相隔半年，終於等到《錦繡芳華》播出啦！《錦繡芳華》是年初古裝陸劇《國色芳華》的下半部，由《親愛的熱愛的》的楊紫、李現二搭出演。
這部作品其實我之前就聊過幾次，這次在追《錦繡芳華》前，我也特地重看了一次《國色芳華》，因此這次會更全面地分享我的心得，把優點和槽點通通整理出來（笑）。
⚠ 以下有大量劇透請注意 ⚠
▌權力與自由
《錦繡芳華》的主線大致可分為兩條：前半部以何惟芳（牡丹）為重心，闡述女性經商的故事；後半段則以蔣長揚為重心，闡述忠義之士剷除逆黨的故事。
最能呼應這兩條主線的關鍵詞，我想會是「權力」與「自由」。
▸ 沉重的階級壓力
《錦繡芳華》中，身為天子兄長的寧王長期把持朝政。世族可以透過關係穩居高位、終日享樂；寒門學子苦讀入仕後，卻空有一身抱負、無處施展；最底層的百姓更成了貪官當道下，最直接的受害者。
若先撇開史實問題不談，我認為《錦繡芳華》確實有把這個背景下，階級落差和權勢壓迫的窒息感呈現出來。比如四年前的洛陽瘟疫，百姓因為不乾淨的水，病的病、死的死，然而用來救命的藥材，卻全被權貴搜刮，只為滿足他們的安全感。
牡丹努力經商，賺得尋常百姓難以企及的財富，但這些錢卻抵不上貴人一次宴席的花費，而她重金運來的花卉在他們眼中，也不過是藝人表演時用來裝點的裝飾品。
多年苦讀希望一展抱負的劉暢，上任戶部員外郎後，為了解決水患，夙夜匪懈地編纂策論，卻直接被寧王當成廢紙扔掉。
《錦繡芳華》看似是個賣花經商的故事，但其實在繁華之下，寫的盡是社會底層人士的無奈與悲苦。世族看不起寒門、官宦瞧不起商賈、男子看不起女子……一層又一層的階級就像枷鎖，牢牢困住社會上每個人，無論男女老少、正派反派，幾乎所有人在被上位者欺負的同時，又會去輕視地位更低的人。
貴為縣主的李幼貞，平時能用輕飄飄一句話，要了一眾家僕的命，可她卻無力反抗父王的指婚，甚至連想為自己報仇，也得考量朝堂利益處處忍讓。
身為花行行首的呂萬榮，平日少不了被皇族威壓，可他又會以男子的身分，輕視女子經商的牡丹、反對女兒小春開店行醫。
就連聖人之師徐祖平，雖能在朝堂上帶領寒門學子對抗世族，卻還是會為了牡丹的女子身分感到惋惜。
不管《錦繡芳華》的劇情寫得好不好，至少它的確創造了一個大魚吃小魚的殘酷社會。所有人都活在一個恃強凌弱的世界裡，好像這套規則生來就在他們腦中，根本無從反抗。
▸ 掙脫框架的自由
或許正因為《錦繡芳華》的背景像條食物鏈，身為商賈之女的何惟芳，才會成為故事的主角。她是一個幾乎位處社會底層的人，身為商賈，她被官宦所輕賤；身為女性，她被男人看不起；淪為賤籍後，更是被無數人厭棄。即使有著天賦異稟的經商之能，還是有人認為她就該囿於內宅，相夫教子。
可是牡丹身上最亮眼的特質，就在於她總是無懼罵名和狼狽，敢於打破框架，爭取自己想要的生活。身上一無所有，她便爬到山上摘免費的野花來賣；被花行斷肥，她便自己產肥來自給自足；被發賣為奴，她便運用所學爭取活命的機會；被縣主掣肘，那便研發新商品來補足客源……
牡丹從來不會浪費時間怨天尤人，而會設法到另一片天地，開闢出自己的遊戲規則，也正是這股拼勁和韌性，催醒了許多和她同樣位處底層的人們，她讓勝意有勇氣殺害家暴的丈夫、小春有底氣繼續行醫，還讓河東百姓有機會為軍隊送上軍援，為自己想要的世道出一份力。
