追逐影子的人

1. 竊竊私語的教堂（淡江，李映萱，2018）
2. 孤島放送台-限時旅館（淡江，李念，2020）
3. Behind The Scene-後放映所（淡江，連奕堯，2020）
4. What you see is your shadow-寶藏巖信所（淡江，蔡妮可，2021）

《竊竊私語的教堂》

• 基地位置

• 使用者

• 操作手法

• 空間需求

• 空間分析

• 精彩之處

1. 議題的初始操作女演員作為角色的家中三個層次（house of actress/house of women/home of heart）的疊加，並得到能多重詮釋自我的空間類型。
2. 很詩意的回應一天很多面向且不想人傾吐的情緒，如何在建築空間中安置，並運用建築操作手法找出如何用多重是講去看待事情的全貌。
3. 找到合適的基地，呈現多元面向，且隱藏在城市面貌背後有很多情慾的場所，卻利用教堂如次神聖的機能回應，不去利用二元性的空間對比呈現，反而重新定義了教堂，成為生活情緒的載體。
4. 細膩了表現與分析不同情緒下的空間擴張與改變。

• 不足之處

1. 太過於呈現教堂內在的空間行為，並沒有特別與基地多元的環境結合。
2. 平面容易看出走廊的走過與教堂停留的觀看方式，剖面表現上被牆分割過後的空間看不太出空間關係如何回應議題，略為可惜。

《孤島放送台-限時旅館》

• 基地位置

• 使用者

• 操作手法

• 空間需求

1. 旅館塔狀房間
2. 旅館大廳
3. 圖書館
4. 新型態廚房（結合UBER EATS）
5. 馬戲團表演空間
6. 室內／戶外劇院

• 空間分析

• 精彩之處

1. 與前案例相同運用前置設計，利用設定的特定角色對應的住宅，將議題產生的空間收斂，就不會因為太過於哲學性的議題，而無法進空間討論。
2. 前置設計所產生的住宅，已經失去對於建築的秩序與隱私，呈現虛擬的時代，人與建築的空間對話。
3. 找尋的基地也同時回應議題，基地為真實與虛擬邊界（ubereats並未到達的城市），找出藏在城市背後的發展脈絡，重新創造旅館與馬戲團的合併機能。
4. 將前置設計轉化成塔狀旅館，產生多面向的場景，將不同的layer中疊加劇場空間，在不同層次的空間序列中，都能從新定義活動跟視線的交集，拼貼於旅館中。

• 不足之處

1. 塔狀的居住空間，雖然能讓開口呈現更多不同高度變化上的面相，但同時也增加居室中的樓梯，且與公共空間的曖昧互動似乎沒有特別表現。
2. 僅止於空間上的觀看與被看，似乎不太能呈現虛擬與現實的空間界線。
3. 建築創造成為新型態的觀察與記錄方式，這場實驗成果若能經由建築再次呈現，或許更有說服力，而非虛擬線上展覽。

《Behind The Scene-後放映所》

• 基地位置

• 使用者

• 操作手法

• 空間需求

1. 市場中的售票亭
2. 電影院
3. 收集電影海報的圖書館
4. 獨立放映所ＭＴＶ
5. 塔狀電影院結合旅館

• 空間分析

• 精彩之處

1. 一開始對於議題的研究，由導演的視角呈現到電影院的空間轉化，深化了對於電影空間需求降低的年代給予新的可能性。
2. 將基地上從日治時期擁有眾多影城空間的舊電影里分析，並將原先沒落消逝於城市中的記憶找回，運用影城空間與當地空間結合，讓居民與遊客發現只屬於此的幕後花絮。
3. 將封閉的電影空間（黑盒子）開啟，並且將觀看電影的事件，從觀看集體事件改變成為個體觀看，某部分從觀看電影轉譯成為觀看城市。

• 不足之處

1. 實際上與分析脫節，太過於浪漫的呈現空間經驗，並未理性的面對基地與使用者，或清楚說明播放的電影為何。
2. 新的空間型態並未有清楚的分析與說明，導致評圖老師無法清楚理解創造出的空間，需要有機制來進行討論。
3. 其中一處的電影院本身集體的觀看集體事件，到最後私人領域公共化，最後又回到集體的觀影狀態空間。
4. 每處的電影空間都對未來可能性太多想像，但皆處於片段想像，並未思考城市與建築、建築與人、人與活動之間的關係。

《What you see is your shadow-寶藏巖信所》

• 基地位置

• 使用者

• 操作手法

• 空間需求

1. 寶藏巖信所入口
2. 代筆人之家
3. 明信片商店
4. 咖啡廳
5. 信件販賣所
6. 匿名郵局
7. 燒信煙囪
8. 沒送出的信箱
9. 時間的塔

• 空間分析

• 精彩之處

1. 起始的研究，來定義shadow為何物，由現象學觀察城市（人們產生居住行為的空間）探討，經由譜記與故事方式產生空間，並將空間原型呈現在設定的空間經驗中。
2. 透過影子了解的自己，透過再一層的投射做成較詩意的文字提案，事物的表象的明面與裡象的影面之間的共時性與相互表達，成為寶藏巖故事與空間的表裡關係，物理的影與現象的影讓人透過走在當下的街道空間裡又同時活在腳本角色裡的重疊感，一種兼具空間氛圍與故事感受的刻畫。
3. 從影子出發尋找隱藏的故事，實為有趣的設計命題與發展。設計的操作、圖面的呈現均屬上層。然設計作為一種媒介／方法與作為一種故事之間，也許故事更易傳達影子的意涵。

• 不足之處

1. 透過現象學的探查，理解的關鍵似乎需要利用的身體移動性，而不是根著多處眞實性描繪空間的論點，專注於「空間的日常移動」透過設定的主角移動在光與影，主觀／客觀多重交錯，來產生空間具體化的成果與設計策略也許更清楚?
2. 空間描述細膩動人，畫面優雅引人細品，不同觀者在相同空間的感受意義差異性可能無法絕對的統一，只單純限制單一的腳本。
3. 郵局機能定義過於直覺。

總結

• 針對議題呈現與空間需求

1. 都有進行前期的研究，將其內容轉換至前置設計形塑空間原型，在未進入複雜的基地涵構前確認議題如何收斂成為空間，我認為是好的，不容易發散。
2. 利用現象學的方法，作為一開始抽象性的議題探查，我認為較容易將其哲學性帶入進城市或空間中討論。
3. 前期的空間需求為簡單且容易操作的機能，有界定明確的角色，後期的設計，一開始應該就有先給予想像空間機能，再分析基地現況的空間後，運用前期的空間原型，給予新型態的機能（如案例一的旅館與案例似的郵局）。

• 如何挑選基地與使用者

1. 利用前置設計的操作結果，去找尋符合的設計基地更容易在後來的設計中，重新詮釋。
2. 從城市面向有脈絡得去尋找基地，議題再不同尺度下如何回應，以及歷史脈絡有機可循。
3. 使用者則利用基地分析後，找出現況上的使用者，產生出的二元對立（遊客與居民）有利於空間表現性。

1. 議題呈現方法：對於城市現況的研究繼續深入研究，透過現象學的探查，利用的身體移動性「空間的日常移動」具體化的成果與設計策略，利用前置設計將哲學性與抽象性議題收攏。
2. 基地預設條件：對於真實與動態影像邊界作為起頭，以大尺度的城市中尋找符合議題的異質空間。希望在基地尋找出一種物件型態、環境、時間、記憶、觀看者的符號疊加。