【文學漫談】他從幽暗國度而來 ― 風靡浪漫奇幻的闇影戀人（Shadow Daddy）

Netflix影集《太陽召喚》劇照，改編自莉•巴度格（Leigh Bardugo）的系列小說。

他具有無堅不摧的黑暗魔法，他能操控暗影自如，他猶如地獄行走的死神化身，他存活在世上已有世紀之久的漫長歲月，但他擁有令女子怦然心動、不符實際年齡的俊秀外貌…倘若嗜讀奇幻小說，或著更確切地說，敘事注重浪漫情愛的「浪漫奇幻」（Romantasy）[1]，想必很熟悉上述形容的角色。網路社群將這類風靡奇幻小說的男角，稱之為「闇影戀人」（Shadow Daddy）[2]。

【何謂Shadow Daddy？】

Netflix影集《太陽召喚》劇照，由班•巴恩斯（Ben Barnes）飾演闇主。

Shadow Daddy在近年的奇幻小說無所不在，特別是女性為主要客群的YA[3]奇幻或浪漫奇幻。如同前述，這類受到奇幻作者／讀者熱愛的男角屬性，通常被描述為黑髮（或深色頭髮）、膚色黝黑，不可思議地英俊，具有操控暗影或黑夜的魔力，身分多為黑暗／夜之領主、死亡之神、英武領袖或超自然生物（例如神靈），性格陰鬱強勢。而且，他們擁有長生不老的永恆壽命，年齡總是超出愛戀對象 ― 正值青春年華的女主角好幾倍。然而，Shadow Daddy的神祕莫測、無窮力量與遊走於灰色地帶的道德觀，都讓他們在讀者眼中無比性感。

當然，不是所有的Shadow Daddy都具有永生能力，或與女主角有著巨大的年齡差。例如《第四翼》（Fourth Wing）的男主角薩登（Xaden）為23歲的青年，與女主角薇奧蕾（Violet）相差僅有3歲，但他其餘特質皆符合Shadow Daddy的定義，像是擁有掌控暗影的魔法、黑髮深膚且性感逼人、懷有未知秘密且危險強悍、階級比女主角高等等，因此仍被讀者歸類在Shadow Daddy的類型中。

另外，Shadow Daddy不一定為女主角情感的最後歸宿，頂多是戀愛對象（love interest）。比如《太陽召喚》中，女主角阿利娜（Alina）與闇主曾有曖昧情愫，可惜闇主的力量讓他轉變為讓人懼怕的險惡反派，阿利娜最終與闇主分道揚鑣，選擇了青梅竹梅的瑪爾（Mal）。不過呢，即便無法與阿利娜終成眷屬，仍不能阻擋闇主成為廣受歡迎的Shadow Daddy代表。

為什麼Shadow Daddy如此受到女性讀者青睞？此類型男角是奇幻小說的專利嗎？還是我們已在其他次文類（sub-genre）中見到他們的蹤跡呢？

【Shadow Daddy的原型 ― 拜倫式英雄與神話傳說人物】

2006年由BBC製作的《簡愛》影集，主演為露絲·威爾森（Ruth Wilson）和托比·史蒂芬斯（Toby Stephens）。

與其說Shadow Daddy是奇幻小說的獨創，不如說Shadow Daddy早已是文學作品的常駐角色。闇影戀人就如羅曼史常見的壞男孩（bad boy）或浪子（rake）男主角，對暗黑異能的掌控、超自然的身分背景，皆是為他的性吸引力增色，讓這類男角顯得更加邪魅誘人。

為何女人總是情不自禁為bad boy淪陷？為何「道德灰色」（morally gray）的男角不會令女性讀者厭惡？追溯西洋文學根源，自從小說從十八世紀末興起，我們在文學作品中能找到眾多這樣「壞壞惹人愛」、融合英雄與惡棍（villain）的男角 ― 拜倫式英雄（Byronic hero）。比如影響後世羅曼史架構深遠的《簡愛》（Jane Eyre），羅徹斯特（Rochester）即是身兼權勢壓迫者及女主角的愛戀對象；「惡魔情人」（demon lover）代表人物― 《咆哮山莊》（Wuthering Heights）孤傲殘酷的希斯克利夫（Heathcliff）；《歌劇魅影》（Le Fantôme de l'Opéra）的魅影，憤世嫉俗與墮落行徑，卻能引發無數讀者同情。