寧王最終的失敗，不只象徵著好人勝利、壞人伏法，更代表這群過去總被欺壓的百姓，從底層凝聚起陣陣風浪，打破階級社會的枷鎖，掀翻了這個貪腐之風盛行的社會。
「螞蟻微小，可被輕易踩死；
但若螞蟻成群，亦可蛀斷高台。」
百姓送來的糧食
▌瑕疵與美麗
關於牡丹的故事，之後我會開專篇討論，今天先簡單帶過。接下來想聊的，是我之前一直提到這部作品寫得很可惜的「劇情」。
老實說，我之所以會把《錦繡芳華》追完，並不是說它的劇情有多好看，單純是我很喜歡芳名遠揚 CP 和劇中的美學體驗而已。也就是說，要是當初換了人演、換了人拍，我大概就不會看下去了（笑）。
我覺得這部劇的劇本很神奇，它的角色設定本身很有亮點：絕境逢生的牡丹、兩面色彩的蔣長揚、被權勢欺壓而黑化的劉暢、既是權貴也是棋子的縣主……再加上階級鬥爭、女性互助等主軸，只要故事寫得好，絕對會非常精采。可是不知道為什麼，它的劇情寫得相當刻意，反派發難的動機刻意、主角說出的台詞刻意、劇情的銜接刻意、配角的反差也刻意。
基本上劇裡超過一半的橋段，看起來都很不自然，都有種在刻意堆疊的感覺，可能這也是很多人看到一半就棄坑的主因吧。
▸ 主角光環
說實話，我一直不介意劇裡的主角自帶光環，畢竟戲劇不是流水帳，為了推動劇情，將主角設計得全能一些，我覺得沒什麼問題。像《瑯琊榜》、《甄嬛傳》、《延禧攻略》、《御賜小仵作》中的主角光環也很強，那為什麼到了《錦繡芳華》就成了缺點呢？
我的看法是，主角的確可以開光環，前提是這個光環不能壓了配角的光。
就拿實際案例來說明好了，這故事就有一個被主角光環削弱最多的角色，不知道大家猜不猜得到 XD，那就是作為皇帝的三郎（唐玄宗）。
其實自從看到寧王被改編成篡位的反派，我就沒期待這部劇會照著歷史脈絡走，但我沒想到劇裡的唐玄宗會被弱化得這麼嚴重，即便不與正史相比，他的所作所為也不像一位明君該有的樣子。
一個能在大權旁落的絕境活下來的君王，絕非等閒之輩。他可以心懷仁義、可以裝瘋賣傻，但同時也必須有那個腦袋和逆黨周旋，否則國家早就覆滅了，然而劇裡的唐玄宗卻像個傀儡一樣，計謀全靠下面的人在推，他只負責順水推舟、坐享其成。
我看了最彆扭的橋段，是寧王帶人破了蔣府密室後，蔣長揚疾言厲色地告誡三郎：一旦他出事了，三郎就該大義滅親、及時止損，這樣他們才有本錢繼續和寧王周旋。
這很正常對吧？畢竟要是連皇帝都被除掉了，其他人又該怎麼繼續對抗反賊？
然而此時的三郎卻只回他：我怎麼忍心？
會說出這句話，代表他當初在寧王面前維護蔣長揚，完全沒考慮過大局，就只因為「不忍心」便出聲維護。
一個必須忍辱負重好幾年的明君，卻毫無審度形勢的能力，單憑蔣長揚是他親如手足的兄弟，就能不管其他忠臣良將的性命，直接把自己搭進去，這顯然不是他應有的作為。
我理解《錦繡芳華》想將皇帝塑造成一個仁義之君，藉以和寧王作對比，可他既是皇帝，就該有他的城府和膽識，而不是終日等著別人獻策，替他剷除奸佞。
講難聽點，《錦繡芳華》基本是把三郎這個角色該做的事，全放在蔣長揚身上。為了凸顯蔣長揚的聰明，削弱了三郎的從政之能；又為了凸顯三郎的仁義之心，將寧王塑造成一個惡貫滿盈的壞蛋。
