地任逍遙
從任賢齊的〈任逍遙〉到賈樟柯的《任逍遙》，流淌的時間，生命就是時間。
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長江大壩建築工程的獨特背景，造就了一群被迫離開的人，反襯著帶不走、殘留下來的「遺物」，飄散著濃重的物哀感，隨著水位上升而逐漸淹沒記憶之中的斷垣殘壁，只是看不見並不代表不存在，而是等待某個情感與知覺的考古時刻，將人們帶回曾經的現場。但在這個故事中，韓三明、沈紅並不是因工程影響被迫離開的在地人，僅因為人
「對你無情了，也就不恨了。」巧巧的所作所為，不過是為了江湖上的一個「義」字，我不認為巧巧說的這個「義」是巧奪名目或矯揉造作的愛，它確實是徹徹底底的心如死灰，留下的餘灰都化作了「義」。正如片名，這樣的灰是最純白無瑕的，沒有其他參雜雜質，像是愛情，像是親情，而是純淨的「義」。
一座城市的風貌，我們往往都只看到了最表面的市貌，然而，在這些光鮮亮麗的霓虹燈背後，不知存在了多少不為人知的事，被這些擁有權力的人們隱瞞著；那些骯髒、勢力的一面，被層層的新建築驅趕到整座北京城的外圍，上位者的極力隱瞞的真相，不為人知的現實，在
這首歌隱含的意義也隨著時代而不停變化....70年代這首歌剛發行時，大家普遍把 Go West 解讀為對同性戀平權的宣揚，號召同志往西到同志解放運動的烏托邦──舊金山去。90年代，
小時候，我們以為生命中一切都不會消逝，以為快樂可以恆久保存，以為愛情可以走到永遠，因此，承諾無足輕重被輕易說出，而單純的我們也就傻傻相信了，信守著以愛為名的誓言。當年歲日益增長，才發現過了保存期限的誓言，終究只是「口號」。
