[舊文] 一些傑出的導演手法 (4)－默片篇
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首先還是要恭喜The Artist（大藝術家）榮獲奧斯卡最佳影片！儘管筆者還沒看過這部默片，但在有聲以及彩色電影興起後能夠有默片能夠得獎，依然讓人感到雀躍不已；這並不是由於貴古賤今，而是因為默片在形式上所受到的限制，使得一部默片必定得呈現出一些純電影的元素才有可能具有可看性：試想一部沒有演員配音的電影，儘管有字卡，但字卡也會使影片的流暢度受到影響，因此絕大部分的元素都必須透過純粹的視覺影響交代清楚。而這也是為何Hitchcock（希區考克）和Truffaut（楚浮）在訪談裡提到：自從有聲電影誕生以後，爛導演便開始濫竽充數了。
因此筆者希望藉這個機會和熱潮（畢竟默片的熱潮下次不知道要等到什麼時候），向各位介紹一些默片；而這些默片的選擇標準如下：除了必須是筆者自己看過的默片，這些默片必須容易取得（畢竟都是過了五十年的東西），也因此在此推薦的默片大多都附有影片連結；沒有附上連結的默片當然是因為非常推薦才會一併納入名單中。又由於考慮到默片的攝影技巧並不像當今的電影那麼繁複，所以挑選的默片盡量都以劇情精彩的為主；也因此既然都提到默片了，但本文並不打算把Lumière兄弟的作品納入本文中，畢竟這裡已經充滿太多看起來像期末報告或是論文的文章了......那麼就廢話少說進入正文吧。
1. Carl Theodor Dreyer（德萊葉）：La Passion de Jeanne d'Arc（聖女貞德受難記，1928）
這是一部值得一提再提的默片！筆者認為這是目前所有的聖女貞德題材電影中拍攝得最好的一部，片中將戲劇風格融入電影的拍攝手法以及明確的分鏡和特寫，把這個題材在Dreyer的手中相較於其他版本可謂是「此時無聲勝有聲」，除此之外片中也有著名的戲劇理論家Artaud的演出。筆者所挑選的這個版本的配樂是後來依據原片特別配上的，效果十分傑出。（其他與本片相關的討論請見筆者〈影史中的聖女貞德〉一文。）
2. Buster Keaton: The General（將軍號，1926）
Buster Keaton非常擅用在拍攝技巧和視角上的效果，來營造非常特殊的喜劇效果，而這幾乎是Hitchcock說的那些「只是在拍攝有人在說話」的導演所想不到也辦不到的。而且因為早期電影的格數和現今電影的不同，使得這種喜劇默片搭配上傑出的配樂，觀看起來會有一種十分逗趣的特殊風味。而筆者挑選的這個影片版本所配的音樂是走比較爵士風格，風味有別於其他大多數鋼琴或管絃樂團的伴奏版本，筆者非常喜歡；除此之外youtube上還有他的Our Hospitality（我們的待客之道），一樣是相當有趣的作品喔～
3. F. W. Murnau: Der letzte Mann（1924）
筆者會推薦這部默片的原因是因為：這部默片幾乎沒有字卡！也就是說這部片幾乎必須完全以畫面和動作交代劇情的全部，因此也就是把默片的形式發揮得最淋漓盡致的電影；這或許也是為何蔡明亮在《臉》中會讓Jean-Pierre Léaud提到Murnau的名字，因為作為一部和博物館有關的電影，提到影史中會被放在電影博物館裡的作品是再自然不過的了。（又此片中文片名為「最後一笑」，乃是根據英文片名所做的翻譯；Murnau為德國導演。）
4. 小津安二郎：我出生了，可是......（1932）
