本篇文章由編輯かよ撰寫
從古希臘的眾神，到日本的妖怪與陰陽師，神話本身就擁有龐大的「神祇名單」，讓創作者能輕鬆構築群像的同時，神話故事裡的愛恨情仇與宿命糾葛，經過二次元的演繹後張力被放大，更能觸動人心。這些作品不僅創造了新鮮的體驗，也能提升神話題材的知名度，讓原本陌生的人透過角色而認識、愛上這些充滿魅力的傳說。
日本神話與妖怪
日本神話與妖怪文化與日常生活關聯度最高，也最容易親近。動漫作品常將這些神話元素重新塑造成角色，它們褪去了信仰的莊嚴外衣，轉而詮釋著孤獨、守護與執念等現代情感，讓傳統與現代、神祇與人類有了新的情感連結。
《夏目友人帳》（漫畫、動畫）
在眾多神話系作品中，《夏目友人帳》是將日本民俗信仰細膩化為日常的代表。故事中出現的妖怪，其實正是日本神道思想的延伸，神道相信「神」無所不在，山川草木皆有靈，而「妖怪」則是這些不可思議力量的具象化。於是，觀眾能看到形形色色的存在，有的溫柔、有的狡黠，牽動著人與自然之間的情感。
不同於西方常以「善與惡」來理解，《夏目友人帳》中的妖怪沒有絕對的二元對立。他們可能是孤獨、懷有執念的靈體，也可能是守護一方的存在。在日本傳統文化中，高位妖怪往往被視為接近守護神的存在，而弱小的妖怪則需要依附於神明庇護才能生存。這種強弱依存的關係，反映了日本文化裡人類、神明與妖怪互相牽制又共存的世界觀。
《夏目友人帳》不僅描繪了妖怪與人類的相遇，更在背後折射出日本文化中對「萬物有靈」的理解。
《流浪神差》（漫畫、動畫）
《流浪神差》中的日本神明，多以日本神道信仰中的神祇為原型，例如七福神之一的惠比壽、最強武神毘沙門天，甚至還有掌管災厄的禍津日神。故事主角夜斗是一位沒有神社、地位低下的無名神明，他替人們解決煩惱、收取少許香油錢的行為，也正呼應了日本神道中祈願與祭祀的傳統。
在《流浪神差》的世界觀裡，外國神祇似乎也存在。劇中曾出現邀請外國神祇前來高天原，共同商議解決世間問題的可能性。這樣的提議卻立刻遭到斥責，彷彿是連想都不該想的異端之言。換言之，作品雖然承認外國神祇的存在，但在高天原的舞台上，似乎只容得下日本的神明。
《如果這個世界有神明大人存在的話》（遊戲）
這部乙女遊戲將日本建國神話搬入戀愛冒險之中，故事講述主角春香與四名少年因神秘信件捲入超常事件，被迫直面過往創傷與「世界異常」的真相。春香意外發現自己體內寄宿著「伊邪那美」，而哥哥則與「伊邪那岐」有所牽連，劇情隨之延展到黃泉國、三貴子（天照大神、月讀、須佐之男）等神祇傳說。將神明與人性的掙扎交織成多結局敘事，深入探討「願望的代價」與「自我認同」的主題。作品將黃泉往返、秩序崩壞、神明附身等元素編織成既浪漫又充滿宿命感的物語，是少數能在戀愛劇情中體驗濃厚神話色彩的乙女作。
中國神話
中國神話強調天命、家國與人倫，角色多半既是神祇，又背負著人性的欲望與矛盾。當這些元素被搬進二次元作品後，莊嚴的神話人物往往被「萌化」或「日常化」，讓傳說中的仙魔妖怪走入現代生活，既親切又充滿反差萌。
《哪吒》系列（動畫）
