創傷是一個共同的經歷，甚至不必親歷其境，只要想到受災地的淒慘面目，僥倖或者藏在心底，但更多的是強烈的衝擊與不安。這是因為受限於地域的災禍背後，有着超越國界的共性和意義。
創傷是一個共同的經歷，甚至不必親歷其境，只要想到受災地的淒慘面目，僥倖或者藏在心底，但更多的是強烈的衝擊與不安。這是因為受限於地域的災禍背後，有着超越國界的共性和意義。
歷史沒有如果，我們只能根據後面發生的事情，往前推向發掘原因，按照有限的史料去論斷屬於自己的答案。所以《Munich: The Edge of War》的改寫很有趣，它沒有讓兩位抗爭者成功，沒有試圖設想另一個現實，而是探討主和主戰的論爭，並展示出一種和戰不分的策略。
歷史沒有如果，我們只能根據後面發生的事情，往前推向發掘原因，按照有限的史料去論斷屬於自己的答案。所以《Munich: The Edge of War》的改寫很有趣，它沒有讓兩位抗爭者成功，沒有試圖設想另一個現實，而是探討主和主戰的論爭，並展示出一種和戰不分的策略。
睇到呢度，雖然劇情好令人氣憤，但劇本就叫人拍案叫絕：呢個咪19年拗緊嘅嘢囉？政府咁大個集團，唔信佢仲信邊個？送中咪送中囉，係身有屎嘅人先要驚嘅姐。甚至連$10都唔使比，都大把人無條件支持政府，反過來斥責識得思考嘅人。民主自由呢啲嘢，大眾根本唔在乎，原來我哋重視嘅嘢，係一文不值。因為大部分人就係咁現實
睇到呢度，雖然劇情好令人氣憤，但劇本就叫人拍案叫絕：呢個咪19年拗緊嘅嘢囉？政府咁大個集團，唔信佢仲信邊個？送中咪送中囉，係身有屎嘅人先要驚嘅姐。甚至連$10都唔使比，都大把人無條件支持政府，反過來斥責識得思考嘅人。民主自由呢啲嘢，大眾根本唔在乎，原來我哋重視嘅嘢，係一文不值。因為大部分人就係咁現實
平時大家都係講「機會係比有準備嘅人」，意思係平日就要養精蓄銳、準備好自己，先可以把握機會。當冇準備嘅時候，就算機會跌落嚟，都只可以同佢擦身而過、後悔莫及。但係呢句咁違反常理嘅說話，反而令我印象深刻，更加諗起唔少冇準備但又有機會嘅時刻。
平時大家都係講「機會係比有準備嘅人」，意思係平日就要養精蓄銳、準備好自己，先可以把握機會。當冇準備嘅時候，就算機會跌落嚟，都只可以同佢擦身而過、後悔莫及。但係呢句咁違反常理嘅說話，反而令我印象深刻，更加諗起唔少冇準備但又有機會嘅時刻。
同故事唔同嘅係，我哋未必有良心發現嘅檢控方、作假證供嘅人。而想要捍衛公義、參與司法戰爭嘅人，亦都冇辦法避免一次又一次嘅打擊。睇返呢段說話，再諗返身邊發生嘅事、朋友正在受嘅苦難，更加明白到將念想化為行動嘅重要性。無論客觀現實看似幾咁絕望都好，身陷無力嘅最大得益者，永遠只會係高牆嘅一方。所以我哋必須選擇
同故事唔同嘅係，我哋未必有良心發現嘅檢控方、作假證供嘅人。而想要捍衛公義、參與司法戰爭嘅人，亦都冇辦法避免一次又一次嘅打擊。睇返呢段說話，再諗返身邊發生嘅事、朋友正在受嘅苦難，更加明白到將念想化為行動嘅重要性。無論客觀現實看似幾咁絕望都好，身陷無力嘅最大得益者，永遠只會係高牆嘅一方。所以我哋必須選擇
而《轉轍點》的優秀之處，正在於將一個看似離地的思想實驗，放到現實層面去處理。在觀劇的過程中，我真的感受到做抉擇的緊張、掙扎感覺，甚至會再次反思過往一些想當然的想法，刺激觀眾打破既有觀念。
而《轉轍點》的優秀之處，正在於將一個看似離地的思想實驗，放到現實層面去處理。在觀劇的過程中，我真的感受到做抉擇的緊張、掙扎感覺，甚至會再次反思過往一些想當然的想法，刺激觀眾打破既有觀念。
