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Nia's 手帳
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還沒整理好,但開始寫了。這裡是我記錄重拾自己的過程。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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「梅教官!別以為你的行為董事會會接受,我告訴你,我在這邊教書的時候,你搞不好還沒出生咧!」
「我並不在乎董事會對我的評價,我隸屬國軍,如有做錯事,收拾我的是軍法不是你們董事會。」
我對梅教官並不了解,他是在我高三的時候到這所學校的,但他比起其他教官,他可說是一來就把那些元

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