我認為《錦繡芳華》的權謀線之所以單薄，就在於三郎和寧王的鬥爭沒什麼深度。三郎是個正派，所以即便他什麼事也沒做，大家也會助他奪回皇權；而寧王是個反派，即便他能跟主角群鬥智鬥勇，也只是個利慾薰心的壞蛋。
好人好得沒層次，壞人壞得沒故事，整條線好像就只為了襯托主角的聰明而生。
▸ 刻意襯托
如上所述，這部劇最核心的問題，就在於「刻意襯托」，尤其到了《錦繡芳華》又更明顯，無論是用非常高大上的台詞，襯托「女性自強」的主軸；用配角的誇讚，襯托牡丹的聰慧；將皇帝弱化，襯托蔣長揚的足智多謀……
這些流於刻意的設計，導致劇情看起來既虛假又薄弱，白白浪費了劇組辛苦還原出的大唐盛景。
喊口號的台詞
配角的誇讚
被弱化的皇帝
我一直認為一部好劇，是會讓觀眾不知不覺沉浸其中，忘記自己是個「觀眾」的。就像我們見到熱鬧的長安街景、歡騰的東慶日慶典時，會瞬間忘記所處的現實，彷彿自己也活進那個世界一樣。
一個好的角色，不被刻意褒揚，也能讓人感覺到他的魅力；一段好的劇情，不刻意喊口號，也能使觀眾知道編劇想傳達什麼，這才是一部好劇該有的模樣。
▸ 美好
今天會把《錦繡芳華》的缺點全部統整出來，主要是後面的角色分析，我就不想重申這些內容了 XD。
我雖然覺得《錦繡芳華》的劇本可惜，但還是很喜歡裡面幾個角色以及整部劇的質感，正如前面所說，班底才是吸引我把它看完的關鍵。無論是兩位主演出色的演出、導演細膩的拍攝手法、洋溢中華之美的畫面、恰如其分的配樂……
基本上只要撇開劇情，這部劇的其他環節都相當優秀！甚至有幾個橋段出色到我能忽略劇情上的瑕疵，看了好幾遍。
比如《國色芳華》第 32 集最後，隨著背景音樂〈芳華吟〉響起，畫面依序出現寒露、立冬、除夕等字樣，搭配眾人在芳園工作、在歡雲樓作樂、在除夕夜打雪仗的模樣，既充滿濃濃煙火氣，又呈現出了時令的變化。
《錦繡芳華》第 6 集芳園大火，沒有女主角受困、等待英雄救美的傳統橋段，反而拍出了牡丹衝入火場救人的身姿，而在火場中抱琴昏迷的阿桃、趕著救花的蔣長揚，也充實了他們各自的角色輪廓。
冒險救人的牡丹
拚死救琴的阿桃
替牡丹救花的蔣長揚
還有《錦繡芳華》第 22 集，蔣長揚和牡丹重逢後，隨著〈霓光〉唱出的「芳華意未盡，心無垠，只願珍朝夕」加上兩人在雪中相擁、一起撐傘回家的畫面，我也是第一次看就哭了好幾次（笑），而這大概也是《錦繡芳華》裡，我覺得最美的一幕了！
▌總結
記得我之前有說過，一部作品之所以讓人可惜，絕對不是爛得徹底，只是它可以被呈現得更好，卻沒做到而已。
我認真覺得《錦繡芳華》是一部很用心的陸劇，導演拍攝的畫面富含古韻，剪輯的節奏毫不拖沓，空鏡、場景、道具更是充滿細節，美麗懾人的同時，又有呼應劇情、闡揚文化之美，不流於虛華。
而且劇中演員也都各有實力，從主角到配角，所有人都活色生香，沒有誰缺乏辨識度，也沒有誰在拖後腿，是真正做到了花團錦簇、滿園芳華。
但也因為這部劇的班底這麼強，我才更覺得它該配上一個細膩的劇本，得以讓質感與劇情相互輝映，創造出內外兼備的大唐盛世。
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