一開始，我沒打算看《手捲煙》。很不巧，對「定義」香港電影的兩大片種：黑幫警匪片和周星馳笑片都不感興趣。亦因此，對於似乎講述幫派仇殺的《手捲煙》觀看意欲不大。直到不斷看到朋友和各專頁的推薦，得知主角是退伍華籍英兵及南亞裔青年，借兩人的獨特身份，講香港與香港人的前世今生。加上好奇演員出身的陳健朗首次執導
一開始，我沒打算看《手捲煙》。很不巧，對「定義」香港電影的兩大片種：黑幫警匪片和周星馳笑片都不感興趣。亦因此，對於似乎講述幫派仇殺的《手捲煙》觀看意欲不大。直到不斷看到朋友和各專頁的推薦，得知主角是退伍華籍英兵及南亞裔青年，借兩人的獨特身份，講香港與香港人的前世今生。加上好奇演員出身的陳健朗首次執導
確實我無法進入角色成為其中一員。最能理解、代入的一幕，反而是輝哥雙腳發紫發黑，腫成豬蹄，已不能行動，卻仍拒絕入院接受治療。這讓我聯想到堅拒入院的長輩，人生到最後，不能控制的事情已太多，假若入院，便會頓然盡失所有能控制的物事。但當我再沉澱、反思，我不會把自己置身於加害者、同流合污者的位置上。反而，我領
確實我無法進入角色成為其中一員。最能理解、代入的一幕，反而是輝哥雙腳發紫發黑，腫成豬蹄，已不能行動，卻仍拒絕入院接受治療。這讓我聯想到堅拒入院的長輩，人生到最後，不能控制的事情已太多，假若入院，便會頓然盡失所有能控制的物事。但當我再沉澱、反思，我不會把自己置身於加害者、同流合污者的位置上。反而，我領
Alice 的話贏來掌聲，卻換不來兒子。Jimmy最後被遞解出境，身上僅餘的零錢成了他的路費，終身禁止回家。心碎的結局迎來最後的高潮，Jimmy的同伴不畏連坐，駕着單車飛奔送別 Jimmy。汽車罕見的年代也有送車師，原來人類的良善也很相似。看着他們堅毅而活潑的笑容，我浮想翩翩。
Alice 的話贏來掌聲，卻換不來兒子。Jimmy最後被遞解出境，身上僅餘的零錢成了他的路費，終身禁止回家。心碎的結局迎來最後的高潮，Jimmy的同伴不畏連坐，駕着單車飛奔送別 Jimmy。汽車罕見的年代也有送車師，原來人類的良善也很相似。看着他們堅毅而活潑的笑容，我浮想翩翩。
一邊觀看，我開始思考，為甚麼生命會給我們這樣的經歷與痛苦呢？還是說，忘掉過去、返老還童，是幫助我們預備死後的旅程，好減少思念留戀之苦？可未知的世界還是好可怕啊，爸爸就算變得像小孩一樣，還是會恐懼死亡，甚至痛哭崩潰啊… 人生的謎團如此多，我真的能趕及在死亡之前，學會面對嗎？
一邊觀看，我開始思考，為甚麼生命會給我們這樣的經歷與痛苦呢？還是說，忘掉過去、返老還童，是幫助我們預備死後的旅程，好減少思念留戀之苦？可未知的世界還是好可怕啊，爸爸就算變得像小孩一樣，還是會恐懼死亡，甚至痛哭崩潰啊… 人生的謎團如此多，我真的能趕及在死亡之前，學會面對嗎？
看到這裡，不禁思考起來，個人真的可以改變歷史嗎？還是當時有太多推波助瀾的因素，才造就其他國家的轉型成功？那麼，把責任推在單一人物身上，又有意思嗎？但即使改革真的發生過，現實不就在退潮嗎？轉過頭看，獨裁者也是用個人之力推翻民主與自由啊… 我好像把自己當成詰問的對象，到底該怎麼看待這個人物、歷史和現實，
看到這裡，不禁思考起來，個人真的可以改變歷史嗎？還是當時有太多推波助瀾的因素，才造就其他國家的轉型成功？那麼，把責任推在單一人物身上，又有意思嗎？但即使改革真的發生過，現實不就在退潮嗎？轉過頭看，獨裁者也是用個人之力推翻民主與自由啊… 我好像把自己當成詰問的對象，到底該怎麼看待這個人物、歷史和現實，