這是小津在二戰之前的作品，也由於當時的日本尚未受到戰爭的洗禮，因此小津在該片中所探討的主題和後來的作品有相當的差異；但主題依舊環繞在家庭，敘述一對兄弟把自己的爸爸當作心目中的偶像，直到當他們有一天闖進了爸爸的老闆的家......侯孝賢曾提到他早年看不太下小津的片，但是在看過這片以後覺得非常有意思，片中的兄弟互動也真的很可愛有趣唷～
（待續）
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嘉寶是默片時代的女神，在那個年代因為不用講台詞，幾乎都是靠臉取勝，而她的美貌更是羨煞旁人，但還是要援引我看過阮玲玉的經驗，沒有演技的話，演默片也是不會成為經典的。
所以在有聲電影出來後，葛麗泰嘉寶仍然維持她的高人氣，片商以「嘉寶說話了」宣傳，繼續擁抱新的媒體形式，擔任一線女星的角色。這部《
溫德斯的片子-我的完美日常，在電影中展現了對日本文化的喜愛，並對小津安二郎的崇敬。電影劇情探討了平凡日常生活中的階級刻板、喜悅與現實的矛盾。音樂與木漏れ日的意象成為劇中的重要元素，值得觀眾細細品味。電影預告和音樂引人入勝。
可能包含敏感內容
在江戶時代，春畫又被人們稱之為笑繪，這部電影大量介紹了日本江戶時代的春畫，除了有各大名家各種風格鉅細靡遺的解說，浮世繪版畫繁雜的製作也有精彩的實錄影像令人嘆為觀止。
《我認為侯導電影之所以好、耐得住時間淬鍊，從來不在於劇情有多豐富，而是他如何不著痕跡地把所有人事物都放到最「對味兒」的位置上；換句話說，如此一個所有角色都言不及義、無所事事，看起來腦筋不太好的故事，要是由別的團隊來拍，該會有多難看？
集政治、歷史、道德標準、人物與科學理論於一身的作品。《奧本海默》帶到了時代片/傳記片中所需要的各個面向，同時也讓各個面向缺一不可，使電影即便有著三小時的片長卻沒有流水帳拖泥帶水之感。
「我拍電影從來沒有想過要改變什麼，也沒有能力改變。
我只是希望成為電影這個擁有100多年歷史的悠悠長河中的其中一滴。」
《無人知曉的夏日清晨》、《空氣人形》、《橫山家之味》、《我的意外爸爸》、《海街日記》、《比海還深》……是枝裕和第一本類自傳作品，構想8年，回顧自身三十年創作歷程最完整紀錄
已經早就過了喜歡看武俠動作片的年紀，因此在我較能理解如何去讀電影之後，許多黑澤明的經典電影反而已經提不起勁去看，年輕時看過的就不值得一提了，甚至可以把它當作沒看過，根本不知如何欣賞且解讀不懂其內容意涵，簡直就是浪費時間。今天要介紹的這部電影在我的片單裡已經存在很久了，直到幾個月前才找出來看，一看之下
在過去日本電影我看的很少，這半年來我看了比較多的日本電影，有些電影相當不錯，前幾天有位朋友要我推薦幾部日本電影給他，我整理了一些這段時間我看過認為值得推薦的電影，今日將這個整理拿出來分享出來給大家，我不是做研究而是看娛樂的，因此我推薦的電影沒有晦澀難懂的片子，我比較重視文學性與視覺感官，有好幾部導演
“如果在我們這個世紀仍有「聖物」……有所謂類似「電影物」的話，那對我而言指的必定是日本導演小津安二郎的作品。小津的電影總是運用最簡約的資源，將一切用度減到最低，然後一次又一次講述著同樣簡單的故事，講述著同樣的人們，同一個城市——東京。”——溫德斯談電影：《尋找小津》｜p331
唉呀！看完後我就在
不同於過往我們所習慣的諾蘭作品，沒有虛實交錯的世界、也沒有大場面的動作戲，《奧本海默》為一部歷史傳記片，改編自書籍《奧本海默》真實傳記，講述「原子彈之父」J·羅伯特·奧本海默於二戰時期與其之後約莫二十年的人生故事。
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