疫情居家，最佳默片八部

這是「南海天堂」片型中最動人的一部片，且是默片。由兩位導演合作完成，一位是曾拍《北方的南努克》的 Flaherty，主要他對於原始民族之生活描寫最能抓住深趣（愛斯基摩人之討生活於寒冰一如波里尼西亞人之討生活於熱帶海島）；另一位便是德國表現主義大師穆瑙（F.W. Murnau, 1888-1931），最擅長以鏡頭突顯人的命運與心理悲恐。然而兩位大師在拍片中途便鬧翻了。此片攝於 1929 年，1931 年才上片。上片前夕，穆瑙不幸死於車禍。

電影史上最偉大的、完美的「影像連接」之案例。主要是特寫的捕捉已臻化境，並且其鏡頭之微妙移動，橫移一些或上推一些，太多太多， 在在巧之又巧的抓住被攝者最凝重、最深刻的感人表情。

丹麥大導演 Carl Dreyer（1889-1968）不知在何種靈感下覓得將這個審判故事以一種舞台臨場的格式卻又利用攝影機先天優勢將之凝縮為人物表情之互相反應的一部極其二十年代的前衛作品，令人讚嘆不 止。

又他不知自何處找來這些演員；他們的造型太奇絕了，他們做為偽善的教堂神職人員，幾乎就像是真實世界中的本人。最偉大的，是女主角 Renée Jeanne Falconetti（1892-1946），她飾演的聖女貞德，在教人屏息觀賞的全片中，好像她根本已化身為貞德本人矣。她的孤絕，她 的篤信上帝，她的勇敢，她的淚幽幽滑出眼眶，是為「人為了信仰甘願做任何事」的最經典之藝術主題。