空間本身就是一場實境秀

操作觀點

所以目前的操作會建立在以下觀點，作為展開方法論的前提，這些構成我思索動態影像、空間與創作的重要觀點與脈絡。

首先，我會如同2017交大建研所李思敏《鏡像空間真實性的構成》所操作的邏輯操作一場實驗（前置設計），先將建築定調成為動態影像的載體，由兩方（使用者與設計者）對動態影像所呈現的看法作為設計上的辯證，探究出空間對於動態影像的真實。如同2020淡江建築李念《孤島放送台-限時旅館》2020淡江建築連奕堯《Behind The Scene-後放映所》2020淡江建築蔡妮可《What you see is your shadow-寶藏巖信所》在設計前期對於議題的探究，先進行了前置設計，目的在於尋找空間原型，方便後期設計操作空間不偏離議題並有一個基礎。

其次，將此類空間所產生場域特性，如同2016成大田倧源《形影：以動態影像探討空間設計方法論》，放置基地所形塑的動態影像敘事與空間腳本／情節，分析其中所產生各種因子互相對應，共享一個規則或者說是秩序重新呈現。方法論切割出獨立的主題來對於基地的詮釋，選擇適合的文本（基地上的隱藏符碼）操作，在將最後的使用者加入，則與2018淡江建築李映萱《竊竊私語的教堂》所呈現相反，並非將前期操作出的空間原型收入至集合體的詮釋，目的在於對環境與使用者的關係並非與日常脫節，因此《畢設週記｜零伍》中所提及的空間需求將依前置設計與後期基地選擇更動。

最後，前期的實驗創作本身需要感性與大膽的空間類型探究，中後期提出方法論則需要清晰與理性兼具的建構過程，期望畢業設計能同時展現兩者的特質。

基地選擇

我的設計依舊希望能以金門後浦做為實驗對象，這裡的歷史並未停留在過去某個時刻，至今仍然流動著，基地中形成一種集合建築原型態與不斷疊加的活動、環境、時間、記憶、觀者、被觀者等的符號。金門後浦的記憶隨著不同角色的視角，不斷累積增加，在固定的空間基座上，讓流動的故事穿梭，不同的人物與記憶不斷浮出，金門後浦作為基地選擇是讓遊客與居民間不斷產生真實上差異，動態影像的真實一直在增加且變化著。

設計期待

對於社會現象事件的觀察與研究，針對動態影像對真實的影響為目的，並且以建築空間的呈現作為討論的手法。期待最後的呈現會將不是如同《楚門的世界》中巨大的人造攝影棚，而是以小尺度的建築作為操作基準，以節點的狀態散落在街區中，成為屬於每個人的獨立放映所，藉由建築空間作為批判新時代社群媒體產生的社會現象，同時刻畫出此議題與時代的關係，將以隱喻的方式呈現看待事物表象與裡象之間的共時性與相互表達，成為故事與空間的表裡關係。

如同上述得知由兩階段的操作，以設計實驗（前置設計）確立議題的可行性與有趣性，也做為在應對基地條件與涵構前取得空間原型。最後的主要設計，期待會帶入段空間腳本（述說真人秀）來呈現動態影像與真實關係，並且帶入空間腳本同時會以方法論作為討論與操作的機制，不再如同第一階段主觀的操作。

預期效益

我想用自己擅長的方式記錄這個時代的變革，建構方法論的同時就成為思考媒介，將複雜與難以說清的「真實」呈現，「真實」相較於之前被物質實體所綁縛的狀態，開始能溢散開來，存在於我們看不見的抽象概念裡，甚至可以反過來定義建築實體的真實性。預期能創造出新型態空間類型。經由建築意識到城市中隱著的真實，讓空間去說故事，同時也讓使用者說故事，在這個過程中我們更能理解自己、他人與城市。

空間本身就是場真人實境秀，帶領人們看見日常中的真實 !