在中國神話體系中，哪吒原型來自《封神演義》，自刎剔骨、蓮花重生，象徵著逆天改命與親子矛盾。這一角色幾乎成為中國神話中最具反叛精神的少年形象。以1979 年《哪吒鬧海》作為開頭，2019 年《哪吒之魔童降世》喊出「我命由我不由天」，擊中新世代對抗偏見的渴望；2025 年《魔童鬧海》則延伸到親情與自我選擇，讓各年齡層觀眾都能代入。
這樣的改編，使哪吒不僅是神話角色，更像是一面鏡子，孩子看見勇氣，青年讀懂抗爭，父母體會責任，長者感悟因果。哪吒也因此成為中國神話現代化的代表案例，將古老傳說轉化為全民共鳴的動畫敘事。
《非人哉》（漫畫、動畫）
《非人哉》是一部透過萌系畫風和腦洞劇情，把中國傳統神話與傳說角色搬進現代都市，改造成爆笑日常的泡麵番。九尾狐化身獸耳娘，變成憑本事單身的資深御宅族，西海龍王三太子敖烈成了高智商低情商的社畜龍，哪吒則變成了面癱可愛小正太，觀音化身咖啡控，連大光相都能當充電寶。哮天犬、小玉兔、刑天、楊戩、孫悟空等角色，也都以反差萌的姿態登場，將古老神話重新演繹成輕鬆的現代段子。
動畫播出後口碑亮眼，全平台播放量突破 10 億。作品將《山海經》《封神演義》裡的神魔妖怪重新塑造成與我們日常生活貼近的存在，讓觀眾在笑點中找到共鳴。它不僅成功帶動周邊銷售、跨界聯名，更讓中國神話角色以全新面貌進入年輕世代的視野，讓更多人認識這些傳奇中的人物。
希臘神話
希臘神話以其龐大和戲劇性的恩怨情仇，為二次元提供了絕佳的故事藍本。從闔家觀賞的輕鬆啟蒙到熱血沸騰的史詩戰鬥，奧林帕斯眾神在各種體裁中煥發新生。
《天神向前衝》（動畫）
除了最經典的《聖鬥士星矢》之外，相信很多人都是因為《天神向前衝》認識希臘眾神的，這部 1990 年代的卡通動畫，每集都從一位父親給孩子講故事展開，以說書方式將艱澀的《古希臘羅馬神話故事》改編成簡單易懂的單元劇。原典裡的血腥與獵奇被刪減處理，留下的是闔家觀賞、輕鬆理解的眾神群像。
動畫《天神向前衝》描繪了奧林帕斯十二神的經典故事，遠古時期，神王克羅諾斯因畏懼子嗣奪權，將新生的孩子一一吞下。王后瑞亞不忍，暗中以石頭調包，將幼子宙斯送往克里特島避難。宙斯成年後得知身世，帶著藥草讓克羅諾斯嘔吐，救出兄弟姐妹。在瑞亞與普羅米修斯等眾神的協助下，宙斯率領兄妹擊敗泰坦，推翻父親，建立奧林帕斯新政權，開啟了眾神的傳說時代。
《天神向前衝》把這些錯綜複雜的愛恨情仇，轉化為孩子能懂的故事，雖然年代久遠，卻承載了一代人的記憶與想像，是影響許多人的神話啟蒙作品。
埃及神話
充滿神秘色彩的埃及神話，其關於來世、靈魂與審判的獨特觀念，為二次元作品增添了深邃的哲理內涵。它們往往作為核心世界觀的基石，驅動著整個故事的發展。
《遊戲王》（漫畫、動畫）
古埃及神話起源於三千多年前，是最悠久的神話體系之一。《遊戲王》在世界觀與故事架構上，大量借鑑了古埃及神話，將其轉化為現代二次元觀眾熟悉的決鬥舞台，也讓不少人因這部作品開始對古埃及文化產生興趣。
在時間觀上，古埃及人相信萬物循環，時間是由一次次重複的事件構成，《遊戲王》中角色轉世與靈魂輪迴的設定，正好呼應了這種循環觀。闇遊戲寄宿於武藤遊戲體內，也與古埃及「靈魂由多個部分組成」的理念不謀而合。
《遊戲王》中的三幻神歐西里斯的天空龍、太陽神的翼神龍與歐貝利斯克的巨神兵，靈感皆源自古埃及神話與文化，分別是冥界之神歐西里斯與太陽神拉。不過，它們並非九柱神的直接對應，而是融合埃及神祇意象後的原創設計。此外，劇中的「千年神器」也有明確的神話原型，它們選擇持有者、引發「黑暗遊戲」，讓勝負不僅關乎技巧，更涉及靈魂審判。