又看了一場劇作。會多看劇作，其實是疫情下培養出的新興趣。一方面生活太苦悶，成天看netflix、電影的感覺很空虛，另一方面亦擔憂劇團營運處境，儘管微薄，也想在能力範圍內盡量支持。於是開始認識多了劇團，同流劇團是其中之一。
較早前看了他們《巴黎公社的日子》的演出錄影，個人對這段歷史相當陌生，只知道因應
又看了一場劇作。會多看劇作，其實是疫情下培養出的新興趣。一方面生活太苦悶，成天看netflix、電影的感覺很空虛，另一方面亦擔憂劇團營運處境，儘管微薄，也想在能力範圍內盡量支持。於是開始認識多了劇團，同流劇團是其中之一。
較早前看了他們《巴黎公社的日子》的演出錄影，個人對這段歷史相當陌生，只知道因應
Vaněk不知道，荒謬是釀酒師也面對着的處境。釀酒師喝得更醉，酒入愁腸，幾乎哭着申訴：像你這種有名望的知識分子，境遇總不會糟得哪裡去。可我呢？誰會幫助我？誰會搭理我？釀酒師會淪落到破落的小釀酒廠，家庭破碎、渾噩度日，也是遭人陷害，卻不會有人關心他、支持他… 極權之下，太多受苦受難、掙扎求存的人不被看
Vaněk不知道，荒謬是釀酒師也面對着的處境。釀酒師喝得更醉，酒入愁腸，幾乎哭着申訴：像你這種有名望的知識分子，境遇總不會糟得哪裡去。可我呢？誰會幫助我？誰會搭理我？釀酒師會淪落到破落的小釀酒廠，家庭破碎、渾噩度日，也是遭人陷害，卻不會有人關心他、支持他… 極權之下，太多受苦受難、掙扎求存的人不被看
看似自由自在的生活，不是沒有代價。游牧民生活背後隱藏着許多煩惱、壓力和不如意，有人甚至形容為移動式劏房。為了維持生計，他們亦需要從事各種體力勞動或較厭惡的工作。拋開枷鎖、對抗世界，到底是以卵擊石的意志，還是蒼涼落寞的迷惘？遊走天地固然能看見奇麗的景色，但同時深深體會到自身的渺小和無力。而儘管有互助組
看似自由自在的生活，不是沒有代價。游牧民生活背後隱藏着許多煩惱、壓力和不如意，有人甚至形容為移動式劏房。為了維持生計，他們亦需要從事各種體力勞動或較厭惡的工作。拋開枷鎖、對抗世界，到底是以卵擊石的意志，還是蒼涼落寞的迷惘？遊走天地固然能看見奇麗的景色，但同時深深體會到自身的渺小和無力。而儘管有互助組
無力的日子最適合寫信和時代日記。累得不想寫影評甚至不想看電影，又不願荒廢光陰，就跟手足談電影吧，算是給自己下一條頹廢的底線。
手足你好：
願你一切安好，保重身體。
近期上映《狂舞派3》，都想同你分享下。本身冇睇過《狂舞派》，預期會講下青春、熱血、夢想之類嘅野啦，但都聽過人地講少少，會提到地產霸權、
無力的日子最適合寫信和時代日記。累得不想寫影評甚至不想看電影，又不願荒廢光陰，就跟手足談電影吧，算是給自己下一條頹廢的底線。
手足你好：
願你一切安好，保重身體。
近期上映《狂舞派3》，都想同你分享下。本身冇睇過《狂舞派》，預期會講下青春、熱血、夢想之類嘅野啦，但都聽過人地講少少，會提到地產霸權、
事隔七十七天，相當於一年裡五分一的時間，戲院終於重開。戲院重開的第一部電影，我選擇了《夜香・鴛鴦・深水埗》。並非沒有其他想看的電影，也不是迫不及待要跑進戲院，驅使我的是在這七十七日間累積起來，趕不及在戲院關閉前看這部電影的遺憾。原來除了行樂及時、言愛及時，睇戲也要及時，算是瘟疫年代的學習吧。
《夜