更何況，Shadow Daddy常見的深色頭髮及褐色肌膚，即是與羅徹斯特、希斯克利夫系出同源的拜倫式英雄特質，具有與白人身體特徵對立的種族模糊性（意即他們可能為有色人種）[5]。私以為，浪漫奇幻流行的闇影情人，能視同為拜倫式英雄轉生的後代。叛逆的拜倫式英雄，象徵與社會秩序、世俗道德對抗，對部分女性讀者而言，與體制對立的陰性他者（the Other），即是與迫害女性的父權體系對抗。於是，縱然前方暗潮洶湧，仍無法阻止女性戀慕充滿毀滅性的危險情人。

拜倫式英雄不只影響近年風行的浪漫奇幻，同樣影響二十世紀末興起、於千禧年至2010年代盛行的超自然羅曼史（Paranormal Romance）[6]，不符合俗世常規的吸血鬼、狼人或變形種，皆是擁有異能的他者、令女性難以抗拒的危險情人。從風靡全球的《暮光之城》（Twilight），到影響影視流行文化深遠的《吸血鬼：真愛不死》（Bram Stoker's Dracula）[7]、《魔法奇兵》（Buffy the Vampire Slayer）[8]，正逢花樣年華的美少女，皆邂逅年齡上百歲的吸血妖魔（請放心！他們外表可不是老頭子，而是俊俏又瀟灑），談上與全世界為敵的禁忌戀情。這群超自然羅曼史的怪物男主角，一樣是拜倫式英雄的子孫，亦是與浪漫奇幻Shadow Daddy同根源的兄弟。

1946年的法國電影《美女與野獸》，由尚•考克多（Jean Cocteau）執導。

我們還能從耳熟能詳的神話及童話中，尋得Shadow Daddy的身影。舉例來說，闡述婚姻結構原型的希臘神話 ― 冥王哈帝斯（Hades）與春神／冥后泊瑟芬（Persephone），位高權重的冥界之主擄走不屬於黑暗世界的明媚少女；或是著名的童話《美女與野獸》（La Belle et la Bête），善良美麗的女孩進入可怖野獸的魔幻城堡。

比較這兩個故事，不覺得設定似曾相識嗎？少女被迫進入婚戀對象的幽暗領域，離開安逸的原生家庭，無論是身分或是人生皆有天翻地覆的轉變，而她們的戀人或丈夫皆是英挺卻威嚴、掌握奇異能力的男子…在諸多浪漫奇幻小說中，即是以此類故事為雛型創作。換句話說，無數的羅曼史根植於這些民俗傳說，女孩無端捲進男子的陰暗世界，最後卻讓強壯英武的男子臣服於她[9]。所以，浪漫奇幻的Shadow Daddy概念（trope），也就是所謂的「勇敢英雌馴服危險戀人」，僅是向文學史上的眾多老祖宗致敬罷了！

【為何Shadow Daddy的年齡差成了吸引力要素？】

哥德羅曼史代表《簡愛》，同為「男大女小」的年齡差配對（圖為2011版《簡愛》電影）。

我們知曉了浪漫奇幻的闇影戀人，其實承襲於歷久不衰的文學前輩們，但這不能解釋多數Shadow Daddy總是有無盡壽命，為什麼Shadow Daddy要是年齡百歲或千歲以上的「年邁」男子？青春期的壞男孩同樣很有誘惑力啊！甚至連知名的《紐約時報》（The New York Times），都刊出文章探討這個奇幻界的未解之謎[10]，試圖理解為何女性對於與百歲老者談戀愛不覺得毛骨悚然，反而成為異樣的吸引力。

若說1960年代盛行的哥德羅曼史（Gothic romance），女性之所以迷戀擁有權勢及豐厚家產的莊園主，是源於當代許多女性必須仰賴男性的經濟保障，以家庭及婚姻為依歸，便將自身想望投射到霸道富有的男主角。而早年的婚戀模式中，「男大女小」的年齡差異是常態，文學作品自然反映現實情況。如今，世上多數女性已享有經濟自主，「男大女小」的婚戀常態逐漸被打破，為什麼我們仍為年長的闇影戀人癡迷？