劇情從武藤遊戲拼合「千年積木」展開，他與寄宿其中的亞圖姆一同踏上冒險，為了拯救爺爺挑戰貝卡斯、在戰鬥城市大賽中收集神卡、最終回到埃及，亞圖姆取回記憶，為了返回冥界，亞圖姆必須在荷魯斯之眼前進行決鬥儀式，武藤遊戲最終戰勝亞圖姆，助他安然回到冥界。這段旅程，實際上就是對古埃及「死亡、審判與歸返冥界」觀念的再演繹。
綜合神話
還有一些作品野心更大，它們打破單一神話體系的界限，構建出一個諸神競技、文化碰撞的奇幻舞台。這種「大亂鬥」式的創作，讓來自全球各地的神話人物得以同台演出，滿足觀眾無盡的想像，也讓人有機會比較東西方神話的差異。
《陰陽師》（遊戲）
大天狗、酒吞童子、玉藻前、帝釋天、犬神……這些角色大多取材自神話、傳說與妖怪故事。在遊戲《陰陽師》中，眾多式神皆源於此類文化脈絡，部分角色更直接以神祇或神話存在為原型，並且遊戲中的角色並非單一類別，而是橫跨多種神話體系，既有來自中國傳統神話的孟婆、判官，也有日本傳說中的八岐大蛇，印度的帝釋天、阿修羅等。
透過將妖怪、陰陽師題材進行美型化設計，再結合知名聲優的演繹，《陰陽師》成功將這些古老的神話意象轉化為極具吸引力的娛樂內容，迅速吸引了大量女性玩家的喜愛。
《Fate 系列》（遊戲、動畫、小說、漫畫）
如果要說哪個二次元 IP 最「雲集世界神話人物」，那非 Fate 系列 莫屬。型月將神話角色重新魔改，讓古老傳說在現代流行文化中再度活躍。
作品中融入了多種神話元素，例如希臘神話的赫拉克勒斯、阿喀琉斯，北歐神話的齊格魯德與布倫希爾德，凱爾特傳說的庫丘林與芬恩·麥克庫爾，還有印度史詩中的迦爾納與阿周那。除此之外，兩河流域的吉爾伽美什與恩奇都、埃及的尼托克麗絲與羽蛇神奎茲爾科亞特爾，乃至亞瑟王傳說的圓桌騎士，也都在 Fate 系列裡登場。幾乎只要你想得到的神話傳說人物，都能在這部作品中找到身影。
雖然型月筆下的英靈與原典差距甚大，像是把亞瑟王改寫成女性，但也讓來自不同文化的角色能在同一個世界觀裡相互交織、碰撞出新火花。若想進一步了解這些傳說人物，不妨回頭翻翻原典與神話故事，能從中看到更多耐人尋味的背景與細節。
《全知讀者視角》（小說、漫畫）
在作品中，高等存在「星座」們大多取材自各種神話、傳說與文學角色，有希臘神話（黑帝斯、波瑟芬妮、戴歐尼修斯）、北歐神話（洛基）、印度神話（摩奴）、日本神話（八岐大蛇），還有源於聖經體系的烏列爾、加百列等等。
星座之間會選擇「化名」或「外號」來參與劇情，例如「惡魔般的火之審判者」、「富裕夤夜之父」、「最晦暗的春日女王」等等，這些稱號往往呼應神話中的典故，且他們的能力設定與戰鬥結果，往往呼應原典裡的形象與地位，帶來熟悉又新鮮的對照感。
神話不朽，故事長存
神話題材在二次元中，早已不只是陳舊的傳說，而是透過角色再創造與文化再詮釋，成為能陪伴觀眾哭笑、思考與共鳴的故事。從古希臘到中國，從日本到埃及，這些作品讓古老的神祇與妖怪，以嶄新面貌再次活躍於世人眼前，也提醒我們，傳說並未遠去，只是換了一種方式，繼續與我們同行。