事隔七十七天，相當於一年裡五分一的時間，戲院終於重開。戲院重開的第一部電影，我選擇了《夜香・鴛鴦・深水埗》。並非沒有其他想看的電影，也不是迫不及待要跑進戲院，驅使我的是在這七十七日間累積起來，趕不及在戲院關閉前看這部電影的遺憾。原來除了行樂及時、言愛及時，睇戲也要及時，算是瘟疫年代的學習吧。
《夜
喜歡《傾城》的名字，一方面點出了片中主角黃子悅的選舉與口號：「傾城起義，絕地反擊」，另一方面帶出傾城中的革命意味，相應英文片名 Insurgent — someone who is fighting against the government in their own country，抵抗政權者
喜歡《傾城》的名字，一方面點出了片中主角黃子悅的選舉與口號：「傾城起義，絕地反擊」，另一方面帶出傾城中的革命意味，相應英文片名 Insurgent — someone who is fighting against the government in their own country，抵抗政權者
反世貿是場被遺忘的抗爭，年紀稍長的朋友記憶模糊，年輕的朋友甚至未必聽說過反世貿。香港反世貿抗爭以2005年港府主辦世貿會議為契機，始於全球化下的不公現象，借「開放」之名進一步剝削弱勢社群。我對反世貿的印象，便是韓農艱苦的三步一跪拜。當年我對全球化的危害、剝削與抵抗等議題全無認識，只覺得韓農跪拜這回事
反世貿是場被遺忘的抗爭，年紀稍長的朋友記憶模糊，年輕的朋友甚至未必聽說過反世貿。香港反世貿抗爭以2005年港府主辦世貿會議為契機，始於全球化下的不公現象，借「開放」之名進一步剝削弱勢社群。我對反世貿的印象，便是韓農艱苦的三步一跪拜。當年我對全球化的危害、剝削與抵抗等議題全無認識，只覺得韓農跪拜這回事
創傷是一個共同的經歷，甚至不必親歷其境，只要想到受災地的淒慘面目，僥倖或者藏在心底，但更多的是強烈的衝擊與不安。這是因為受限於地域的災禍背後，有着超越國界的共性和意義。
創傷是一個共同的經歷，甚至不必親歷其境，只要想到受災地的淒慘面目，僥倖或者藏在心底，但更多的是強烈的衝擊與不安。這是因為受限於地域的災禍背後，有着超越國界的共性和意義。
歷史沒有如果，我們只能根據後面發生的事情，往前推向發掘原因，按照有限的史料去論斷屬於自己的答案。所以《Munich: The Edge of War》的改寫很有趣，它沒有讓兩位抗爭者成功，沒有試圖設想另一個現實，而是探討主和主戰的論爭，並展示出一種和戰不分的策略。
歷史沒有如果，我們只能根據後面發生的事情，往前推向發掘原因，按照有限的史料去論斷屬於自己的答案。所以《Munich: The Edge of War》的改寫很有趣，它沒有讓兩位抗爭者成功，沒有試圖設想另一個現實，而是探討主和主戰的論爭，並展示出一種和戰不分的策略。
睇到呢度，雖然劇情好令人氣憤，但劇本就叫人拍案叫絕：呢個咪19年拗緊嘅嘢囉？政府咁大個集團，唔信佢仲信邊個？送中咪送中囉，係身有屎嘅人先要驚嘅姐。甚至連$10都唔使比，都大把人無條件支持政府，反過來斥責識得思考嘅人。民主自由呢啲嘢，大眾根本唔在乎，原來我哋重視嘅嘢，係一文不值。因為大部分人就係咁現實
睇到呢度，雖然劇情好令人氣憤，但劇本就叫人拍案叫絕：呢個咪19年拗緊嘅嘢囉？政府咁大個集團，唔信佢仲信邊個？送中咪送中囉，係身有屎嘅人先要驚嘅姐。甚至連$10都唔使比，都大把人無條件支持政府，反過來斥責識得思考嘅人。民主自由呢啲嘢，大眾根本唔在乎，原來我哋重視嘅嘢，係一文不值。因為大部分人就係咁現實
