第二季的《第一次遇見花香的那刻》，從天橋上訣別的兩人，帶著難以忘懷彼此的遺憾，透過一場30歲的約定，再次牽起緣分的紅線，勇敢迎向彼此，正式進入交往關係，但如同每一段戀愛，真正踏入一段關係後，總會面臨現實生活的磨合與摩擦。
很許多人認為第二季的《花香》不如第一季唯美，或許，有些人依然深深迷戀第一季那份「遺憾的美感」，但更多觀眾則感謝第二季的出現，讓故事不只停留在遺憾之中，從而達到我們未完待續的期待延伸，也透過第二季的故事，讓兩位女主角在上一季未完成的自我課題，得以在這一季的劇情處理完成，兩季的劇情不只補足觀眾心裡的遺憾，也更加成就兩位女主的角色歷程。
這一季不僅在情感描寫上更加細膩，也延續了上一季的雙重結構：「去標籤化」與「專屬感」的並存，更別遑論在台詞、演技、整體美學上的大躍進，都足以讓這部戲在台灣百合劇中成為最經典的代表。
再次牽起緣分的紅線，但相愛容易相處難？
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第二季的劇情講述從天橋上訣別的兩人，帶著難以忘懷彼此的遺憾，透過一場30歲的約定，再次牽起緣分的紅線，正式進入交往關係，但如同每一對情侶，真正踏入一段關係後，總會面臨現實生活的磨合與摩擦，許多人在看《花香》時，透過前幾集的鋪陳，會下意識的認為，造成兩人摩擦的主因，是來自於生活習慣、品味的歧異，但其實劇情只是透過這樣的安排來顯示出兩個人性格上的差異，而帶出兩人「溝通模式不同」，所產生的摩擦。
(1) 做出「兩個女生在一起」的專屬感
而《花香》最成功之處就在於，在描繪衝突場面之時，不只台詞貼合角色個性，甚至做出了「兩個女生在一起」的專屬感。
那什麼是「專屬感」？就是專屬女生和女生之間的情感交流。
女生與女生的相處模式，無論是生理特質還是情感表達，絕對和異性戀或男男關係不同。愛的本質相同，但愛的表達方式卻各有差異，這正是讓我這個姨母，身為女同志，對《花香》最有感的地方。
好比我們看《童話故事下集》，你會發現男女之間的爭吵很多是關於家事分配的不平均，然後老婆抱怨生活...等等的，亦或是像《花香》第一季，怡敏和老公在教育方面的爭吵也是存在一種很不同步的雞同鴨講，好比說怡敏覺得老公應該多花時間了解小哲，但老公卻要求她列出一張清單，讓他按SOP執行。這部分就是男女生在生物性上，很常需要面對的彼此磨合。
但是一樣的事情，幾乎不會發生在怡敏和和亭亭身上，怡敏講個電話，亭亭就馬上拿紙筆出來幫她記下來，怡敏雖然是主要負責煮飯、經濟能力較好的一方，但亭亭也會主動分擔家務，甚至為了讓怡敏依靠，去找一份正職工作來減輕她的壓力。
這並不是因為亭亭比較愛怡敏，或是戀愛腦，而是大多數女同志伴侶在相處時，的確更容易呈現這種模式。女生的愛本身就比較細膩，在付出方面也是不計成本和代價，也會很在意對方的情緒感受，所以很常呈現一種，你不用講我就知道你需要什麼，甚至還會一直觀察你可能還需要什麼？也就是怡敏和亭亭之間，不論是家事分工、或是對於小孩的關注，都呈現出「不用說就懂的」極高默契。
聽起來是不是覺得女生還是跟女生在一起比較好？女生就是比較懂女生！但問題來了！女生和女生的爭吵，往往圍繞在「情緒」、「感受」和「語言」上，常常因為對方的一句話，過度解讀而產生誤會。
好比小哲在公園推倒亭亭的時候，亭亭雖然一整天累積了這麼多的委屈，但是她開口的第一句話是：「你為什麼不告訴我小哲最近的狀態不太好。」
