又看了一場劇作。會多看劇作，其實是疫情下培養出的新興趣。一方面生活太苦悶，成天看netflix、電影的感覺很空虛，另一方面亦擔憂劇團營運處境，儘管微薄，也想在能力範圍內盡量支持。於是開始認識多了劇團，同流劇團是其中之一。
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同流劇團《毒》：傷痛的救贖
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2022/03/18
即使是遲來的公義，也比公義的缺席要好。即使贏不過高牆，至少要在牆身上留下雞蛋的痕跡，也比高牆繼續潔白無瑕要好。
2022/03/18
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2022/03/11
創傷是一個共同的經歷，甚至不必親歷其境，只要想到受災地的淒慘面目，僥倖或者藏在心底，但更多的是強烈的衝擊與不安。這是因為受限於地域的災禍背後，有着超越國界的共性和意義。
2022/03/11
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2022/02/15
歷史沒有如果，我們只能根據後面發生的事情，往前推向發掘原因，按照有限的史料去論斷屬於自己的答案。所以《Munich: The Edge of War》的改寫很有趣，它沒有讓兩位抗爭者成功，沒有試圖設想另一個現實，而是探討主和主戰的論爭，並展示出一種和戰不分的策略。
2022/02/15
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✸✸✸以下有雷✸✸✸
✸✸✸轟隆轟隆✸✸✸
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▻ 交作業囉！剩你還沒交喔！◅
一開始是看志祺七七的影片介紹，而後被這齣劇的簡介內容燒到。
內容講述一群40歲左右的大叔與他們的幹話們，身為生理女且未滿30歲的我會跟這齣劇有共鳴嗎？這是我看劇前的疑惑。然而看劇的途中，我卻有兩次哭到喘
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主角以讀者身份投稿至「文容堂」提問「原生家庭曾發生一些讓人困惑的日常瑣事」的過程中，透過主角不斷地拋出問題，而專欄負責人則藉由信件當中的情境，假設各種緣由，試著去消除主角內心多年來的「謎團」。
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為了景框之外的故事，《我們的藍調時光》的台詞有時很長，輕描淡寫講述某段沉重往事，有時很短，人物之間深層的愛恨纏繞、滄桑世故全數藏於其中。悲劇往往是「對」與「對」之間的衝突，失望和傷害可能因愛而生，你我看著，同時得以理解互不相讓的原因，讀懂彼此傷害的理由，接受情有可原的遺憾。
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用戲劇治療來療癒自己，找回失去的童年。團體治療讓彼此更加勇敢，藉由演出別人的經驗，來療育了自己，讓生命找到了出口與希望。
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但這一切的假若終究徒勞，每一個人的性格與應對模式、脆弱防衛和武裝，都是根深蒂固、若非收受重大刺激難以扭轉；每個人內心深處的恐懼都是難以言喻卻莫名的帶著我們走向某個既定的死胡同。看見自己的恐懼，原本就極其不易，看見並且試圖改變自己的原始設定，更難上加難。
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較早前看了他們《巴黎公社的日子》的演出錄影，個人對這段歷史相當陌生，只知道因應
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（此篇心得原寫於2020/05/35 & 2020/10/16）
劇名《5月35日》，有點政治敏感度的人扳手指換算一下就知道是在說那個台灣海峽西邊牆內一個不可說明的日子
兩位年老病弱的老人面對著一刻一秒接近的最終時間，萬分思念死去孩子的他們為了人生最後一個未完的心願──想去祭拜在廣場上死去的兒子
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跨代傷痕不見血，最重傷的不在於傷口大小而是在於結了疤又在人生中不斷被挖開傷口再灑鹽、再痛、再結疤的惡性循環。父母留給子女的當然不止是笑臉和回憶，更多是無心傷害。不見血的傷口家人未必及時察覺得到，往往延後多年那傷痛才會像火山般爆發。
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香港時至今日，民生尚可，民主和政制不用問誰都知是垂死掙扎半點不由人。本地人和新移民的矛盾；政府的大花筒方式擴展基建；中共的政治打壓；年輕人的向下流……大家心知肚明。很喜歡編劇巧妙地以兩婆孫在不同年代的掙扎去述說兩個年代香港人的甘苦與共，偏偏中間一代就像缺塊砌圖般沒在劇中着墨過。
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