《我們》惡的多稜鏡
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2017年，喬登皮爾（Jordan Peele）首度執導的處女作 《逃出絕命鎮》（Get Out），以時而幽默時而驚悚的詭異風格和美國人最關心的種族問題，打響了他當導演的第一槍，除了票房開紅盤之外，還入圍了奧斯卡最佳影片，雖然最後僅抱走當年最佳原創劇本一座小金人，但這對向來不受到好萊塢青睞的恐怖片而言意義非凡。
導演喬登皮爾談到《我們》時表示：「美國家庭一直以來最大的敵人，是他們自己，不同層面的自己。所以我創造出和『我們』長相和思考都一樣的怪物，並將他們取名為『附體人 The Tethered』，我想通過這些神秘生物去探索角色的二元性。」
先跟各位提醒，《我們》絕對不是一部單純用音效和運鏡嚇人的恐怖片，它指涉的層面從個體到家庭，從國家到世界，故事談論的寓意，放諸四海而皆準，下面整理幾個重點給大家。
以下有劇透
一，自身排外性
有趣的是，《逃出絕命鎮》講述一個身體住著兩個靈魂，《我們》恰好相反，呈現兩個身體共享一個靈魂。在地上的人們和地下的影子尚未相遇的時候，也許影子沒有意識到自己是被複製出來的，能安然待在自己的舒適圈，而當一方不滿現況，要侵占另一方的領域，就會出現強烈排他性。
真人和影子可以二分解讀為每個人內心存在的「善」與「惡」，也許平時的我們都是被善所掌控，但當有天，邪惡因子悄悄滲透上檯面，綁架了善良，內心勢必會經歷一段天人交戰。
代表惡的影子女主角，為了不讓得來不易的生活溜掉，所以努力學善；而被困在地下代表善的女主角，也因為復仇之心變成了惡，表達了善惡的流動性。
真人和影子可以二分解讀為每個人內心存在的「善」與「惡」，也許平時的我們都是被善所掌控，但當有天，邪惡因子悄悄滲透上檯面，綁架了善良，內心勢必會經歷一段天人交戰。
代表惡的影子女主角，為了不讓得來不易的生活溜掉，所以努力學善；而被困在地下代表善的女主角，也因為復仇之心變成了惡，表達了善惡的流動性。
二，國家族群隔閡
英文片名《US》，正是美國的縮寫，要說導演沒有任何政治隱喻我是不相信啦（更何況上一部都這麼直白了當了）。表面上是一群失敗的複製人要離開牢籠，到地面上殺掉真身，展開新的生活，而真身必須不斷地逃離與自己長得一模一樣的複製人追殺。暗喻從前美好的大熔爐正在分崩離析，層出不窮的種族事件都彷彿是複製人要對真身的強力控訴，而片中複製人要用手搭起一座人牆，不也像美國對墨西哥的邊境圍牆嗎？
還有一點，所有複製人都沒有說話的能力，不就像在主流社會裡喪失話語權的有色種族嗎？
還有一點，所有複製人都沒有說話的能力，不就像在主流社會裡喪失話語權的有色種族嗎？
三，世界末日
會引起這樣大規模的殺戮，其根本源於人類對於支配世界的貪婪，劇中不斷提到的《耶利米書》第11章第11節，內容就是「耶和華如此說：我必使災禍臨到他們，是他們不能逃脫的。他們必向我哀求，我卻不聽。」，印證了人類自身犯下過錯導致毀滅結局。
關於劇中不斷出現的「兔子」與「剪刀」，導演也給出了答案，兔子代表容易複製，繁衍能力強，剪刀則是因為左右對稱，合起來才能夠使用。
對應觀眾，善與惡的我們，缺少任一個面向都無法構成現在的我們；對應美國人，白與黑缺少其一，這國家就不再完整。
對應觀眾，善與惡的我們，缺少任一個面向都無法構成現在的我們；對應美國人，白與黑缺少其一，這國家就不再完整。
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人生苦短，現代人在過度讚頌生產力的功績社會裡，找不到抗爭的對象，也無法與他者建立有效的對話，這樣的邊緣，也因為脫離了原本的規訓社會，使自身變得更加的孤獨。在「沒有什麼是不可能」的宇宙，每個人都是自己的主人，當一切都是理所當然的時候，那什麼又是現實呢？創作的自由留給混沌和焦慮更多的空間，而群體則被
《紅色房間》一句點名主旨的台詞——「你猜，這世界上誰最不會說謊？──是鬼魂，因為它們能夠被看透。」正因為鬼魂能夠被看穿，而人類並無法，因此電影留下了並未道破的結局，我們看不清楚彼此真正的形貌，也因此在這個過分透明的社會，我們每一個人某程度上都成為了受害者，同時又是加害者。
《邪厄恩典》正如近幾年來喬登皮爾導演系列的《逃出絕命鎮》及《我們》、寫下香港影史恐怖片新篇章的《七月返歸》等片般，都是以恐怖驚悚類型結合社會批判諷刺的作品。或許是不甘於成為純粹追求感官刺激、驚嚇觀眾的典型恐怖片，因此有著企圖深掘人們恐懼根源的野心。
畢竟我們正逐漸失去人性，而非人正不斷獲取人性。但是對於成為一個「人類」而言，是否有任何特質是不可或缺的，也從來不是絕對──唯一能夠確定的是，誰會是我們、我們會是誰，在賽博龐克的世界裡，早已不再確定。
是一部2022年美國驚悚恐怖片由札克．克瑞格編劇兼執導，喬吉娜．坎貝爾、比爾．史柯斯嘉和賈斯汀．隆主演。女主角過去的作品大多也都是這種恐怖驚悚類型，男配角居然是演過《牠》的比爾．史柯斯嘉。劇情講述一名女子透過預定出租屋系統意外與另一位男子重複預訂，深入探索後發現房子深藏已久的恐怖秘密。
不準確的中文片名頗值得玩味，與「退化」的設定形成對照，將「非己」打壓成「病態」確實是歷史上人類慣常使用的手段，症候群說的既是個體變異的傳染也是集體恐懼的蔓延，為了多數人的最大利益，感染的個體被視為沒有靈魂、沒有主權、沒有感覺的工具人，任手術刀開膛破肚翻找不能理解的奧祕、重新拼湊人形故作可以治癒...
然而，這種平易近人、淺顯易懂，與「其實不怎麼嚇人」，才是整個故事最可怕的地方。它不是一部「有種族議題的驚悚片」，而就是一部「種族議題驚悚片」。而且，它直指種族議題的核心，而不只是討論「非裔美國人在美國史中的處境」。如果你願意相信我的推薦，可以先去看電影，因為接下來馬上會劇透。。
外貌可以是權力、是武器，那使主角成為人們眼中的尤物、不可多得的好運，誘使一個又一個男人，像是走入食蟲植物的消化液，為自己可憐的結局瞠目結舌，成就本片最具張力的設定：前一刻懸疑詭譎的配音頓時也吞沒無聲，他們赤身露體、張著口被悲慘的命運溺止，表情似是尚無法理解、未能接受怎麼會落入這個處境......
影劇隨筆，用比較精煉的篇幅講這些影劇在我心中的感受。這次帶來的，是以因緣包裝浪漫詩意又些微哀傷的《之前的我們》、尋求自我認知的童真美麗《怪物》，還有以叔姪為核心的奮力生存日記《殺人者的購物中心》。
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