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閱讀跟游泳一樣，都不是人類習慣且必要的，只是想去到更深更遠的地方。
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由新到舊
死亡，是古往今來人類無法逃離的永恆困境，所有生命不管再如何長壽，最終都會走向乾癟、虛弱以至於腐敗。正因為死亡代表著對於在世的割裂，它大多時候都乘載著某種負面形象，陰森恐怖的骷髏頭、代表不祥的黑袍、可以將人攔腰斬斷的鐮刀……人們大多避談死亡，這事畢竟總帶著一些淚水和遺憾。
「很大程度上來說，《黃色臉孔》是個恐怖故事，有關身處一個激烈競爭的產業中，所感受到的孤獨。」（頁382）
《黃色臉孔》（Yellowface）是個恐怖故事。
一如上述，這是作者匡靈秀（R. F. Kuang）於後記所說的第一句話。若你只讀過簡介，可能會感受到有些言過其實。
閱讀班宇的《冬泳》時，腦海中總會浮現畢贛或婁燁的影像語言，那是《路邊野餐》裡綿延不斷的描述，那是一連串狀似毫無取捨的長鏡頭，人們的舉措、語言，以至於那些盤桓不定的時刻，全都被字句刻劃了，一部毫無遮掩的紀錄片。
權力，光想像就能感受到銛利的詞彙，我們從未實際看見它，但你知道它活在哪些事物裡，不能說的控訴、不能去的場所、不能做的事件，一碰就要流血。說起來，段義孚所著的《製造寵物》並非真正前衛指出什麼秘密，畢竟房間裡的大象誰都可以見得，也誰都看不見。
說到薛丁格，大家最先想到的應該都是他的貓，就像人們先說到德德，才會想起鄭運鵬是誰。那隻既生又死的貓貓如此出名，讓許多非物理專業也能隨口說上幾句疊加態或塌縮，以為能更靠近世界運作的真實樣態，但說到底，我們芸芸眾生僅是現實舞台下入迷晃頭的觀眾，那些菁英物理學者才是在臺上隨侍的工作人員。
作者胡慕情當年寫了〈血是怎麼冷卻的〉，它聚焦於2012年12月所發生的湯姆熊隨機殺人案，拆解被媒體冠上「人魔」稱號的殺人犯曾文欽，試圖釐到底他的生命旅程是怎麼走到這個地方的？
陳浩基如果開餐廳，肯定是兩、三個月，甚或兩三周就會大幅更新菜單的那種大膽主廚，敢於組合各色食材、找出材料當中隱藏未顯的口味，然後食客會吃到碗公見底之後，才汗涔涔的詢問主廚，「請問剛剛我吃的是什麼？」
並非是資深樂迷，只是偶爾涉略幾首著名經典，然聽歌之餘，會發覺搖滾樂團之所以為人津津樂道，除去歌曲本身召喚超乎言語感受的魔力之外，組員之間的組構或衝突也連帶是樂迷關注的重點。
《死刑犯與三個女人》一書並不是典型的懸疑小說，開篇就已見得殺害三位少女的兇手安索‧帕克被逮捕歸案，在面臨死刑的餘下十二小時之內，讀者得以透過安索逼近死亡時的自白，和與他生命相關的三位女人之回憶，嘗試去理解那近乎荒涼卻又勃發的心靈圖景。
