讀畢〈臺北文青小史〉，一時之間難以歸納，所讀過的小說中少有和它相似的主題，當中有辛辣亮點，卻也有尷尬如小石子跑進鞋裡的不適感。書中幾篇故事，主要圍繞在文學外緣的爭辯議題，美麗的語彙來自於衣食無虞的生活，這本書關注的，就是花瓣下各路文青爭相打滾的泥巴場：身為一位創作者，你實際生存在怎麼樣的世界裡，你應該要如何找尋人際資源、國家補助，才能讓自己活下去？
《臺北文青小史》／林秀赫著／聯合文學出版
各種場域皆有其複雜洶湧，文學場域尤其精彩，裡頭哪個人不會拿筆說話？各種論述彎彎繞繞，修辭蜿蜒了紙頁，翻過來才知道裡頭處處暗箭，在不同的脈絡中可以有不同指涉，橫看成嶺側成峰，說你像哆啦Ａ夢，到底是稱讚你無所不能？還是偷偷暗諷你又矮又胖的五頭身？於是那些權力傾軋、系統規章、審查判斷，都化作修飾精妙的名篇佳作，魚雁往返以為是賓主唱和，實則刀光劍影，不過是包裝好的血腥戰場。
不只文字，各種人際關係、品味判準、情感流動也成為交易的籌碼，〈入幕之賓〉裡，主角新銳作家安舒假裝自己是台北人，以獲取眾人對「臺北人」的想像資本，圍繞著知名作家朱宜安，被捕撈成為文學產業鏈的一環：作家寫書，研究生研究，加值書裡的文學內涵；找新人來訪談，滿足寫作新手對於大人物的想像，進一步鞏固粉絲群，粉絲回頭討論，知名作家的文體可以變得更加金燦燦。
作者戲謔地呈現出他所看見的文學產業，寫作的人也要賺錢，也要吃飯，但在底層讀者不足、市場規模小的臺灣書市，渴望分到頂端一點露水補助的文藝青年全放在一處練蠱，作品還沒出來，有可能心裡倒是腐爛了一大塊。於我而言，這有些像是文學下位者所提出的推翻與質疑，此處的「下」並非只實質優劣，僅是名聲榮譽排行榜，你可以透過各種紀錄，來量化這個文學家，是不是有名過另一個文學家？好比書中常指名道姓的甘耀明、黃麗群等各路大老，勢必比本書作者（也常在書中出現）林秀赫有名。
當然，你可以說這是對於臺灣文壇的某種反動，試圖追求另外一種詮釋，比方說平衡中心(臺北)與邊陲(台南大橋)的文藝發展；對於熱門題材(白色恐怖)的抗拒，避免書市陷入單一的審美觀感；抵抗文學的裙帶關係，阻絕用書評彼此交易地位的陋習……，但，閱讀完的個人臆測是，作者其實沒想那麼多，他要的只是某種更單純的出口。
一如後記所言，他想要在這本書裡「重置臺灣文學史」。當中最大的叩問是：為什麼總是這些人可以佔據臺灣文學的頂端(這當然也隨之帶來名利)？為何僅有某些題材才能代表臺灣主體性，才有被認可的機會？來勢洶洶，氣場強盛，但隱含戲謔和挑釁之餘，本書存在似乎也反身揭露創作者自身的酸澀──如果我早已是赫赫有名的創作者，我何必多花時間寫這本書？如果我是吳明益或賴香吟，我何苦回頭質疑那些認可我的系統？
〈文藝青年〉中那位肥胖的陳教授，一位在面試時一語不發的土博士，他在隨後與主角的深談中坦承，他要寫一本以所有文壇實存人物為材料的小說，就叫做《文藝青年》，因此這次這場看似失敗的教職面試，其實也是他田野調查的一環而已啦，哈哈。
既然我打不贏這個結構，那我就嘗試解構，以文學想像之茅，攻文學現實之盾，將所有人名納入書中，為所有文學家寫史──用真實人名來玩扮家家酒，挺有趣，但這樣做僅是開啟個循環，接下來，誰又會幫你寫入另一個典型臉譜之中呢？
