這幾天看完韓劇《大都市的愛情法》，真心覺得是我所看過關於男同性戀影視作品中的「神作」（我幾乎不曾用過這個詞作為影視作品的評價）。
主角南潤壽，因為先前看過他在《人性課外課》中的演出，在這部劇中他雖然是經典的反派，但他對於「情」、「義」的執著真的表現超好，所以其實我內心已經對他有一定的期待，沒想到他在《大都市的愛情法》中的演出完全超出我的預期，他把那些真實的、現實的演活了。
前幾天看完《咖啡夏日男友》後，又再把臺劇《影后》看完。它們各自呈現了不同主軸，前者可以說將一群男同性戀者（與生理男性的雙性戀）置於溫室中，藉此觀察這些人們在沒有太多外在變因後的行為樣態；後者幾乎就是在說著演藝圈內的「真／現實」，以及「活在當下」和「自己」的精神如何表現、如何被覺察並體現。
《大都市的愛情法》幾乎是這兩個主軸的合併，那些真實而極少於檯面上言說的，關於男同性戀者在都會中的生存樣貌。特別是二十幾、三十的這群年輕人（若提及中年的男同性戀者，《昨日的美食》可說是經典）。
臺灣的年輕男同性戀們，生活在都會（或經濟繁榮區），真的與《大都市的愛情法》所述極為相似。在臺灣，這群人們經常用「破破爛爛」作為自嘲的詞彙，這個「ㄆㄆㄌㄌ」不僅是外觀可見的，它更描述這群人們的心理狀態。
肉慾也是，親吻、擁抱、愛撫到性交，就是如此真實。「一夜情」，這個新聞傳媒已經用到爛的負面詞語，真的如此不堪嗎？如果那就是生理需求，尋覓伴侶的過程與手段之一，那麼我們又會是如何看待？
「性」被描寫得不堪，更是男同性戀者身上的標籤和枷鎖。我高度讚賞的韓劇《致我的星星》以及《語意錯誤》，它們的敘事精準、也很貼合生活記憶，但對於「性」仍輕描淡寫。《大都市的愛情法》坦然面對這些情節，並紀錄下來。
有些評論試圖將此作品從「BL」、「腐劇」、「耽美腐劇」等歸類切割出來，提出它是「同志劇」而非「腐劇」等類別。老實說，我恐怕不會、也不認為這種論述是正確的。我會把它歸類於普通的韓劇，而非拉出另一個類型再將其歸類。因為它其實很現實，有愛情的唯美也有真切地苦難，這種戲劇放在異性戀主流的觀點中，大概是不會被區隔於大多數戲劇，甚至它幾乎就是寫實類愛情劇，就只是如此。
不過話說回來，大多數談及男同性戀者的影視作品我都有所批評，特別是臺灣的作品（比較的基準是泰劇、日劇和韓劇，歐美的影劇不會作為參照）。尤其是臺劇處理愛情敘事的部分，許多都太過表層，那種千篇一律的愛情模板。不過泰劇通常會有更多生活與相處，「在一起」不會是最高潮，而是整個相處的細節描述；日劇、韓劇，通常「在一起」大概就是結局（也或許與各自的社會脈絡關聯？），但是在那種探索、與自我對話的過程幾乎都處理得很細膩。雖然我經常稱許日韓的影劇，但很多也都是與臺劇類似，《致我的星星》也是第二季完成後我才認為它確實是很好的作品。
《大都市的愛情法》，幾乎是這群人們，二十幾歲的年輕人，體悟或經驗的過程。就算韓國與臺灣的社會脈絡頗具歧異，但這部作品套到臺灣幾乎也適用。劈腿、一夜情、糜爛、愛得死去活來卻也因此遍體鱗傷、閨蜜與朋友們、醉酒，茫然地身軀和斷片的記憶，這些都如此真實。肉體、裸露的肌膚、嘈雜人群，煙霧繚繞、shot、冰塊、道歉和離別、被注視的身影與臉龐，就這麼真切。
高中時我真的很想寫一篇小說，但我所有想寫的內容都在這部劇中呈現了。心情轉換與錯位、喜怒哀樂，自我保護的社交語言和卸下心防的真心，整齣劇中都交織在一起。《大都市的愛情法》老實說，看完是惆悵的。太多能夠對應的人們與場景，情節還有內心波動都能夠理解。
01 December 2024