平時大家都係講「機會係比有準備嘅人」，意思係平日就要養精蓄銳、準備好自己，先可以把握機會。當冇準備嘅時候，就算機會跌落嚟，都只可以同佢擦身而過、後悔莫及。但係呢句咁違反常理嘅說話，反而令我印象深刻，更加諗起唔少冇準備但又有機會嘅時刻。
平時大家都係講「機會係比有準備嘅人」，意思係平日就要養精蓄銳、準備好自己，先可以把握機會。當冇準備嘅時候，就算機會跌落嚟，都只可以同佢擦身而過、後悔莫及。但係呢句咁違反常理嘅說話，反而令我印象深刻，更加諗起唔少冇準備但又有機會嘅時刻。
同故事唔同嘅係，我哋未必有良心發現嘅檢控方、作假證供嘅人。而想要捍衛公義、參與司法戰爭嘅人，亦都冇辦法避免一次又一次嘅打擊。睇返呢段說話，再諗返身邊發生嘅事、朋友正在受嘅苦難，更加明白到將念想化為行動嘅重要性。無論客觀現實看似幾咁絕望都好，身陷無力嘅最大得益者，永遠只會係高牆嘅一方。所以我哋必須選擇
同故事唔同嘅係，我哋未必有良心發現嘅檢控方、作假證供嘅人。而想要捍衛公義、參與司法戰爭嘅人，亦都冇辦法避免一次又一次嘅打擊。睇返呢段說話，再諗返身邊發生嘅事、朋友正在受嘅苦難，更加明白到將念想化為行動嘅重要性。無論客觀現實看似幾咁絕望都好，身陷無力嘅最大得益者，永遠只會係高牆嘅一方。所以我哋必須選擇
而《轉轍點》的優秀之處，正在於將一個看似離地的思想實驗，放到現實層面去處理。在觀劇的過程中，我真的感受到做抉擇的緊張、掙扎感覺，甚至會再次反思過往一些想當然的想法，刺激觀眾打破既有觀念。
而《轉轍點》的優秀之處，正在於將一個看似離地的思想實驗，放到現實層面去處理。在觀劇的過程中，我真的感受到做抉擇的緊張、掙扎感覺，甚至會再次反思過往一些想當然的想法，刺激觀眾打破既有觀念。
一開始，我沒打算看《手捲煙》。很不巧，對「定義」香港電影的兩大片種：黑幫警匪片和周星馳笑片都不感興趣。亦因此，對於似乎講述幫派仇殺的《手捲煙》觀看意欲不大。直到不斷看到朋友和各專頁的推薦，得知主角是退伍華籍英兵及南亞裔青年，借兩人的獨特身份，講香港與香港人的前世今生。加上好奇演員出身的陳健朗首次執導
一開始，我沒打算看《手捲煙》。很不巧，對「定義」香港電影的兩大片種：黑幫警匪片和周星馳笑片都不感興趣。亦因此，對於似乎講述幫派仇殺的《手捲煙》觀看意欲不大。直到不斷看到朋友和各專頁的推薦，得知主角是退伍華籍英兵及南亞裔青年，借兩人的獨特身份，講香港與香港人的前世今生。加上好奇演員出身的陳健朗首次執導
確實我無法進入角色成為其中一員。最能理解、代入的一幕，反而是輝哥雙腳發紫發黑，腫成豬蹄，已不能行動，卻仍拒絕入院接受治療。這讓我聯想到堅拒入院的長輩，人生到最後，不能控制的事情已太多，假若入院，便會頓然盡失所有能控制的物事。但當我再沉澱、反思，我不會把自己置身於加害者、同流合污者的位置上。反而，我領
確實我無法進入角色成為其中一員。最能理解、代入的一幕，反而是輝哥雙腳發紫發黑，腫成豬蹄，已不能行動，卻仍拒絕入院接受治療。這讓我聯想到堅拒入院的長輩，人生到最後，不能控制的事情已太多，假若入院，便會頓然盡失所有能控制的物事。但當我再沉澱、反思，我不會把自己置身於加害者、同流合污者的位置上。反而，我領
Alice 的話贏來掌聲，卻換不來兒子。Jimmy最後被遞解出境，身上僅餘的零錢成了他的路費，終身禁止回家。心碎的結局迎來最後的高潮，Jimmy的同伴不畏連坐，駕着單車飛奔送別 Jimmy。汽車罕見的年代也有送車師，原來人類的良善也很相似。看着他們堅毅而活潑的笑容，我浮想翩翩。