這句話就體現兩件事，第一，她是真心關心怡敏的狀況，並且把小哲視如己出；第二，她在意的是怡敏為何沒有主動和她分享，讓她感覺自己被推開，進而懷疑自己在怡敏心中的位置。
換句話說，女生的愛是「我愛你，就想融入你的一切，甚至連你前夫的孩子我都願意愛，但我需要感受到你的在乎。」
因為女生和女生之間，爭吵的都是關於「愛的感受」，並且越在乎對方，越容易放大對方的每一句話，並且在雙方都很纖細敏感的情緒下，就造成更多的誤會。
因為，女生在生物性上本身就對於語言和情感的捕捉更加細膩，我們從兩人在小巷爭吵的戲就可以看得出，怡敏的溝通習慣上的迂迴，就會讓帶著上一季創傷感的亭亭，直接捕捉自己在乎的點，無限放大，造成誤會與爭吵。
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(2) 亭亭積極溝通、怡敏逃避溝通
從溝通模式就可以看得出來，亭亭一直是一個想要積極溝通的人，因此，在她的對白上也設計的直接絕對，而怡敏的性格迂迴、不夠認識自己，就常常會淪為逃避溝通的角色，兩人一戰一逃的溝通狀態，自然就成為了彼此在關係中很大的不適應，而這樣的設計，也恰恰的點出了兩人在上一季未玩待續的自我課題_「自我認同」與「自我認識」。
從互動上就可以看得出來，亭亭依然還是那個願意為了愛，赴湯蹈火的人，為了追上怡敏，讓自己換了正職工作就是想讓怡敏依靠，但是過份努力付出的同時，也道出亭亭自我認同的課題還是建構在怡敏身上的。
而怡敏背負著孩子和家庭責任的課題，離婚後的她，雖然與亭亭正式進入交往關係，但習慣性滿足他人期待的她，不只不夠認識自己的感受，低自尊的心態，也常讓她下意識的容易迴避、不敢追求自己的心之所向，亦或者說，怡敏常常是一個內心有太多顧慮和小劇場的人，導致她說出來的話，無法「直接表達」，而跳到「次要表達」，造成更多的誤會。
好比在巷口爭吵的戲中，當怡敏說：「你是不是愛上別人？」的時候，我就一直在想，如果是仁修來說這句台詞，一定會在後面接說：「你是不是喜歡小寧，你跟他是什麼關係？」如果台詞是這個走向，我相信亭亭馬上可以捕捉到怡敏的吃醋，反而，就不會有後續的爭吵，因為怡敏的吃醋就恰好回應了亭亭最在乎的怡敏有沒有真的愛她。
但偏偏怡敏接著說：「那天大吵之後，我就一直在想，你應該要去找一個懂你的人，你會比較開心」 看到這裡，我們下意識地會覺得怡敏真的是嘴笨，或者是劇情安排來讓誤會加深的設計。
但是這句台詞，對我而言卻是無比寫實，因為這真的是女生和女生吵架會說的話。
我們常常講出一句話的時候，不會這麼直觀或是直覺性的表達，在一句話說出口前，大概有一萬種情緒和小劇場跑過，甚至還會替對方預設立場，所以說出來的話就會是直接省略自己真正想表達的，而跳到「次要表達」的。
而怡敏這種話只說一半的語言邏輯，就讓帶著創傷感的亭亭，直接抓取她最在意的點而無限放大：「所以我愛上別人你會比較輕鬆？你又想逃跑了？你還沒準備好是什麼意思？這麼多年了，我有多努力想要讓這次不一樣」
接著亭亭說出，最關鍵的一句話：「為什麼要因為妳的害怕，就否定我的存在。」
這句話就完全反映出亭亭在這階段，還是希望透過怡敏按照自己的期待給出相同的回應，來讓她的「自我認識」，成功轉換成自我認同。
因此，這就是我認為《花香》最高明的地方，這幾場衝突的戲，不只是在台詞設計上貼合角色性格，也透過這樣的衝突場景，來處理兩人在上一季未完待續的課題。
原來愛一個人可以放下自己這麼多的期待
