【查無此心】-終於等到的一部本土黑色電影
(2022)

優點
很不錯!
很難想像以往都是拍「公視人生劇展」之類文藝向電視電影的導演曾英庭,第一次創作犯罪類型,就可以這麼純熟!
敘事
在敘事上,除了開頭還是要來個意識流介紹女警吳潔(張鈞甯 飾)的心靈創傷,結尾還是要來個暖收之外,整部電影的懸疑感與節奏是拿捏得很好的~
一來是,創作者幾乎屏棄了劇情拖沓、強行抒情等台灣影劇常見的通病,從鏡頭語言、演員表演到剪輯,都是相當精練而有效率的。

另一方面,本片納入了台灣非法移工的議題,不僅賦予了故事更紮實的寫實感,也很好地為劇情的懸疑性增色。
因為一般觀眾,可能不會馬上知道非法移工在恐懼什麼、生活會有哪些風險;甚至哪怕是非法移工仲介的男主林佑生(阮經天 飾),他種種行徑的意圖與正當性,我們也無從確認。
所以故事前半段,真的會不確定哪方可能有問題,哪方比較可信。
於是,比起其他同題材國片,只有情、財、仇或滅口等幾種答案,【查無此心】的懸念就更強一點。

美學
而且更重要的是,本片的攝影跟美術還做得非常出色!
既不像【引爆點】(2018)過於電視劇質感,也不似【緝魔】(2019)或程偉豪的【目擊者】(2017)、【緝魂】(2021)那樣,只是上了很重的濾鏡。

曾英庭與其團隊確實在畫面構圖、場景設計上非常精緻,無論是死氣沉沉的都會,骯髒混亂的移工聚集區域,乃至於瀰漫於每個街道、每處城郊的陰濕氣息,都成功把台灣的底層社會,拍出了一種閉塞、鬱結的壓抑感。

畢竟拍「黑色電影」(Film noir)除了劇情,最重要的就是畫面要營造出讓人印象深刻的黑暗氛圍;而本片正是少數懂得利用精良的視覺,去建立起一套「專屬於台灣的黑色電影美學」的本土懸疑片!
甚至,【查無此心】可能比大部分台灣的商業影視作品,都更具有視覺美感的意識。

可進步之處
不過,同樣是視覺美學與劇情優良的華語黑色電影,我們好像很難把本片拿到中國的【暴雪將至】(2017)或香港【智齒】(2021)的高度來做比較。
我想,主要在於【查無此心】太過工整,而不夠深化。

雖然有足夠的社會寫、雖然有「非法移工」這項議題作為故事基底,但這些元素似乎只是一層外皮,頂多是劇情工具。
整個無心女屍案,看似是圍繞著非法移工展開,但最終會有種「不是東南亞非法移工,可能也沒關係」的異樣感。
為何如此?認真梳理故事就能發現,其實三個主要角色──吳潔、菜鳥女警菜尾(項婕如 飾)和林佑生,乃至於凶手本人,他們的人物心境,都跟該社會議題沒有緊密相關。

吳潔的心魔是自責無法陪在憂鬱症的丈夫身邊,導致丈夫自殺。
但不管今天劇情是要處理哪種案件,主角都可以是這種人物背景。最終她破除心魔的契機,也還是丈夫生前的一句「你要好好活著」,這跟移工有什麼關系呢?

林佑生也是。雖說他愛著一位非法移工,他會幫助逃跑的非法移工,但片中卻沒有透過他,去更多地展現非法移工的生態。
我們頂多看到死者妹妹(莎吉·阿皮旺 飾)與死者男友阿曼兩人,其他時候「東南亞移工」更像是一種背景。我們並無法從中看到更豐富的,社會底層族群的處境。

甚至,凶手為何犯下凶案,除了「非法移工比較不敢尋求法律援助」之外,也沒更多議題與心理動機上的必然。要殺不敢報警的女性,可不一定要找東南亞移工。
而電影試圖塑造的「有著性焦慮的底層男性去殘害更底層的女性」這種「弱弱相殘」的食物鏈,在故事中也沒有太多強調,因為無論對哪種女性,可能都可以生成這種很病態的慾望。

這非常可惜,因為導演曾英庭的首部長片【椰仔】(2012),就是在關注台灣外籍移工生存狀況的。若在目前成品的基礎上,導演對社會現象的了解,可以跟劇情更有機的融合,那【查無此心】的藝術成就肯定還能再上一個檔次。

反觀後來講述非法遠洋漁工的《八尺門的辯護人》(2021),在人物心理、經歷,與凶案故事、與移工議題的結合上,就處理得更好──從為何要殺人、主角的身分與這案件有何關聯、為何這案件如此難辦,乃至於最後為何如此收場,都指向了對於台灣少數族群在司法體系中受忽視,這項制度性不平等的剖析與批判。
這就是【查無此心】有觸及,但不夠完整、不夠深刻之處。

#查無此心 #黑色電影
導演、編劇 #曾英庭
編劇 #楊貽茜 #林品君 #許世輝
主演 #張鈞甯 #阮經天 #項婕如 #薛仕凌 #陳為民 #游安順 #SajeeApiwong
配樂 #楊琬茜
攝影 #劉至桓 #劉宸瑋
剪輯 #廖慶松 #李俊宏
動作導演 #洪昰顥
美術設計 #葉子瑋
#金馬獎 #金馬59
提名 #最佳新導演 #最佳美術設計 #最佳造型設計 #最佳動作設計 #最佳音效 #費比西獎
#露點

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