畢設週記｜零陸 畢業論文案例分析
上篇《畢設週記｜零伍》針對大學畢業設計分析，主要釐清議題的發展與操作邏輯，這週調閱了一些以往碩博士畢業論文來討論更明確的研究架構，更深入探討別於畢業設計的操作方法。將以研究觀點、研究架構、操作方法、精彩之處、不足之處分析。
以下為碩博士畢業論文案例（針對操作邏輯與方法）
- 真實/虛構空間情境操作（淡江，邱美婷，2003）
- 形影：以動態影像探討空間設計方法論（成大，田倧源，2016）
- 鏡像空間真實性的構成（交大，李思敏，2017）
- 介質-關於真實的虛構（交大，林信和，2019）
有別於上篇的四個案例，這次分析的主要並非著重於議題產生的空間，而是在理論基礎上利用獨特的操作模式，產生出經由不同面下詮釋的空間。
《真實/虛構空間情境操作》
- 研究觀點
以「真實/虛構」為研究撰寫主題，其潛在意義在於探討拉岡的鏡像理論，所延伸出的自我認知與鏡子介面下產生 「真實」、「虛構」 的空間體系，以此論點作為操作設計的主軸。透過前段的觀念確立，與後段設計議題操作，發掘情境空間設計下，產生對於身體感知經驗的衝擊，以及導引出結論中 「異質空間」的相關議題。除了觸發思考空間的方向性，也提供作為未來空間設計與後續相關發展之基礎。
- 研究架構
探討鏡像理論對於真實與虛構的解釋，再到真實 / 虛構空間相關論述，回到空間 / 情境紛圍如何影響之間的關係，利用虛擬的文本情境進行創作，之後對於現有真實的基地上整體氛圍分析，最後疊加上虛擬的場景，產生異質化的效果。
- 操作方法
- 以文字產生的情境，探討 「虛構」 空間的生成將其解構文本 (羅蘭巴特的戀人絮語) 的文字情境，轉化成拼貼及圖像，藉由類比的思考將八十個影像分成六大主題 （等候、身體肢解、鏡像、死亡、漫遊、情慾）。再將延伸四個主題作為設計場景操作的主軸。
- 真實基地空間的涵構，現實基地的空間情境解析，並疊加前面四個場景。
- 精彩之處
- 操作手法上關鍵是將文字（具抽象與想像性）轉化成眾多影像，在將其收斂歸類剩下六種虛構空間，疊加於真實基地場域，使其創造出異質化的場所。這個將抽象性元素轉化並疊加的過程很有趣。
- 不足之處
- 將文字轉譯時，同時也疊加一層主觀的意識，產生的八十張影像，也許沒有那麼的客觀，反而偏向創作的階段，那麼最後得到情境空間也過於主觀。
- 為何使用戀人絮語作為文本，也並為提及。但羅蘭巴特的文字對於空間與建築充滿想像。
《形影：以動態影像探討空間設計方法論》
- 研究觀點
動態影像與空間設計都是一種建構的藝術，並且具有開放性的詮釋，透過屬於自身的邏輯操作，並同時探究影像／建築的基礎，以此為觀點從動態影像出發，探討它的三個面向：動態的機制為何？如何用動態影像敘事？場景中的運動與運鏡如何交互作用？分別研究這些主題，發展三套方法論，目的是藉之轉換成不同的空間形體創作，並以影像、空間並存、互相關聯的綜合形式為成果。最後以「展覽事件」為載體與舞台將三個方法論與創作成果呈現於臺南的一棟老屋。
- 研究架構
提出對於議題的三個面向（要面對的方向），定義這三個課題對應的方法，進到方法的組成，經由描述系統來選擇影像參數與操作系統得到經轉換的空間參數，最後將方法呈現成影像與形體兩部分合而為一，最後分別三個課題分別形塑三個方法論生成三個創作。在相同的展覽事件定義為載體與舞台呈現。
- 操作方法
- 方法一：動態呈現建構，影格的堆積變化經追蹤，以空間「邊緣」的連續化同步轉換成形體，屬類比式的。
- 方法二：敘事劇情建構，影像敘事與空間情節的各種因子互相對應，程序性地以空間語彙「線」與「板」的歷時變化來轉換，屬象徵式的。
- 方法三： 運動與運鏡建構，以場景中角色與攝影機兩者運動路徑的量體化來操作，屬類比、象徵皆具的。
- 精彩之處
- 利用三種個別的方法論形塑出動態影像，由不同面向出發所產生的對話是其設計更具說服力。
- 利用所建立的方法，將未知的與複雜的事物捕捉，也將空間自動化的生產出來，並非如同黑盒子般的產生過程。
