(劇)《至愛之花》(2023) [9/10]
四個不相識的人，在一個不自然的情況下相遇，從一段摸不著頭緒的對話開始，成為一天不見面就會想起彼此的好友。這樣的四人友好組合讓人想到知名編劇坂元裕二筆下的《四重奏》《大豆田永久子與三個前夫》《初戀的惡魔》等等「聊癒」日劇，聊天內容透過極富深度的生活觀察，去引導出你曾經想過，但沒想到可以如此小題大作又發人深省的討論。
《silent》的編劇生方美久是坂元裕二的粉絲，新作《至愛之花》的劇情和風格都相當有致敬意味，雖然有些事件的呈現並不自然，但我把它視為日本喜劇的慣有風格，加上實在太喜歡這四個人的互動，他們的緣分美好到讓我不太想去追究合理性，再說緣分本身就是沒有邏輯可言的事嘛。
出社會後原本的朋友各奔東西，就算認識了新朋友既不會整天膩在一起，也很難聊到內心深處，所以看到他們四人相處時的自在、沒事就把某人家當社辦跑、彼此之間不可多得的默契、沒有距離但又不失禮貌，這樣的關係是我非常嚮往的，可能是如此我才這麼喜歡《至愛之花》吧。
《至愛之花》的故事從潮、椿、紅葉、夜夜四個人的童年故事開始發展，從小到大他們的個性並沒有改變太多，但他們發現在社會化之後，內心開始出現不同的想法，無聲抵抗著別人誤會的眼光...
(以下有雷)
這四個人分別處在不同的象限，潮和椿是孤單組，紅葉和夜夜則是受歡迎組，但他們內心深處都很排斥被這樣歸類，孤單的人不覺得一個人有什麼問題，受歡迎的人也沒覺得享受其中，單純是刻板印象造成別人對自己的誤會，慢慢地就變成撕不掉的標籤，也開始將這些標籤潛移默化到行為上。
潮在努力融入群體的同時，發現自己漸漸疲於交際，他可以感受到沒有結伴走到音樂教室上課的「不自然」，但卻也沒有覺得這是一件錯誤的事，對她來說有個真心好友就足夠了。椿則是相反，本身是個愛講話的人，也盡量滿足所有人的需求，但好好先生的個性磨平了形象，反而在群體中變成不突出的人，最後只能走到吸菸區找其他公司的人搭話。
紅葉從小在別人眼中是風雲人物，各方好友都會在他這邊匯聚，但他很清楚自己只是努力依附在群體裡，並沒有被當成好朋友，充其量是個以友為名的工具人。夜夜不僅受歡迎，在異性眼中更是顯著的目標，從小被當成洋娃娃的他，也盡力地迎合這些眼光，但後來發現標籤已經開始造成生活的困擾。
別人各種誤會的標籤貼在身上之後，在成長的過程中演變成自己對自己的誤會，別人的觀感開始變成自我實現。「確認偏誤」是心理學的現象，人們會去尋找能支持自己假設的證據，讓自己的想法更加堅定。就像做了社交焦慮的心理測驗後，會開始在腦中搜尋自己符合社交焦慮的症狀去印證，慢慢地覺得自己逃避社交很合理，結果真的開始社恐，變成自我實現的預言。
好險，他們四人遇到了彼此，在椿的家裡他們可以說出自己的想法，彼此也可以相互印證奇怪的想法其實都沒有對錯。雖然走出椿的家門，那些誤會依舊存在，但至少他們知道有人可以理解自己，就可以過得更坦蕩一些。在劇情後段出現的美鳥，他讓我們看到誤會的傷害是單向的，但誤會要是可以藉由雙向的溝通解開，潮和小鼓、椿和純戀、紅葉和畫家朋友、夜夜和媽媽，或許不僅可以修復誤會造成的裂痕，還能在友好的基礎上建立起比別人更為堅牢的關係。
回到本劇一開始的命題「男女之間有純友誼 嗎？」，這是個不會有結論的問題，而劇中也安排兩對組合產生情愫 ，只是很刻意給了討好兩方的回答：「有，但也沒有」。而美鳥則是給出一個我很認同的解答：「有沒有都無所謂啊，因為每個人觀念都不同。」
聽起來雖然是個無關緊要的回答，但卻也是真理，畢竟每件事都是個案，很難有個標準可以一概適用，那不如就放過彼此，保持禮貌就好。隨著年齡增長，我們能看開的事或許能變多，那就更能好好的面對自己和別人。就像這四人到了尾聲，許多來自別人的誤會還是持續著，但在他們內心深處已經知道自己的想法並沒有錯，這樣就好了。
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