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當代都市文化的里程碑
一段從催淚瓦斯走向文化桂冠的旅程
當我們想到電子音樂，腦中浮現的或許是派對的狂歡節拍。然而，就在最近，一種特定的電子音樂風格被提升至與高級訂製時裝或古老詩歌同等的文化地位，正式被列入聯合國教科文組織（UNESCO）的非物質文化遺產名錄。這項決定不僅是對一個音樂流派的加冕，更是一段從地下抗爭走向國家殿堂的文化史詩。本文將深入剖析此里程碑背後的四大關鍵轉折。
聯合國教科文組織（UNESCO）做出了一項具有里程碑意義的決定，正式將柏林電子音樂場景列入其非物質文化遺產名錄。這項認可標誌著一個關鍵時刻，正式將一種現代都市次文化提升為全球公認的、值得保護的文化資產。這項決定肯定了柏林電子音樂場景對柏林文化認同的深遠貢獻，並預示著我們在21世紀定義和保護文化遺產的方式發生了重大轉變。法國電子音樂的地位經歷了戲劇性的轉變。回顧過去，它曾被「妖魔化」，派對甚至遭到催淚瓦斯驅離；而如今，它已成為官方認可的文化遺產。身兼巴黎Techno Parade創辦人，以及致力於捍衛與推廣電子音樂的協會Technopol主席Tommy Vaudecrane，其感言完美捕捉了這段心路歷程：
我第一次為電子音樂掉淚，是在催淚瓦斯之下，那時它還被視為洪水猛獸。今天，我再次流下眼淚，卻是為了見證我們的音樂終被列為文化遺產而喜極而泣。
非物質文化遺產定義的演變
聯合國教科文組織於2003年設立了非物質文化遺產名錄，旨在保護和推廣包括音樂、藝術、社會習俗和工藝在內的活態文化傳統。歷史上，此地位主要授予較為傳統的文化表達形式。然而，近年來，聯合國教科文組織的認可範圍已擴大到包括更多當代和流行文化形式，這帶來了一個重要的典範轉移。
傳統文化遺產範例 開創先例的現代範例
中國的長城、喬治亞的多聲部歌唱、地中海飲食和瓦努阿圖的沙畫有什麼共同點？儘管它們看似迥異，卻都受到聯合國教科文組織的保護。聯合國教科文組織是一個超國家組織，負責保護人類共同的文化遺產，防止其消失，並確保其能夠傳承給子孫後代。中國的長城是聯合國教科文組織世界遺產名錄中的自然和文化遺產之一，而其他三者則被列入非物質文化遺產名錄，涵蓋了非物質文化遺產。事實上，2003年，聯合國教科文組織大會通過了《保護非物質文化遺產公約》，旨在保護地球上的傳統文化和民間傳說。如今，來自100多個國家的400多種文化習俗和表現形式，展現了世界人民豐富的文化財富和多元文化的風貌。這份豐富多彩的傳統名錄中囊括了那不勒斯披薩大師的技藝、巴塞爾狂歡節、希臘雷貝蒂科音樂、日本歌舞伎、墨西哥亡靈節、巴西卡波耶拉、中國皮影戲以及印度教盛大的朝聖活動——昆梅拉節。
這種擴展並非僅僅停留在學術層面，它具有深遠的實踐意義。牙買加雷鬼音樂等當代形式的納入，為柏林電子音樂社群發起一場可信的運動奠定了必要的先例。這一轉變表明，文化運動的價值並不取決於其悠久的歷史，也為倡導者爭取充滿活力、生機勃勃的次文化打開了大門。這種制度思維的演變，為柏林所進行的有針對性的策略行動奠定了基礎。
爭取認可的運動：十年的策略倡導
如此規模的正式文化認可並非被動獲得，而是透過有組織、持續不斷的倡議活動積極爭取而來。柏林電子音樂場景的納入，正是長達十年的專注運動的直接成果，有力地證明了策略組織在實現文化政策目標方面的重要性。
這項成功倡議的主要策劃者是非營利組織「Rave the Planet」。十多年來，該組織一直致力於推動將電子音樂文化正式列入世界遺產名錄，並在文化和行政領域積極倡導這項事業。他們的不懈努力最終促成了一個關鍵里程碑：於2022年11月正式提交了將電子音樂列入世界遺產名錄的申請。
他們的努力帶來的策略啟示顯而易見：持續的、制度化的行動對於駕馭複雜的行政流程並獲得官方認可至關重要。 「Rave the Planet」的長期投入為其他文化運動提供了藍圖，表明將一種次文化的感知價值轉化為官方遺產地位需要耐心、專注和專門的組織機構。他們的成功不僅取決於其宣傳活動的過程，還取決於他們能否清楚闡述他們所尋求保護的文化的獨特內涵。
不僅僅是Daft Punk：整個「法國觸摸」樂派都獲得了肯定
這次的成功並非偶然，而是得到了法國政府最高層級的支持。法國總統馬克宏（Emmanuel Macron）今年稍早已公開呼籲承認其文化地位，並宣稱「我們是電音的發明者」，展現了強烈的國家自豪感。這項支持是更廣泛文化正名策略的一環。去年，法國文化部長拉希妲·達蒂（Rachida Dati）已宣布，夜店將被認可為「文化參與者」。這項立法並非憑空而來，而是包括Rex Club和Le Badaboum等指標性場館組成的工會Culture Nuit在內的多個團體，經過多年遊說的成果。需要釐清的是，聯合國教科文組織的認可並非針對單一藝人，而是給予一個被稱為「法國觸摸」（French touch）的廣泛音樂風格。
定義柏林電子音樂的文化本質
闡明柏林電子音樂獨特的文化和社會價值是其成功向聯合國教科文組織提交申請的核心要素。這場宣傳活動有效地將電子音樂場景定義為重要的社會機構，它不僅是一種音樂類型，更是城市認同和價值觀不可或缺的一部分。
城市認同的核心：柏林DJ兼製作人Peter Kirn認為，電子音樂是柏林城市肌理中不可分割的一部分。他指出，在柏林，那些「非常怪異、充滿合成器音效和…失真音效」的音樂不僅被容忍，而且被完全接受，甚至在「午餐時間」也是如此——這種程度的融合在其他城市是聞所未聞的。
邊緣群體的庇護所：電子音樂場景也扮演著「邊緣群體的避風港」的角色。
榮譽加身，但實際效益仍是個問號
然而，這份榮譽也引發了關於其實質影響的迫切問題——柏林鐵克諾音樂（Berlin techno）在經過長期努力後，也獲得了同樣的UNESCO地位，但該市的夜店至今仍在與仕紳化及法規限制等巨大壓力抗衡。因此，法國的經驗將成為一個關鍵的測試案例：這個崇高的頭銜，究竟會轉化為對場館及產業基礎設施的具體保護，抑或只是一場象徵性的勝利？將法國電子音樂列入聯合國教科文組織名錄是其發展史上一個不朽的里程碑，在全球舞台上驗證了它的文化重要性。當「法國觸摸」的節拍正式成為世界遺產的一部分，這不禁讓人思考：下一個被認可為永恆文化的現代音樂類型，會是什麼？