- 方法二中將一部電影中敘事拆解，從實體組構關係、鏡頭空間化產生基本形式，再經由場景暗示速度、段落長度係數、電影句讀後將形體展現出來，提供一個再現複雜與抽象事物的方法。
- 不足之處
- 對於方法論下所產生的裝置，抽象的藝術價值高，但如何與使用者互動，則留給後人的想像，並未給予最後的定義與分析。
- 在乎的是過程大於最後呈現，唯一創作的東西就是一開始所做選擇的影像，但最後所呈現的作品應該成為feedback loop，持續不斷在進化而非停留。
《鏡像空間真實性的構成》
- 研究觀點
探討空間如何成為開放、流動的媒介，如同一面能映照出個體形貌與慾望的鏡子，讓所有人都從中找到各自的共鳴，進而發展個體的獨特性。研究從一種被稱為「靈光」的經驗出發，透過剖析「靈光」的來源，瞭解文學與藝術如何對觀者傳達信息，觀者又是如何接收與自主詮釋，藉以探討建築與空間設計領域的機會。拉岡的「鏡像理將空間假設為居中負責傳遞訊息的媒介，從使用者與設計者兩方為觀看視角，分別檢視空間之於兩者的意義。透過「符號」 在這之中所扮演的角色，輔以當代「共同參與」及「地方營造」等空間運用觀點，以一場「環境劇場」的設計演練為模擬，企圖歸納出「鏡像空間」的設計操作方法。
- 研究架構
第一章將會討論使用者如何於目前空間中自我建構的困境，並期望透過觀看的行為，透析出隱藏在空間背後，主導一切的權力所在，並從中找出突破的可能；第二章將會從設計者角度出發，探討如何建構帶有想像的、曖昧的符碼，讓觀者得以接收到隱藏在其中的訊息，達到溝通目地，並找出在空間領域實踐的可能；第三章將以一個設計作品為例，透過回顧實際操作的過程與成果，進一步探討「鏡像空間」的特質與建構方法。
- 操作方法
- 方法一：日常的異質佈置，獨立且特異的個體性是如何被忽略，以及在日常中又是如何受到空間規訓。建築作為一面鏡子，映照出了各種平常看 不見的權力結構；而這面鏡子，又是否能讓人們從看見理想的自己呢？先援引各方研究，顯露個體性存在的事實，爬梳各種日常空間背後的權力佈署機制，試圖找出個體可以突破的場域。
- 方法二：異質的日常活動，他們通常是負責做出鏡子的人。而這一面面鏡子是否成功讓他們看到了心中裡想的反射像？本章將探討這些鏡子對建築設計者的意義為 何，並且剖析他們(包含作者本人)如何透過操作各種概念的「符號」，去建構出形貌迥異、透露著不同訊息的鏡子。
- 方法三：一場設計演練，希望藉由重述設計操作的過程，探討所謂完整「鏡像空間」的構成步驟與可能的呈現樣貌。並延伸探討空間作為一種傳達訊息的「媒體」， 在當代的可行性與影響力。
- 精彩之處
- 將建築比擬成為鏡像理論中的鏡子，利用設計者與使用者兩者的對話所產生的不同空間型態，加抽象的空間，或是機能概念，甚至也可以是無法掌控的使用者，藉以彰顯出人的個體性。
- 觀察到個體有不同的詮釋與見解，個體性是真實存在的，從心理學、從眼睛的軌跡、從觀看的方式，都可以看出面對外在刺激，每個人會不 斷汲取自己過往的獨特經驗，建立對自己的觀察與面對世界的準則。
- 整體目的是為了達到如同其他藝術領域一般開放解讀的彈性。同時又具備「自然運作」、「共同創作」與「持續流動」的效果。更重要的是，提供讓空間達到如同文學與藝術品一般、鏡像的效果，讓所有人都能透過這個空間建立起自身的獨特性，蠻認同此觀點。
- 不足之處
- 最後選擇使用參與式設計，好像忽略對於前面兩者觀點所誕生有趣的空間型態，直接給予開放性的答案，對於鏡子的操作不那麼的詩意。也許對於多重且開放性的詮釋不單單只丟這個正解。
- 在每一個小設計中所得到的答案並未沿用至後來的設計中，單純的形塑出各種觀點的表達，就後回歸的一場設計演練，就未能如同前一篇所分析的畢業設計案例具有空間獨特性。
《介質-關於真實的虛構》
- 研究觀點
真實的狀態不必然有什麼道理，但設計者卻必須在其中尋求某些隱藏的秩序，作為自身作品中成形的邏輯，藉此塑造作品趨向一個與真實環境契合的關係。其中除了以人為主體的思考外，還包含了諸多物質材料與現象橫跨在人與人、人與環境中間，故稱之為介質。本設計論文集即是以介質作為設計者思考的主體，觀察並研究屬於個別介質本身的特性與道理，延伸其變化的可能性，透過此介質主體，專注於設計條件之外的時間脈絡與社會處境，嘗試擺脫設計者自身對於既有形式的成見與習慣，再反推介質如何影響與改變與人間的關聯，企圖以一種非作者本身作為思考的出發點，作為發展建築形式的另一個方式。
