這篇把教父電影婚禮場景講完。
一、凱的出場
麥可的女友凱一出場穿著大紅色洋裝、配上顯眼的大領子和帽子，搶盡眾人風采。座位上直接在男友面前抽菸，一副就是獨立自主、主動挑戰傳統的新時代女性。
對談時總愛不斷追問麥可家事，即使麥可已經表現出不想回答也急著催他講。
幾幕鏡頭就顯示出這美女注定當不了傳統西西里小女人(我對傳統和現代女性都無貶意，不同價值觀而已)，更不可能真正接納黑手黨那套，尤其黑手黨女人不可以過問家族事業的傳統。
其實除了挑戰傳統，我覺得從婚禮上穿著鮮豔壓過新娘、不顧男友意願瘋狂追問(即使來賓唱歌唱一半也要男友立刻回答)、麥可講到家族事業黑暗面就立刻表現出尷尬臉、麥可切割說黑暗面是我的家人跟我無關就露出單純笑容的行為來看，凱是個堅持自己價值到有點活在自己世界、不懂社會人情眉角、過度純情的文青。
果然，這位有理想、有堅持的純情文青，後續就被麥可的自欺欺人騙了，也因為和傳統價值的衝突產生了超多問題。
二、康妮
黑手黨千金康妮在自己婚禮現場，主動衝去擁抱男來賓，大聲喊「強尼，強尼，我愛你」。對西西里傳統家庭來說有失莊重，且不把老公當回事；對比後面劇情麥可婚禮上麥可第一任老婆的矜持，又有一種趣味。
康妮的老公卡洛靜靜忍受這一切，老婆不把他當回事、岳父不給他黑手黨職位，也難怪卡洛後來會家暴和背叛柯里昂家。
另一個有趣的點，是桑尼和康妮這對兄妹對待另一半的模式。
桑尼表面護妻，卻又會在妹妹婚禮上偷吃伴娘，但偷捏伴娘臉被妻子罵，也只會不好意思笑笑不敢發作；康妮倒是大喇喇在老公面前衝去擁抱男生，不過私底下沒有亂來，甚至電影結尾，即便明知老公搞外遇、害哥哥桑尼丟掉小命、被家暴，卻還為了老公跟親兄弟麥可翻臉。
我總覺得這是傳統框架遇到價值觀改變時，常見的兩種人類行為。
桑尼是直來直往、心思幼稚的人，所以為了慾望直接踩了傳統的底線，搞上伴娘，但面對被老婆罵也只能不好意思笑笑，讓他成熟的老婆負重前行。
康妮則是善用傳統與新價值來佔點小便宜，利用傳統上「新娘最大」的價值和柯里昂千金身分來抱男偶像，又不遵守傳統女性的矜持，但還是有原則踩住底線不搞外遇。
只可惜康妮有小聰明、有底線，卻戀愛腦看不清卡洛是家暴渣男。
三、麵包店老闆
教父在電影中第二個接見的人，是麵包店老闆。
老闆女兒男友是義大利人，準備被美國遣返，希望教父動用關係走後門幫他把女婿留在美國。
麵包店老闆比前面的波納賽拉有情有義也老實多了，從很早以前就跟教父打好關係、尊敬他，還會送上麵包，要不是這次為了女兒幸福根本也不好意思來找教父幫忙，真正有人情味。
而且求人幫助還會有點不好意思，吞吞吐吐講述著自己需求(有別於波納賽拉像教父求助時的激動演講)，最後是教父主動幫他把話說出來，收穫麵包店老闆滿滿感謝。
原著小說中教父跟他收了高額費用，電影則是阿莎力直接幫。我覺得電影有美化黑手黨成分，畢竟談錢傷感情，讓人家欠人情又收錢，觀感不佳。
走後門本身糟糕不用多談，教父自己前面還批評波納賽拉遇到事情就報警而不找黑手黨幫忙，結果自己在幫麵包店老闆時，還不是書房門一關，就請湯姆去找議員幫忙關說走後門，甚至小說版還利用關說賺一筆油水，真噁心。
當然也可以解讀成波納賽拉把教父當備胎，找警察失靈才找教父，才讓教父生氣。只是我覺得教父會被當備胎，還不是自己手段不乾淨。
且他自己靠關係走後門，照樣是靠議員(白道)，自己過一手把事情轉給白道，沒資格抱怨別人遇到事情先找警察。畢竟誰知道找你之後你會不會書房門一關，馬上過一手把事情轉給警察或議員(尤其教父幫人辦事一定是關起門對軍師湯姆下令)，被轉了一手還要像原著小說一樣被抽一筆油水，或是像電影一樣欠黑手黨一個人情？
你愛從幫忙中賺一手、愛搞見不得人的暴力或賄賂議員手段，就不要抱怨別人把你當備胎。這部分我真心瞧不起教父。