Alice 的話贏來掌聲，卻換不來兒子。Jimmy最後被遞解出境，身上僅餘的零錢成了他的路費，終身禁止回家。心碎的結局迎來最後的高潮，Jimmy的同伴不畏連坐，駕着單車飛奔送別 Jimmy。汽車罕見的年代也有送車師，原來人類的良善也很相似。看着他們堅毅而活潑的笑容，我浮想翩翩。
一邊觀看，我開始思考，為甚麼生命會給我們這樣的經歷與痛苦呢？還是說，忘掉過去、返老還童，是幫助我們預備死後的旅程，好減少思念留戀之苦？可未知的世界還是好可怕啊，爸爸就算變得像小孩一樣，還是會恐懼死亡，甚至痛哭崩潰啊… 人生的謎團如此多，我真的能趕及在死亡之前，學會面對嗎？
一邊觀看，我開始思考，為甚麼生命會給我們這樣的經歷與痛苦呢？還是說，忘掉過去、返老還童，是幫助我們預備死後的旅程，好減少思念留戀之苦？可未知的世界還是好可怕啊，爸爸就算變得像小孩一樣，還是會恐懼死亡，甚至痛哭崩潰啊… 人生的謎團如此多，我真的能趕及在死亡之前，學會面對嗎？
看到這裡，不禁思考起來，個人真的可以改變歷史嗎？還是當時有太多推波助瀾的因素，才造就其他國家的轉型成功？那麼，把責任推在單一人物身上，又有意思嗎？但即使改革真的發生過，現實不就在退潮嗎？轉過頭看，獨裁者也是用個人之力推翻民主與自由啊… 我好像把自己當成詰問的對象，到底該怎麼看待這個人物、歷史和現實，
看到這裡，不禁思考起來，個人真的可以改變歷史嗎？還是當時有太多推波助瀾的因素，才造就其他國家的轉型成功？那麼，把責任推在單一人物身上，又有意思嗎？但即使改革真的發生過，現實不就在退潮嗎？轉過頭看，獨裁者也是用個人之力推翻民主與自由啊… 我好像把自己當成詰問的對象，到底該怎麼看待這個人物、歷史和現實，
又看了一場劇作。會多看劇作，其實是疫情下培養出的新興趣。一方面生活太苦悶，成天看netflix、電影的感覺很空虛，另一方面亦擔憂劇團營運處境，儘管微薄，也想在能力範圍內盡量支持。於是開始認識多了劇團，同流劇團是其中之一。
較早前看了他們《巴黎公社的日子》的演出錄影，個人對這段歷史相當陌生，只知道因應
又看了一場劇作。會多看劇作，其實是疫情下培養出的新興趣。一方面生活太苦悶，成天看netflix、電影的感覺很空虛，另一方面亦擔憂劇團營運處境，儘管微薄，也想在能力範圍內盡量支持。於是開始認識多了劇團，同流劇團是其中之一。
較早前看了他們《巴黎公社的日子》的演出錄影，個人對這段歷史相當陌生，只知道因應
Vaněk不知道，荒謬是釀酒師也面對着的處境。釀酒師喝得更醉，酒入愁腸，幾乎哭着申訴：像你這種有名望的知識分子，境遇總不會糟得哪裡去。可我呢？誰會幫助我？誰會搭理我？釀酒師會淪落到破落的小釀酒廠，家庭破碎、渾噩度日，也是遭人陷害，卻不會有人關心他、支持他… 極權之下，太多受苦受難、掙扎求存的人不被看
Vaněk不知道，荒謬是釀酒師也面對着的處境。釀酒師喝得更醉，酒入愁腸，幾乎哭着申訴：像你這種有名望的知識分子，境遇總不會糟得哪裡去。可我呢？誰會幫助我？誰會搭理我？釀酒師會淪落到破落的小釀酒廠，家庭破碎、渾噩度日，也是遭人陷害，卻不會有人關心他、支持他… 極權之下，太多受苦受難、掙扎求存的人不被看
