Yes, and how many years can some people exist
Before they're allowed to be free?
Yes, and how many times can a man turn his head
And pretend that he just doesn't see?
The answer, my friend, is blowin' in the wind
The answer is blowin' in the wind
—— Blowin' in the Wind, Bob Dylan
打心得的時候搭配了書中一直提到的「神」歌，看了歌詞才發現是關於戰爭，很難過啊啊
大學新鮮人椎名剛搬進公寓，就被鄰居——一個名叫河崎的神秘男子搭訕，對方開口的第一句話竟然是：「要不要一起去搶書店？」
故事就在這看似無厘頭的搶劫計畫中拉開序幕。書中有兩條時間線：現在的椎名和兩年前的琴美，讀者會不斷在「現在」與「過去」之間切換，在細節中拼湊出「現在」之所以發生在椎名身上的種種。
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這是我讀伊坂的第三本書（第一本是777，第二本是孩子們），讀完家鴨與野鴨的第一個想法是：好伊坂的風格啊！
雖然才讀三本他的書，要我描述他是什麼風格，好像太自大了一點（笑）大概是非常日常的描寫手法，都有一個特別讓人難以捉摸的角色，一個有正義感的角色和主角的吐槽。這本一樣不是複雜的詭計，剛讀完的時候覺得好像沒什麼共鳴，有趣的是，在整理心得時，我才發現沒共鳴的感覺來自哪裡。
我發現自己和椎名一樣，都是以一個旁觀者的身分，因為某個的契機，不小心闖入了河崎、琴美與多吉的人生故事。
我們不是主角，只是在旁觀。這種被動捲入的視角，讓這本書讀起來有一種獨特的距離感。看著那些角色在掙扎，理解他們的孤獨，但始終隔著一層玻璃。
不管是《孩子們》還是《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》，對白看似有些囉嗦瑣碎，他總是在這些瑣碎裡提供了很多推理線索，讀到最後往回看，才會驚覺他巧妙的安排。
接下來談談我對書中故事的一些想法，以下劇透請斟酌閱讀
⚠️ 劇透注意
⚠️ 劇透注意
⚠️ 劇透注意
家鴨和野鴨，外來種與原生種：談日本的排外情結
即使外表再相像，要是沒有同樣口音，依然無法被接納。
得先忘記自己從哪裡來，才能融入異地變成「本地人」。
我並沒有很了解日本文化，不過對於日本社會的排外情結略有耳聞。
在故事的最後，多吉「變成」河崎，從不丹人成為了日本人，並以對方的名義繼續活下去。這種身分的轉換，是精神上的延續，還是他的哀悼方式？又是否希望（或認為）自己已經變成「野鴨」呢？他是丟掉了身為不丹人的自己，還是將其隱藏而已？
河崎「逼著」多吉「融入」，是善意的幫忙，還是另一種形式的排外？琴美幾乎只用英文和多吉對話，是體貼的舉動，但本質是否也是排外的一種？先預設了即使多吉會講，也不可能會理解日本人的立場？
這些問題其實沒有標準答案，現實生活中的人本來就有各種樣貌，有出於善意的、有帶著偏見的，更有那些因為沒有自覺而產生的冒犯。
有時候，那些隔閡即使不是出於惡意，也往往是我們在無意識中產生的。我認為作者伊坂幸太郎透過這些細微的，看似日常的伏筆，讓讀者去反思社會中隱而未見的隔閡與排擠。當我們自以為在「幫忙」或「體貼」時，是否其實也在無形中劃開了彼此的界線？
最後聊點輕鬆的吧！讀到尾聲，置物櫃終於現身了！！（書名真的讓我疑惑了大半本書）
用投幣式置物櫃「把神明關起來，祂就看不見這世界的惡」的寓意對我來說滿抽象的。雖然很有詩意（很喜歡！），但我讀到的當下，腦袋裡冒出的卻是：「要放多久才可以啊？不拿回來不會造成困擾嗎？」
讀伊坂的書都會忍不住化身吐槽的角色啊！浪漫都被自己的吐槽給毀了 🤣
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我喜歡讀伊坂的推理，他不為了燒腦安排難以理解的劇情，而是帶著日常的現實，黑暗的同時又有點希望，同時呈現人性的溫柔與惡意，讀起來輕鬆，但總有點遺憾和惆悵。
看的時候以為沒什麼共鳴，等到讀完、回頭咀嚼後才驚覺，自己竟然已經思考了這麼多。他帶來的不是當下的衝擊，而是會讓我在闔上書之後還忍不住一直反覆思考。或許這就是伊坂的魔力吧！
