沒有電影院的日子(38)《賈克希維特拾遺:著迷「不在場」的導演。》

閱讀時間約 3 分鐘
按:《沒有電影院的日子》(又名:《我在武漢天氣晴》)乃是〈Lizard的海底影院〉推出的新單元,採日更連載,預計連載到電影院回來為止,特色是零碎的引經據典還有零碎的垃圾話,不長不短的篇幅,陪您度過抗疫時光。
這幾天都在看賈克希維特,在新浪潮導演裡算是相對冷門的導演,至於為什麼冷門,只要看他1958年的《巴黎屬於我們》(Paris nous appartient)就知道,這部電影片名上讓人聯想到1931年雷內的《自由屬於我們》(À nous la liberté)還有1936年雷諾瓦的《生活屬於我們》(Vie est à nous, La)內容同樣都是左派的政治訴求,但賈克希維特就是有消滅其煽情的能力
不過他也沒有就此埋沒,雖然大眾反應不佳,他仍在影評界收穫了自己的一席之地
賈克希維特是一個矛盾的導演,或者說矛盾就是他創作刻意要呈現的東西,他聰明的擅使各種類型來打造自己的電影,這是也很聰明而且時常覺得別人太笨的高達認證的。
他對希維特的著名評價是:「希維特這樣的人,電影懂得比我多,卻拍的很少。大家不談他,或很少談他……如果他拍了十部電影,他會遠遠走在我前頭。」(其實這意思就是高達覺得他現在還是在希維特前面。)
有別於一些90分鐘就能搞定一部片的導演,賈克希維特的片兩小時是基本,到三小時到四小時更是反掌折枝,而1971年的《OU1》更是來到了十三個小時,而他的電影節奏很慢,但他的電影又不是那種補充生活細節很詳盡的慢電影,他更有興趣在劇場,但劇場又是什麼?對於無法解讀劇場語言的人而言,那就像是一個人跟幽靈在互動,有別於電影這種可以直接記錄事物的藝術,賈克希維特喜歡在電影裡讓角色與觀眾看不見的事物互動。
以《巴黎屬於我們》為例,作為主角的女孩遊走在劇團導演還有陰謀論小說家,以及自己神祕的兄弟間,同時還要面對與自己搶奪劇團導演還有陰謀論小說家的美國女孩,她覺得自己比不上她的點就在於她知道自己不知道的秘密,於是她決定靠自己的力量,把各種相關相連的謎找出來,例如劇團要用到的失蹤音樂去哪了,還有陰謀論小說家聲稱的幕後組織要幹嘛,片裡的人物都在談論某個不在場者/物。並且為之情緒激動,
而新浪潮女神安娜.凱莉娜(Anna Karina)主演的《修女傳》乍看是正兒八經的古裝劇,但這仍然是希維特對「不在場者」導致的「夢遊集體」的一次揭露,上帝在嗎?上帝在的話,女主蘇珊娜為何會遭受如此悲慘的命運,被強迫當修女,還被姊妹虐待,好不容易換了修道院,厄運卻快馬加鞭的接連降臨,如果上帝不在,這些人究竟為何瘋狂?
至於《莎連與茱莉浪遊記》,唉,今天已經沒有時間講這部讓我看的腦殼砰砰叫的電影了,我只能說如果你喜歡大衛林區,喜歡《驚狂》喜歡《穆荷蘭大道》喜歡《內陸帝國》……那你一定會喜歡這部片,至於我,我要再次感謝諾蘭把「夢」拍得如此有跡可尋且淺顯易懂。
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在疫情爆發前看了清水崇,還跟影友們見面聊了清水崇,然而卻一直沒有去梳理清水崇的記憶,作為一個恐怖片導演,清水崇的作品總是帶有科幻色彩,而這種科幻色彩是與時間有關的,在《咒怨》、《咒怨二》(電影版)裡是鬼可以從特定的地方出來,而鬼屋本身則是各種時間的交錯,身處不同時間的父女甚至可以看到彼此,而被詛咒的
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「……高貴者決意創造新事物和新道德。善良人意欲舊事物,並希望舊事物永存。」 列奧史特勞斯講解以上《查拉圖斯特拉如是說》的句子時,他說: 「善良之人是那些接受基於已創立之物而建立起來的事物之人。高貴者是創造者、革新者,他們是更優秀之人。」 守序使人善良,而創造使人優秀,兩者看似相互衝突
讓人感到恐怖的電影不見得是恐怖片,事實上,由於恐怖片本身給人一種類型的期待,所以當大家很熟悉這種類型的規則時,我們就會進入安全區,而非恐怖片有時則會歪打誤撞讓觀眾感到恐怖,今天就要來說一說幾部電影曾帶給我的恐懼,很多都是當時不知道為何恐懼,而現在才有辦法解答的。
這個月因為要看《大豆田永久子與三個前夫》所以租了Friday,然後這幾天這部劇結束了,除了開始準備寫篇文章外,也覺得好像可以物盡其用,在寫《大豆田永久子與三個前夫》的文章,還有看賈克希維特的電影之餘,看看Friday上的電影,順便等下其他串流平台夥伴的消息,看接下來怎麼推廣,畢竟在電影的歷史相對除遊
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