我一直不是哈日族。直到安室出來，我才比較注意日本偶像動態。1999年的第50屆，才是我頭一回從頭到尾看紅白。那一屆，有常客Seiko san唱她的Sweet Memories，有天后安室，還有首次登場紅白的，唱跳“ Boys and Girls" 的浜崎ayu！
說ayu獨霸平成時代是誇張了，畢竟安室、宇多田的聲勢是不相上下的。我當時也最不欣賞她--歌聲比不上小光，舞藝比不上小安。而且她上紅白唱現場音準讓人提心弔膽。所以我以前不懂為什麽她可以連得三屆日本唱片大賞，而且迄今仍是日本唱片總銷量冠軍--這個紀錄不但空前，而且很可能絕後了。如果不是因為歌舞超群，要怎麽解釋ayu 的所向披靡，歷久不衰呢？
ayu的歌之所以風靡，歌詞的作用大於曲調。她的重要作品幾乎都是自己作詞。眾所週知：她不但是個問題少女，出道歷程比安室還要坎坷，所以她的人生體會有著超齡的滄桑，反映在歌詞，卻能引起泡沫經濟後第一代成長的充滿幻滅的年輕人共鳴。她不是混血兒，身材嬌小，稱不上美艷，如果卸粧走在路上，恐怕也沒多少人去puk；但她是第一個戴雙層假睫毛，第一個做bling bling 美甲的，第一個開眼頭的，第一個戴有色擴瞳隱形鏡片的，第一個專輯封面用半裸照的歌姬。她不是渋谷109辣妹，也不曾cosplay 秋葉原女僕--那就讓給AkB48來發跡，她卻有自己的風格，而這個風格的最大作用，是讓千千萬萬天生身材與容貌條件一般的女生有了一個「變身」的模範。而且這可不是美少女戰士卡通，是活生生的，從福岡上京的少女。簡單說：ayu是idol， 而且她的idolatry 是絕對全身全面的。
但是ayu的成功，不能不歸功於avex的商業操作。對照稍早一點的安室，以及同期出道的台灣的Elva，就更能了解avex的造星計劃。公元2000年前後，也是跨國唱片公司的全盛期，其傾注資源的心力與格局，遠非今日可比。小安、小光、小步的竄起，是時勢造英雄。
雖說時勢造英雄，明星的氣質終究是天份加努力合塑的，勉強不來。比方--小室與安室拆夥後力捧的鈴木亞美，誰還記得？能連續15年入選紅白，而且屢「破」屢起，甚至穿超長婚紗那屆還締造收視高峰，可見其自帶的靈光是如何閃耀了！從NHK "Our Song"剛播出的專訪，發現小步的歌聲進步了。潮起潮落，物換星移之際，ayu依然不懈，還要發新專輯，巡迴全球，繼續寫下她的勵志故事。
1998年，在箱根與彼女看紅白；1999年，伴著懷孕的彼女看紅白；爾後14年看紅白都多少不懷好意地等著數小步破音喘氣幾次。2014年起終於「解脫」了--她不上了。但此後的紅白收視率卻如大江東去不回頭了。現在，反倒是女兒年年堅持要聽完《螢之光》然後下樓等看101煙火當作跨年儀式。濱崎步比她大上一代，比我小了兩代，正好不算她的以及我的偶像。可是對於這種堅持努力的人還在舞台上發光，視茫茫、髮蒼蒼、齒搖搖的我卻格外珍惜佩服--顯然殺豬刀的歲月對她比起對我的殺傷力更強。但願ayu ，以及所有曾帶給大家歡笑的idol 長長久久，欣共嬋娟。
~寫在濱崎步台北演唱會門票預購前夕