《紐約時報》的文章中，訪問了筆者頗為喜愛的羅曼史作家／YouTuber伊莉莎白•惠特利（Elisabeth Wheatley），提出的觀點非常值得參考。惠特利認為，羅曼史的客群多為20歲末至40歲年齡層的女性，此階段的女性必須兼顧家庭與工作、擔起親職，奈何社會氛圍及常年的性別分工，導致諸多同樣進入婚姻的男性不能適度支援伴侶，不僅無法承擔照護責任，更可能變成伴侶的累贅，讓女性陷入「養孩子兼教育伴侶」的雙重地獄。

由此可見，像闇影戀人這樣閱歷豐富的年長男性，便成為女性的夢中情人。試想，Shadow Daddy活在世上已有幾世紀，想必足夠「成熟懂事」，不需要女性教他們怎麼當個穩重的成年人，傳授基本的生活知識。闇影戀人縱然可能控制欲強烈，但在文學創作中，他們多半能做出理智且理想的決定，並在關鍵時刻支持伴侶，讓女性能有充足的精神依靠（請見上方惠特利的YouTube影片，提供沒有訂閱《紐約時報》的朋友參考）。

Shadow Daddy的年齡僅是誇飾法，讓他們顯得更加不朽，而想像力不設限的奇幻小說能突破極限，讓「永生」具有絕對的合理性。重點不在年齡，女性讀者熱愛闇影戀人，並非嚮往與熟男談戀愛，而是渴望能有位肩膀可靠的強壯伴侶，「年長」設定則讓角色資深的人世經歷更合理。況且，幾世紀的年齡差宛若異時空的差距，聽起來還滿神奇的，倘若只有父輩的年齡差…就會變成詭異的警世寓言了。

接續上述，女性不一定想要與爸爸級的男人產生感情，主要還是希冀擁有一位心理成熟的伴侶（當然囉！Sexy又貼心的男人會更好）。否則就會像以上惡搞《暮光之城》的短劇，無情揭開年齡差的夢幻面紗。正因為Shadow Daddy的年齡差超脫現實，讀者反而能清楚意識作品中的「幻想」性質，不會過度將自我意識投射到書中情境。

【Shadow Daddy的敘事危機：權力不對等的美化】

2008年電影《暮光之城》，改編自同名小說系列，男女主角過大的閱歷和年齡差，引起部分評論批判。

並非所有人都認可「浪漫奇幻」這個奇幻文學的新分支，以及創作者筆下的闇影戀人。闇影戀人與年輕氣盛的女主角，年齡、階級、種族、閱歷等等的強大差距，反倒讓主人翁之間激盪出電光石火般的化學效應。然而，這樣的關係若描繪不當，極有可能引起爭議。筆者瀏覽過的諸多評論中，即抨擊當今的浪漫奇幻熱衷Shadow Daddy，卻變相美化權力不對等的戀情模式，亦正亦邪的危險情人，更會導致女性讀者沉溺於病態的有毒關係[11]。

筆者認為，我們絕對有義務檢視文本中的性別政治，但也不該一竿子打翻一艘船。每個類型皆存有性別刻畫失當的危機，只因部分著作描寫不當，便認定浪漫奇幻毫無發展性及文學價值，實在過於偏頗。如同前述，Shadow Daddy延續眾多經典文學的創作屬性，而非浪漫奇幻獨創；再者，作品能受到普遍認可，即是內容深切反映讀者的需求，無須貶低地一文不值。

前文分享的《紐約時報》內文中，提到「闇影戀人」敘事若要獲得讀者肯定，關鍵在於作者能否巧妙處理作品中的性別權力失衡，讓處於弱勢方的女主角具有強烈的能動性。伊莉莎白•惠特利提到，若書中的男女主角年齡差令她感到困擾，往往是女主被刻畫成天真爛漫的無知女孩。文中更舉了《暮光之城》為例，男主角愛德華（Edward）是104歲的世故吸血鬼，女主角貝拉（Bella）則是青春期的處女，有評論批判愛德華對待貝拉宛如父親般，讓她感到不適。

Netflix改編影集《太陽召喚》，闇主與阿利娜即是「黑暗」與「光明」的對比，阿利娜也在與闇主互動的過程中成長蛻變。

私以為，Shadow Daddy的最大魅力，即是人物性格中所展現的雙面性。男主角地位顯赫、威風凜凜、對待敵人凶狠無比，對於摯愛及珍視的對象，卻能展現繞指柔情和堅定的忠誠，與不願輕易在他人面前的脆弱面。更重要的是，Shadow Daddy縱使權力至高無上、力量無人匹敵，仍會真誠地尊重女主角的自主性，願意赴湯蹈火守護愛人安危[12]。優秀的作者會避免讓筆下的男主角變成惡劣暴力的自私渣男，勾勒有血有肉、層次豐富的複雜角色。例如浪漫奇幻的代表性著作《荊玫之庭》、《第四翼》，即是類型的佳例。