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最後，他們小倆口合好的戲，也一如既往地反映出兩人的溝通語言習慣，亭亭依然直接，而怡敏一樣迂迴，話能說到的份上，也極其隱晦。
在和好的戲中，亭亭開門見山地表達說：「我要的不是道歉」，她渴望的依然是能夠和怡敏好好溝通，並且，他也在和怡敏爭吵的過程中，處理了兩件最關鍵的事情，第一，直接果斷的拒絕小寧，第二，和媽媽出櫃，表達自己喜歡怡敏。由此可見，亭亭愛得如此絕對。
而怡敏收到亭亭筆記本後，也開始沈澱思考這份關係的重量、釐清自己的感受，但不夠認識自己，也低自尊的她，就連關心亭亭的方式（默默送雞湯），也低調地想讓人難以察覺，但就在一次送雞湯的過程中，被亭亭逮個正著，開啟了兩人對話的契機。
在公園的對話中，怡敏也道出了自己的糾結，努力想顧好每一件事，但在回應了所有人的期待背後，卻也迴避了自己的心之所向。整段話，怡敏說的台詞雖然也是很繞，但就在亭亭直球攻勢下問出的：「我就只想知道你到底愛不愛我而已？」怡敏說出了：「你知道嗎？光是這樣跟你坐在一起，我就覺得好幸福。」
我相信觀眾在看到這句台詞的時候，應該對怡敏有無限的怒火，認為都到這個節骨眼了，為什麼說話還是這麼迂迴，直接說句：「我愛你」很難嗎？
但這句台詞，就是江怡敏該說出來的話。這完全是貼合他角色性格所塑造出的台詞，而亭亭也一如既往地維持，只要你向前跨出一步，剩下99部我用跑的方式，再次牽起怡敏的手，而怡敏也終於說出：「我們回家好嗎？」亭亭也問出了一句：「那你要怎麼證明，你不會在拋下我？」
這次，怡敏給出了承諾，回到家後，幫亭亭帶上自己原本要跟她道歉買的項鍊，說出：「你可以不相信我，但我會讓時間證明，我不會再讓你傷心。」
這次的和好，當然還是仰賴亭亭依然是那個懂怡敏的極限的人，所以，還是用她的主動承接著怡敏的迂迴，但這次不同的是，怡敏要決心愛亭亭的勇氣。
接下來的怡敏也真的說到做到，不只大方承認關係，也積極的和亭亭一起處理小哲與前夫的課題。
就如每個情侶一樣，爭吵也是另一種形式的溝通，反而讓我們更認識彼此，亭亭雖然帶著自我認同的創傷，但也是一個內在整合相對完熟的人，因此，很迅速就意識到自己的課題做出改正，從她向怡敏求婚說的：「我只是用我以為愛人的方式，要求你給我回應而已，這段時間我學會了很多，原來愛一個人可以放下自己這麼多的期待」就可以知道，亭亭透過與怡敏的關係，不再糾結自己自我認同的討要，完成了自己的角色歷程，學會了愛。
而怡敏也從亭亭身上看到了「關係更多的可能性」，其實怡敏的害怕主要來自於她的保守、努力符合社會的期待，她無法看見不符合社會期待以外可能，所以膽怯，但其實劇情早在安排靖川這對妻妻出現時，就是給了她一個看到關係更多可能性的一扇窗口，因此，在她的角色歷程裡，就需要亭亭的出現，衝撞她既有的對世界的認識，看見更多的可能，勇氣才能尤然而生。
這也代表了，我在上一篇提到的陳雪老師說的：「戀人是我們認識這個世界的一扇窗口」。
怡敏之於亭亭是她錨定自我認同的初始，
亭亭之於怡敏是她開啟自我認識的契機。
自我認同的初始，是在與關係的互動中，錨定自我。
自我認識的可能，則在與外界的衝撞中，對比初見。
透過亭亭的出現，不只讓怡敏認識自己，也拾回勇氣，雖然歷經了婚姻挫敗，但最後也用一只婚戒的承諾對向亭亭，決定餘生與亭亭相愛相擁，而這一段愛的旅程不只成就了彼此，也讓觀眾從她們的故事得到愛的勇氣。
結局的相互求婚：打破舊有的異性戀相處模板
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但關於《花香》結局中，最值得讚許的是：「它最後讓我們沒有看見異性戀刻板印象的關係。」
