【艾電影】《幻愛》： 從絕望中看見希望曙光 ‣ 艾斯特 • 影評心得
閱讀時間約 3 分鐘
「在外面，我永遠感到孤獨，儘管我知道這裡頭的親密感，也僅是一種幻覺。」——英格瑪柏格曼
香港文藝電影三部曲：《淪落人》、《金都》、《幻愛》
近年的香港文藝電影，幾乎每一年都會有一部深得我心的代表作，2018年的《淪落人》、2019年的《金都》，2020年便是《幻愛》，三部作品不約而同都從社會邊緣或議題切入關於人生的多元抉擇，而電影《幻愛》卻能以柔幻細膩的基調，直視思覺失調患者與輔導員的禁忌之戀，帶點類懸疑風格，更多的是來自愛情與疾病間相互輝映的共感之情。
映入眼簾的車站、朦朧美感的燈光， 搭配繚繞悅耳的配樂、熟稔的剪接，幻的美感在電影片頭自然而然的樹立，導演周冠威繼《十年》再度以《幻愛》讓人從絕望中看見希望曙光。男女主角從相識到相戀宛如一趟美麗的邂逅之旅，然而彼此的真實身份是，男主角阿樂帶有精神疾病，女主角葉嵐是他的輔導員，帶著各自的傷痕，於虛實之間的切換一一傾瀉而出，也在情感濃度與氣氛營造上引人入勝。
以下涉及劇情討論，建議觀影後再回來閱讀
虛無的美好v.s現實的殘忍
「我是假的，你才可以擁有我。」
幻覺的美，如同愛情的盲目與飄然，阿樂對欣欣的情感，某種程度上正無異於時下社會被高速汰換與高壓現實而蹂躪的速食愛情，而有多少人仍在午夜夢迴盼望那願能與其相襯的靈魂伴侶，卻只能孤獨的在夢裡、想像的不存在世界中，獨自呢喃。《幻愛》令人想起英格瑪柏格曼對電影創作的美好，即便是幻覺都帶著恣意親密的情感關係，於影像作品中寄託並融合人生縮影，只想暫時忘記當前真相的殘酷，阿樂選擇親手埋葬他不願面對的現實。
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「我不介意啊。」⠀⠀⠀⠀
一段愛情的刻骨銘心，往往不在於虛構的美好幻影，而是彼此心靈契合的共生共存，在歷經無數次的創傷，心早已千瘡百孔，在被現實逐一摧毀後，毫無保留的坦白，一句「我不介意啊」是來自阿樂與葉嵐心中相知相惜的溫柔，一段建立於同理信任與相互療癒的情感關係，更賦予彼此再生的勇氣，如《陽光普照》中的陽光，因為我們都曾受過傷，才能成為彼此的太陽。⠀⠀
「多年之後，我們都成了千瘡百孔的戀人，屬於我們的過去，似乎脆弱得彈指間就會飛滅，但只要給我們一點點時間，我們還是認得出曾經愛過的那個人，那還是我所愛的。
——陳雪《#我們都是千瘡百孔的戀人》」
——陳雪《#我們都是千瘡百孔的戀人》」
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如夢似幻的《幻愛》v.s先知預想的《怪胎》
開放式結局的結尾，眼淚卻不爭氣的在最後一秒落下，長達兩個小時的《幻愛》，卻了然於心中已久揮之不去，隔空呼應著同以疾病為出發點，深入類比愛情多元樣貌的電影《怪胎》，《幻愛》的如夢似幻，與《怪胎》的先知預想，即便真實與幻境終在一線之隔，徜徉於影像世界裡的有情與有覺，終是來自自我相知相應的深刻烙印。
▻《幻愛》電影資訊 ◅
‣ 英譯：Beyond the dream
‣ 上映日期：2020.10.15
‣ 類型：愛情、劇情
‣ 導演：周冠威
‣ 演員：蔡思韵、劉俊謙、鮑起靜
‣ 電影預告：
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臺灣電影《愛的噩夢》透過荒唐的奇幻故事勾勒關係當中的控制、盲目與自私。故事觀點聚焦在男主角，讓男主角擁有大量的內心獨白，但未給予視聽者主人翁的具體背景。電影試圖營造一種「貼近又疏離」的觀影感受，進一步去象徵主人翁的盲目與被動。跳脫固有愛情片框架，對親密關係的各種陰影提出反諷與警惕。
《愛的噩夢》透過夢境體現的是男主角對戀愛的完美想像，這也可以視作為導演個人想像／意志的延伸，由此嫁接以男主角的畫外音口白，和手機攝製使至更加貼近生活視角的觀看，都成為觀影時的投射路徑。此作未能入骨地剖析眾生心底的慾望，反倒是以斷裂的夢境連結，貼上極度刻板、流於表面的角色形象，呈現出一種滑稽的樣態。
在《幻愛》中，成全李志樂的愛情的條件是李志樂與葉嵐共同將仇恨拋向母親，是葉嵐必須在高學歷女性被假定為愛情與學術不可兼得的偽二元對立中作出選擇。其實，葉嵐所面對的偽二元對立，也包括多元情慾與單偶純愛。而《幻愛》無法把她的情慾探索進行到底，便也親手馴化了這位原本頗具顛覆性的高學歷慾女。
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這次看劇情感覺是奇幻愛情，預告看起來蠻好笑的就點進來看了。雖然說是奇幻愛情啦！可是前兩集看著看著蠻多毛骨悚然的場面，讓我陷入疑惑的泥沼中。現在真的愛情劇都不能單純點了是吧？愛情劇裡出現這麼多屍塊、死亡、血，不適合吧？不過戀愛部分前面確實是看得蠻開心，路雲把那種「身不由己的心動」詮釋的蠻好的。
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