另一個富有潛力的創作走向，便是讓女主角經由與處世老練的戀人交手，提升自我能力與見識，以獲得飛躍性的成長，漸漸讓兩人的地位達到平等。換個方向思考，可將此類的闇影戀人式戀情，等同於英雄傳奇的師徒互動，不同處在於摻雜了浪漫元素。天壤之別的地位差距促成男女主角的熱情張力，志同道合則讓戀人們能認同彼此。切莫忘記，在羅曼史中，男女主角的情勢終究會翻轉，學生有朝一日會出師。

【Shadow Daddy的敘事困境：女主角總是青春少女？】

評論對於Shadow Daddy提出的另一個質疑聲音：為何Shadow Daddy不能與超過30歲的熟女談戀愛？難道幼齒妹妹比較吃香嗎？筆者喜愛的另一位YouTuber／書評者蕾奧妮（Leonie）就提出此問題。儘管浪漫奇幻不乏以「女大男小」為主題的著作[13]，Shadow Daddy與稚嫩妹妹的愛情故事，在當今的市面上仍屢見不鮮。

蕾奧妮認為，這隱含現實中女性的年齡焦慮。歲月對女性總是無情，社會輿論更是殘忍，女性邁入中年便被認為不具外貌吸引力，是擇偶市場的loser，早年的中年獨身女性更會被譏笑為「敗犬」。於是女人費盡心思也要將時光停駐，保持嬌美容顏和姣好體態。男性則相反，即使過了中年仍會被認定為「黃金單身漢」，媒體也樂於塑造風度翩翩、越陳越香的熟男偶像（有興趣可見以上影片21：33起的段落）。

Netflix改編影集《太陽召喚》，女主角阿利娜如同多數奇幻小說女主角是青少女。

筆者相當認同蕾奧妮的看法，卻也不禁思索，以筆者對歐美羅曼史的涉獵，大眾刻板印象的「女主角必為處女&少女」的定律已是昨日黃花。如今，輕熟齡或熟齡階段的女主角頗為普遍（尤其現代背景的羅曼史），姊弟戀的搭配不算罕見，純情的處男男主角（Virgin Hero）[14]成了趨勢，就連歷史羅曼史也樂於書寫大齡單身女（spinster）和熟女寡婦的故事，近年更有許多創作者挑戰暮年之戀的題材。相反地，即便是女性書寫的奇幻小說，女主角多為青少女或青年階段的女性。換言之，我們該疑惑的是，是什麼阻礙熟女成為奇幻小說的女主角？

也許探險就是獨屬年輕人的任性，能勇於離開舒適圈奔向冒險之途；或是，青春期處於身體性徵產生劇烈變化、邁向成人階段的變動時期，正是踏上未知旅程、迎向新生的最佳契機，相信很多人同意這幾點。不過，綜觀奇幻文學，成年男性擔綱主角是常態，女主角卻多是青春女孩。這又回到上述的問題，為何奇幻小說排斥熟女或輕熟女主角？筆者心中浮現一個答案：母職。

步入30大關的女性，即是邁向社會認定的適婚年齡，多被預設「經營婚姻」、「照顧家庭」為生活重心。儘管同為女性的人都知曉，成為一名妻子，不代表從此不再進入職場，或完全喪失個人生活圈。但是，父權社會認為婚姻中的女子須為家庭奉獻所有，並將照護責任全歸於女性。妳的人格、興趣、專長，在走入婚姻後全數蒸發，被形塑成蒼白的模板：「母親」，養育孩子、提供家務勞動是妳的天職與使命，稍稍越軌便被打上「失職」的罪惡烙印。

於是，就算是天馬行空的奇幻文學，少女能無所顧忌在外闖蕩，一旦走向婚姻的神聖殿堂，妳就得像潘妮洛碧（Penelope）那樣乖乖在家操持家務，苦苦等候英雄歸來。而妳英勇如奧德修斯（Odysseus）的丈夫，依舊能行走江湖、雲遊四海，反正家務事有妻子打理好，丈夫可以安心追尋個人志向。只要女性擔起親職，便被剝奪遠赴異地探險的權力，對於男性卻沒有相對的約束力。