- 研究架構
挑出三個介質作為設計發展，分別發展四個設計，四者並無關聯，但皆以介質本身的特性來進行設計思考。
- 操作方法
- 方法一：以水作為網路社群進入真實環境的表徵，一方面以水平面的高低即時反應人群的互動關係與空間變動，另一方面容納週遭環境的公共活動，延伸作為都市重要的開放空間。
- 方法二：抽離都市複雜環境的影子，作為承載都市歷史中存在過的遺跡與證明，轉換成都市藝廊中的空間印象，連結不同時間中，共同的空間記憶。
- 方法三：以模板特有構造方式與營建流程(重複使用)作為住宅建築生命週期中增、改建的空間策略，並將變動視為必然的空間需求，發展出相對應的空間形式。另外企圖將學院中的展場設計，回歸真實社會的生產系統，將單一的設計目標，延伸為整體性的思考，整合不同社會領域的資源，表達永續的基本精神。
- 精彩之處
- 利用三種不同性質的介質，經由不同的特性找出對應的操作方法，再經由都市觀察對於平目上的操作，得出與一般設計操作邏輯不同的答案。
- 方法二中的城市中的影，如同前一篇的2021淡江建築蔡妮可《寶藏儼信所》在前期的研究中，找尋都市歷史中存在過的遺跡與證明，但兩者不同的是，《介質-關於真實的虛構》直接觀察後分析平面的邏輯將其轉譯，《寶藏儼信所》則是觀察到現象紀錄並譜記成為新的空間元素，前者看似比較直觀且較容易理解，後者利用分析直接取得都市藝廊中的空間印象。
- 利用虛構的創作與設計，找出隱藏於其中的秩序，重新定義作為創作的邏輯，讓人去理解真實的設計，這個過程中，運用現有的不同性質的介質來表達，
我認為是好的方式，較《形影：以動態影像探討空間設計方法論》更容易理解。
- 不足之處
- 並未說明選擇這三個介質的理由，但或許能提出都以介質為出發，也許在設計方法與操作上能有什麼共同性。
- 雖然成果較容易理解，同時也較《形影：以動態影像探討空間設計方法論》比較不能跳脫發展建築形式的方法。
- 最後成果都拘泥於現有的平面或材料上的特性直接轉化成空間，就失去表達空間中詩意的部分。
總結
- 針對研究觀點
《真實/虛構空間情境操作》《形影：以動態影像探討空間設計方法論》《鏡像空間真實性的構成》《介質-關於真實的虛構》都在前期真實與虛構的議題分析上花很多心力，不論操作方式為何，他們都希望能利用設計出虛構的作品，重新反應真實的世界，並且能發展建築另一種形式。
- 針對操作架構與方法
四個案例都給予別於大學畢業設計的操作，不利用前置設計得到空間原型，而是利用議題分析將理論轉譯成為空間，或者建立設計操作的方法，來創造出建築的另一種可能。
- 《真實/虛構空間情境操作》將文字轉譯成空間場景疊加在真實的基地。
- 《形影：以動態影像探討空間設計方法論》將選擇的影像運用方法論轉譯成空間疊加影像，事件作為載體，並呈現於臺南的一棟老屋 。
- 《鏡像空間真實性的構成》利用鏡像理論的討論，設計者與使用者不同的視角關係，創造出兩者中理想的空間，最後再用一個設計操作給予滿足兩者的操作。
- 《介質-關於真實的虛構》找出三個介質作為設計者思考的主體，觀察並研究屬於個別介質本身的特性與道理，連結至空間中，創造出別於傳統的設計思考邏輯。
對我而言，我期望的架構與操作方法：前置設計能先如同《鏡像空間真實性的構成》所操作的邏輯操作一場實驗，先將建築定調成為動態影像的載體，由兩方（使用者與設計者）對動態影像所呈現的看法作為設計上的辯證，探究出空間對於動態影像的真實，將哲學性與抽象性議題收攏，後來的設計操作模式會希望偏向《形影：以動態影像探討空間設計方法論》中的方法二，將前置設計放置基地所形塑的動態影像敘事與空間腳本／情節，分析其中所產生各種因子互相對應，共享一個規則或者說是秩序重新呈現。
下一篇《畢設週記｜零柒》將會整合前六篇畢設週記的分析與論述，確立目前議題的操作觀點與基地確切的選擇，並給予未來的預期成果與效益。