看似自由自在的生活，不是沒有代價。游牧民生活背後隱藏着許多煩惱、壓力和不如意，有人甚至形容為移動式劏房。為了維持生計，他們亦需要從事各種體力勞動或較厭惡的工作。拋開枷鎖、對抗世界，到底是以卵擊石的意志，還是蒼涼落寞的迷惘？遊走天地固然能看見奇麗的景色，但同時深深體會到自身的渺小和無力。而儘管有互助組
看似自由自在的生活，不是沒有代價。游牧民生活背後隱藏着許多煩惱、壓力和不如意，有人甚至形容為移動式劏房。為了維持生計，他們亦需要從事各種體力勞動或較厭惡的工作。拋開枷鎖、對抗世界，到底是以卵擊石的意志，還是蒼涼落寞的迷惘？遊走天地固然能看見奇麗的景色，但同時深深體會到自身的渺小和無力。而儘管有互助組
無力的日子最適合寫信和時代日記。累得不想寫影評甚至不想看電影，又不願荒廢光陰，就跟手足談電影吧，算是給自己下一條頹廢的底線。
手足你好：
願你一切安好，保重身體。
近期上映《狂舞派3》，都想同你分享下。本身冇睇過《狂舞派》，預期會講下青春、熱血、夢想之類嘅野啦，但都聽過人地講少少，會提到地產霸權、
無力的日子最適合寫信和時代日記。累得不想寫影評甚至不想看電影，又不願荒廢光陰，就跟手足談電影吧，算是給自己下一條頹廢的底線。
手足你好：
願你一切安好，保重身體。
近期上映《狂舞派3》，都想同你分享下。本身冇睇過《狂舞派》，預期會講下青春、熱血、夢想之類嘅野啦，但都聽過人地講少少，會提到地產霸權、
事隔七十七天，相當於一年裡五分一的時間，戲院終於重開。戲院重開的第一部電影，我選擇了《夜香・鴛鴦・深水埗》。並非沒有其他想看的電影，也不是迫不及待要跑進戲院，驅使我的是在這七十七日間累積起來，趕不及在戲院關閉前看這部電影的遺憾。原來除了行樂及時、言愛及時，睇戲也要及時，算是瘟疫年代的學習吧。
《夜
事隔七十七天，相當於一年裡五分一的時間，戲院終於重開。戲院重開的第一部電影，我選擇了《夜香・鴛鴦・深水埗》。並非沒有其他想看的電影，也不是迫不及待要跑進戲院，驅使我的是在這七十七日間累積起來，趕不及在戲院關閉前看這部電影的遺憾。原來除了行樂及時、言愛及時，睇戲也要及時，算是瘟疫年代的學習吧。
《夜
喜歡《傾城》的名字，一方面點出了片中主角黃子悅的選舉與口號：「傾城起義，絕地反擊」，另一方面帶出傾城中的革命意味，相應英文片名 Insurgent — someone who is fighting against the government in their own country，抵抗政權者
喜歡《傾城》的名字，一方面點出了片中主角黃子悅的選舉與口號：「傾城起義，絕地反擊」，另一方面帶出傾城中的革命意味，相應英文片名 Insurgent — someone who is fighting against the government in their own country，抵抗政權者
反世貿是場被遺忘的抗爭，年紀稍長的朋友記憶模糊，年輕的朋友甚至未必聽說過反世貿。香港反世貿抗爭以2005年港府主辦世貿會議為契機，始於全球化下的不公現象，借「開放」之名進一步剝削弱勢社群。我對反世貿的印象，便是韓農艱苦的三步一跪拜。當年我對全球化的危害、剝削與抵抗等議題全無認識，只覺得韓農跪拜這回事
反世貿是場被遺忘的抗爭，年紀稍長的朋友記憶模糊，年輕的朋友甚至未必聽說過反世貿。香港反世貿抗爭以2005年港府主辦世貿會議為契機，始於全球化下的不公現象，借「開放」之名進一步剝削弱勢社群。我對反世貿的印象，便是韓農艱苦的三步一跪拜。當年我對全球化的危害、剝削與抵抗等議題全無認識，只覺得韓農跪拜這回事