或許，女性創作者有感性別分工的母職桎梏，內化婚家體制的社會期許壓力，導致奇幻文學鮮少出現熟女主角。筆者期許，未來奇幻界能打破輪迴，既然浪漫奇幻撼動史詩奇幻（High fantasy）的陽剛霸權，著重私人愛欲的書寫，不妨挑戰少婦於私領域及國族家仇、親職及個人夢想的拉扯，讓媽媽級的女主角也有站上冒險舞台的機會。

【Shadow Daddy是女性讀者的禁忌逃逸】

2004年的電影《歌劇魅影》，由安德魯·洛伊·韋伯（Andrew Lloyd Webber）創作的知名音樂劇改編，亦是改編自同名法國小說。

筆者認為，Shadow Daddy男主角能形成風潮，可視為政治正確下的反動[15]。由於讀者會拿放大鏡審視文本中的性別政治，導致近年許多羅曼史作者不敢放手創作激進題材，而浪漫奇幻便是描寫宿敵戀情（Enemies to Lovers）的最佳場域。奇幻文學的架空異想，讓女性能擁有魔法、幻術、武力等超越生理限制的力量，男性的使壞更能被合理化（比方受到詛咒、身處對立陣營等等），因此作者能恣意揮灑勢均力敵的激情火花，讀者也能在浪漫奇幻享受危險戀情的禁忌愉悅。

筆者更認為，承襲拜倫式英雄特色的闇影戀人，不該單純被認定為壓迫女性的父權陰影，除了反映女性心目中的理想情人形象，闇影戀人也可能是女性讀者的自身投射。就如《歌劇魅影》的魅影受到眷顧的理由相似，讀者之所以不會譴責魅影專橫凶殘的行徑，主因即是我們在魅影身上，看到內心潛藏的人性陰暗面。

在Shadow Daddy的相關著作中，多半讓女主角擁有光明面或蘊藏光之能量，形成與黑暗男主角的對應與互補（可參見《太陽召喚》與《第四翼），闡述人性救贖的文學母題。有趣的是，光明與暗影的對弈，在哥德羅曼史和超自然羅曼史同樣可見，再次顯現文學創作的一脈相傳。

蠱惑人心的Shadow Daddy，與浪漫奇幻的危險戀情，讓讀者欲罷不能。部分評論認為Shadow Daddy僅是千篇一律的霸道總裁變體，但話說回來，通俗文學難道無法為女性賦權嗎？畢竟，羅曼史和浪漫奇幻的性別戰役，永遠都是女主角得勝。如同筆者對於羅曼史及其他通俗文學的辯護，糟糕的作品比比皆是，優異的著作一樣多如繁星。女性在現實世界遭遇諸多困境，當然有權享受虛構文學的逃逸。無論是羅曼史或浪漫奇幻，皆是每一位女性讀者的「自己的房間」[16]，得以在絢麗的奇幻世界中，沉醉於不受拘束的奇想。

【註解&延伸閱讀】

[1] Romantasy即romantic fantasy的簡稱，意指結合奇幻和愛情元素的文學類型，詞源可追朔到2008年。在後疫情時代（2020s），透過BookTok等社群媒體的推動，romantasy小說於歐美文壇掀起廣大迴響及熱潮。

不過，romantasy到底該歸類在奇幻文學還是羅曼史，兩者之間的界限為何？也是眾說紛紜。部分評論則認為兩者之間不存在界線，而是不斷游移。目前分類大多將romantasy認定為奇幻文學的分支，故事著重在奇幻元素；而fantasy romance則是較注重於愛情描寫，歸類在羅曼史。本文決定不特意將romantasy分類（或與fantasy romance區隔），全部囊括在羅曼史和奇幻的範疇一併討論。

[2] Shadow Daddy直譯為「影子爸爸」，因為多數該類型男角的年齡、階級、閱歷、權勢，皆與女主角有相當大的差距。出於文章美感的考量，加上這類男角也多是女主角的愛戀對象，本文折衷翻譯為「闇影戀人」。

