有風便起波瀾
投石就噗通四濺
低溫凝結成冰面
乾旱祇賸土地皸裂
相較於人世間、天地間
心太小太脆弱了
太容易動搖、漂蕩、湮沒
平靜須感謝
清靜當珍惜
幸福不過好吃好睡
快樂也就讀讀寫寫別無所求
分隔線
昨天中午
為了拿大罷免的飄帶
差點被中午的太陽晒到融化
等最久的路口
連待轉加起來超過五分鐘
不過內人樂瘋了
跟狗看到肉條一樣
留言
李四郎的沙龍
8.0K會員
2.2K內容數
叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
李四郎的沙龍的其他內容
2025/07/25
陶缸裡海浪聲嘩嘩洶湧
藍天中一隻黑鳥上下優游
盤旋後滑翔
畫了個大大的弧線
跨海大橋上一輛速克達疾駛
瞄準另一座島嶼
夢境關閉前離開這世界
那些心遠地自偏的人
正是我嚮往的心靈
2025/07/25
陶缸裡海浪聲嘩嘩洶湧
藍天中一隻黑鳥上下優游
盤旋後滑翔
畫了個大大的弧線
跨海大橋上一輛速克達疾駛
瞄準另一座島嶼
夢境關閉前離開這世界
那些心遠地自偏的人
正是我嚮往的心靈
2025/07/23
發光或發熱
星星或者恆星
並不會因為沒人仰望夜空
就有所改變
如果誰在滿天星光中
找到我
那最好是我還活著
沒有也沒關係
每個人都是星辰
為閃爍而閃爍
為璀璨而璀璨吧
為死亡而死
每天作詩或許不得不然
好像不寫這一天就什麼都沒有
2025/07/23
發光或發熱
星星或者恆星
並不會因為沒人仰望夜空
就有所改變
如果誰在滿天星光中
找到我
那最好是我還活著
沒有也沒關係
每個人都是星辰
為閃爍而閃爍
為璀璨而璀璨吧
為死亡而死
每天作詩或許不得不然
好像不寫這一天就什麼都沒有
2025/07/22
歡迎分享您看到的星空
2025/07/22
歡迎分享您看到的星空
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