就拿求婚來說，老實說，亭亭一開始又在很主動地訂戒指的時候，我本人不是很開心，一方面是心疼，一方面不知怎麼說不上來的，就是不希望亭亭這麼攻。
雖然，從一開始亭亭就是採取主動方，但是看到她們這對CP，我們很下意識的會希望她們能夠互相照顧，平等相愛。所以，如果亭亭太攻，就容易淪為異性戀模板男生的角色。
但看到後面她們的生活起居主要都是怡敏負責，而怡敏也蠻沈穩的為這個家瞻前顧後之後（包含求婚都先問過人家媽媽），就會讓人感受是兩個女生在互相相愛、互相照顧，沒有什麼刻板印象在其中。
還有在求婚過程當中，阿凱他們在幫亭亭策畫求婚的時候，給出那種很「異性戀模板」的套路「下跪求婚、公諸於世」，就讓我開始嚇出一身冷汗，還好亭亭拒絕了，看到亭亭拒絕，我真的很欣慰，這代表亭亭還是真的很懂怡敏，因為這種模式的求婚不只很有異性戀的刻板印象，也很不適合怡敏。
因此，很了解怡敏的亭亭，最後選擇回到她們的初識的高中校園，拾回過往的回憶，並說出：「我們結婚好嗎？也許對你來說不一定是一件必要的事，甚至是妳已經經歷過的事，但我會想要這麼做，不是為了跟別人證明什麼，而是我希望未來的日子裡能夠繼續跟你走下去。」
這裡，道出兩點，第一，亭亭完成她自我課題的和解，第二，她說的是「我們結婚好嗎？」而不是「嫁給我好嗎？」然後單膝下跪。
這就是我說的，沒有異性戀刻板印象的關係。
然後，最後怡敏也拿出戒指，對向亭亭，那兩只婚戒的互相對視，除了做出兩個女生相互求婚的專屬感，也讓我們看見關係更多的可能性，不只是一對一、不只是男對女、不只是男主外女主內...種種的刻板印象，而是就單單描繪著，兩顆愛人的心，用最珍視的方式靠近彼此。
而兩位女主的愛情故事，也在這場求婚的戲中，用最溫柔的光暈，照亮所有人的遺憾曾經。
商業與藝術並行的花香：整體美學、IP、周邊都超級完美
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而《花香》之所以會讓我認為是一部完整度、細膩度之高的作品，不僅只是故事好、演員演技好、台詞貼合角色，整體的美學也是我目前看過最完整、最用心的台劇。
它不只在畫面的色調上很講究，連空間設計、服裝、場景配件都有相當完整的美學規劃。
好比第一季主打「初戀的青澀與遺憾」，在整體的色調中就以「橙青色調」貫穿，帶出青春的嫩綠羞澀，所以綠色調用的很重，好比是梔子花還是嫩綠枝芽的最初。
而來到了第二季，劇情要從青澀遺憾，迎向春暖花開，因此在色調上也以柔軟的莫蘭迪色系的暖色調為主，我覺得這是一個非常好透過視覺色調就做出來的象徵性。
再來，我想特別要提的是「怡敏的家」，不只是日系風格濃厚，整體布置也美到不行，還有怡敏的穿搭，雖然角色是家庭主婦兼上班族，風格比較受限，但依然維持在日系主婦風和上班OL的平衡去貼合角色做出不同的搭配。
而反觀亭亭的穿搭自由度更高，每一套都美出新高度，不只是好看，還會依場景變化風格。像她去怡敏家，就會穿得比較文青、森林系，搭配家裡色調；去玩團的時候，穿著就會立馬轉變成偏中性有個性的穿搭，而樂樂也會在飾演上做出跟哥們和情人間不同互動的模式。
而且它的周邊商品設計的也相當呼應劇情，像梔子花主題的水杯、筆記本、學生時期的紀念照，甚至角色專屬香水，全都貼合劇情，可謂是藝術與商業並行的台劇最佳典範。
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