[3] Young adult literature的縮寫，意即青少年文學，目標讀者多為青少年的文學類型，故事主角也以青少年為主。通常認為YA小說讀者群主要為12〜18歲的青少年，不過也有統計表示，40歲以下的青壯年族群同是YA小說客群。

[4] 該段落除了《太陽召喚》，其餘小說目前皆未有中譯本，書名及人名為筆者自譯。《Belladonna》為義大利文的「美麗女子」，筆者選用音譯「貝拉朵娜」。《太陽召喚》的The Darkling，Netflix改編影集翻為「闇主」，蓋亞出版社的小說譯本翻為「闇之手」。

[5] 筆者瀏覽的其中一篇文章有類似觀點，連結如下：

[6] 在美國羅曼史作者協會（RWA)的定義中，具有奇幻、超自然、科幻元素的羅曼史，皆被歸類在超自然羅曼史（Paranormal Romance）的類別。而若要詳細區別奇幻(Fantasy)和超自然(Paranormal)，前者注重魔法元素和虛構世界觀，後者則是具有濃厚的超自然元素，例如靈異力量或吸血鬼、狼人、變形種角色。有時為了與浪漫奇幻區分，部分評論會將超自然羅曼史認定為專指吸血鬼、狼人和變形種的故事，本文也是如此。

以下附上美國羅曼史作者協會的Romance Genre連結：

[7] 在布拉姆•史托克（Bram Stoker）的原著中，吸血鬼德古拉（Dracula）與女主角米娜（Mina）並沒有感情糾葛，但《吸血鬼：真愛不死》跨越時空瀚海的愛戀感動銀幕前的觀眾，其設定也影響後續的德古拉相關影視。而評論多將本片列為「哥德羅曼史」的範疇，不過筆者認為許多超自然羅曼史的架構可見到《吸血鬼：真愛不死》的影子（吸血鬼與人類女子的浪漫愛情、反英雄式的吸血鬼男主角），因此一併討論。

此外，儘管當年在台灣上映的片名是《吸血鬼》，「真愛不死」是媒體的宣傳詞，後續以訛傳訛成了片名副標。由於《吸血鬼︰真愛不死》已隨著媒體傳播廣為人知，現今的影音平台、影展重映也多使用此名，筆者出於約定俗成沿用《吸血鬼︰真愛不死》。有興趣請見以下參考資料︰

[8] 原作是1992年的電影，描述被宿命選中的金髮高中美少女剷除邪魔的故事，然而當時市場反應不佳。隨後編劇喬斯•溫登（Joss Whedon）沿用劇情架構，於1997年另開創影集版，由莎拉•蜜雪兒•吉蘭（Sarah Michelle Gellar）主演，更添加女主角與俊帥吸血鬼的浪漫戀情，反而大受歡迎，一共播了七季（至2003年）。

[9]在珍．安．克蘭茲（Jayne Ann Krentz）主編的、為羅曼史辯護的專論集《危險男人與大膽女人》（Dangerous Men and Adventurous Women: Romance Writers on the Appeal of the Romance）中，克蘭茲即提出類似觀點。

[10] 由於紐約時報採取付費制，無法附上網站傳送門。但筆者於《商業時報》（The Business Times）搜尋到同篇文章，以下分享網站連結：

[11] 附上筆者觀看過的其中一支影片，提供參考：

[12]類似觀點請見以下文章：

[13] 2020年出版的《艾笛的永生契約》（The Invisible Life of Addie LaRue）即是一例，女主角艾笛•拉胡（Addie LaRue）與魔鬼交易換取永生，在度過超越三世紀的歲月後，邂逅了一名年輕男子，並墜入愛河。

[14] 以下附上Goodreads的Virgin Hero分類頁面。補充說明，Virgin Hero式男主角並非近年政治正確風潮下的產物，早期羅曼史就出現此類男角，比如改編成影集的《異鄉人：古戰場傳奇》（Outlander）即是一例，但終究不屬於羅曼史大宗。筆者觀察到自2010s起，羅曼史的Virgin Hero日漸成為主流類型。

[15] 羅曼史譯者唐亞東曾撰文探討超自然羅曼史當紅的現象，筆者認為成因與如今浪漫奇幻成為顯學的情況相似。

[16] 出自探討羅曼史的重要著作《閱讀羅曼史》（Reading the Romance），也可參見筆者曾撰寫的文章：

☆註記：文章使用的影劇圖片，皆源於IMDb。