另一個有趣的點是教父跟麵包店老闆談話時，不談半句「美國」，總是用第三人稱視角說「這國家」，多少暗示教父沒忘記自己是西西里人，可惜他的二代和朋友們，往往早已美國化。波納賽拉和麵包店老闆都是口稱美國，跟很多移民到了新大陸一樣，有的像波納賽拉成為新價值的既得利益者，有的像麥可一樣，對他來說傳統只剩老一輩口中那套，不如眼前新價值誘人。
四、桑尼
相較教父在陰暗書房規劃請議員關說，桑尼直接大庭廣眾下跟FBI槓上，就顯得缺乏城府了：
FBI在婚禮現場記錄各個來賓車牌，桑尼甚至不派小弟處理，而是親自去找FBI理論(最終他將因為這種老愛親自修理人的習慣而喪命)。
理論就算了，當對方掏出證件表明身分，桑尼不敢動FBI之下，吐了一口口水洩憤，然後轉頭修理另一邊比較好欺負的狗仔，摔壞他的相機。
這有個敗筆是只摔相機、沒把狗仔的底片抽走。
桑尼自己沒做已經不對了，他的下屬保利居然也沒幫上司處理細節工作，顯然桑尼的管理有漏洞、保利只顧迎合上司補踹相機一腳，也不夠靠譜。
於是桑尼行為除了洩憤以外，沒任何用處，狗仔大可以等他離開後把底片拿出來報導，而且畢竟被桑尼摔相機，更有動機認真寫些聳動新聞抹黑柯里昂家；FBI一時沒必要計較桑尼吐的這口口水，但日後多少記著這件事，逞一時之快對事情沒半點幫助。
再相較另一個黑手黨家族老大巴西尼的做法，更顯桑尼沒用：
婚禮現場，巴希尼和他下屬這桌被柯里昂家的攝影師拍了照，巴希尼趕緊指示小弟把相機搶過來，然後抽出底片踩壞。全程乾淨俐落、幾乎不漏情緒也不耍狠，靜靜把事情了結了，一對比桑尼吐口水、摔相機和跟著耍狠的保利簡直像地痞流氓，有失黑手黨太子風範。
不過相較之下，桑尼還是聽爸爸的話。
桑尼即便在跟伴娘運動、快要達成低潮反義詞的時候，知道教父找他也會暫停回說稍後到，而且稍後真的有到；麥可知道父親在找他，則是裝沒事。
桑尼雖然連在親妹妹婚禮這麼重要的家庭場合都能偷吃伴娘，但教父特別暗示他要花時間陪家人，他也不敢說甚麼；麥可則是直接遲到還穿整身軍裝，大喇喇挑戰家庭。
五、兩次全家福
婚禮上柯里昂家第一次拍全家福，麥可還沒到現場。原著小說裡他是故意的，為了多花時間跟女友製造家族未來可能的接班人。
電影沒演那麼露骨(有拍！被剪掉了！)，但總之知道這傢伙參加親姊妹婚禮還遲到，然後一到現場還好意思穿軍裝，擺明跟自己的黑手黨家庭作對。
但面對這叛逆臭小子，教父是怎樣態度？
是婚禮的全家福少了他不拍，一定要等到他來。
“We are not taking the picture without Michael”
教父不是說「少了個人不拍」，而是「少了麥可不拍」，雖然意思一樣但後者提出麥可名字則多了點關愛，更有人味。教父顧家是感情，不是傳統，不是什麼家庭一定要完整的價值觀，而是真的在想著麥可，這樣的教父才有人味。
終於等到麥可拍全家福，麥可還特別要大家等一下，讓他拉女友凱一起拍(喂，你已經遲到害大家等你一次了耶，臭小子)，顯示出想要家人接納女友(然後自己想跟黑手黨家庭切割，也是辛苦了)。
六、書房
書房是權力中心，也是黑暗、不可告人的。電影中每次書房門一關，都是把某個人剔除在外(片尾的凱不被允許參與家族事業、片頭幾位找教父幫忙的朋友在說完需求後，都不被允許知道教父如何調度勢力幫忙他們、叛徒保利關門離開書房，桑尼就在書房內下令要做掉他)。
桑尼城府不夠，只能在明處槓上FBI，書房中找議員幫忙關說那套，他學不來，所以房裡只有教父和湯姆在場。
書房也是責任象徵，進書房意味從光明進入黑暗，在黑暗中奔波保護外面的光明。女人和小孩被允許待在外面享受光明，男人則需要扛下黑暗，這是黑手黨傳統。
麥可切割黑暗，卻也無可拒絕地享受了黑暗帶給他的幸福，也因此注定承接黑暗，這是人生。
