編輯嚴選

自己本身就是影子

1. 真實/虛構空間情境操作（淡江，邱美婷，2003）
2. 形影：以動態影像探討空間設計方法論（成大，田倧源，2016）
3. 鏡像空間真實性的構成（交大，李思敏，2017）
4. 介質-關於真實的虛構（交大，林信和，2019）

《真實/虛構空間情境操作》

• 研究觀點

• 研究架構

• 操作方法

1. 以文字產生的情境，探討 「虛構」 空間的生成將其解構文本 (羅蘭巴特的戀人絮語) 的文字情境，轉化成拼貼及圖像，藉由類比的思考將八十個影像分成六大主題 （等候、身體肢解、鏡像、死亡、漫遊、情慾）。再將延伸四個主題作為設計場景操作的主軸。
2. 真實基地空間的涵構，現實基地的空間情境解析，並疊加前面四個場景。

• 精彩之處

1. 操作手法上關鍵是將文字（具抽象與想像性）轉化成眾多影像，在將其收斂歸類剩下六種虛構空間，疊加於真實基地場域，使其創造出異質化的場所。這個將抽象性元素轉化並疊加的過程很有趣。

• 不足之處

1. 將文字轉譯時，同時也疊加一層主觀的意識，產生的八十張影像，也許沒有那麼的客觀，反而偏向創作的階段，那麼最後得到情境空間也過於主觀。
2. 為何使用戀人絮語作為文本，也並為提及。但羅蘭巴特的文字對於空間與建築充滿想像。

《形影：以動態影像探討空間設計方法論》

• 研究觀點

• 研究架構

• 操作方法

1. 方法一：動態呈現建構，影格的堆積變化經追蹤，以空間「邊緣」的連續化同步轉換成形體，屬類比式的。
2. 方法二：敘事劇情建構，影像敘事與空間情節的各種因子互相對應，程序性地以空間語彙「線」與「板」的歷時變化來轉換，屬象徵式的。
3. 方法三： 運動與運鏡建構，以場景中角色與攝影機兩者運動路徑的量體化來操作，屬類比、象徵皆具的。

• 精彩之處

1. 利用三種個別的方法論形塑出動態影像，由不同面向出發所產生的對話是其設計更具說服力。
2. 利用所建立的方法，將未知的與複雜的事物捕捉，也將空間自動化的生產出來，並非如同黑盒子般的產生過程。
3. 方法二中將一部電影中敘事拆解，從實體組構關係、鏡頭空間化產生基本形式，再經由場景暗示速度、段落長度係數、電影句讀後將形體展現出來，提供一個再現複雜與抽象事物的方法。
   

• 不足之處

1. 對於方法論下所產生的裝置，抽象的藝術價值高，但如何與使用者互動，則留給後人的想像，並未給予最後的定義與分析。
   
2. 在乎的是過程大於最後呈現，唯一創作的東西就是一開始所做選擇的影像，但最後所呈現的作品應該成為feedback loop，持續不斷在進化而非停留。

《鏡像空間真實性的構成》

• 研究觀點

• 研究架構

• 操作方法

1. 方法一：日常的異質佈置，獨立且特異的個體性是如何被忽略，以及在日常中又是如何受到空間規訓。建築作為一面鏡子，映照出了各種平常看 不見的權力結構；而這面鏡子，又是否能讓人們從看見理想的自己呢？先援引各方研究，顯露個體性存在的事實，爬梳各種日常空間背後的權力佈署機制，試圖找出個體可以突破的場域。
2. 方法二：異質的日常活動，他們通常是負責做出鏡子的人。而這一面面鏡子是否成功讓他們看到了心中裡想的反射像？本章將探討這些鏡子對建築設計者的意義為 何，並且剖析他們(包含作者本人)如何透過操作各種概念的「符號」，去建構出形貌迥異、透露著不同訊息的鏡子。
3. 方法三：一場設計演練，希望藉由重述設計操作的過程，探討所謂完整「鏡像空間」的構成步驟與可能的呈現樣貌。並延伸探討空間作為一種傳達訊息的「媒體」， 在當代的可行性與影響力。

• 精彩之處

1. 將建築比擬成為鏡像理論中的鏡子，利用設計者與使用者兩者的對話所產生的不同空間型態，加抽象的空間，或是機能概念，甚至也可以是無法掌控的使用者，藉以彰顯出人的個體性。
2. 觀察到個體有不同的詮釋與見解，個體性是真實存在的，從心理學、從眼睛的軌跡、從觀看的方式，都可以看出面對外在刺激，每個人會不 斷汲取自己過往的獨特經驗，建立對自己的觀察與面對世界的準則。
3. 整體目的是為了達到如同其他藝術領域一般開放解讀的彈性。同時又具備「自然運作」、「共同創作」與「持續流動」的效果。更重要的是，提供讓空間達到如同文學與藝術品一般、鏡像的效果，讓所有人都能透過這個空間建立起自身的獨特性，蠻認同此觀點。
   

• 不足之處

1. 最後選擇使用參與式設計，好像忽略對於前面兩者觀點所誕生有趣的空間型態，直接給予開放性的答案，對於鏡子的操作不那麼的詩意。也許對於多重且開放性的詮釋不單單只丟這個正解。
2. 在每一個小設計中所得到的答案並未沿用至後來的設計中，單純的形塑出各種觀點的表達，就後回歸的一場設計演練，就未能如同前一篇所分析的畢業設計案例具有空間獨特性。
   

《介質-關於真實的虛構》

• 研究觀點

• 研究架構

• 操作方法

1. 方法一：以水作為網路社群進入真實環境的表徵，一方面以水平面的高低即時反應人群的互動關係與空間變動，另一方面容納週遭環境的公共活動，延伸作為都市重要的開放空間。
2. 方法二：抽離都市複雜環境的影子，作為承載都市歷史中存在過的遺跡與證明，轉換成都市藝廊中的空間印象，連結不同時間中，共同的空間記憶。
3. 方法三：以模板特有構造方式與營建流程(重複使用)作為住宅建築生命週期中增、改建的空間策略，並將變動視為必然的空間需求，發展出相對應的空間形式。另外企圖將學院中的展場設計，回歸真實社會的生產系統，將單一的設計目標，延伸為整體性的思考，整合不同社會領域的資源，表達永續的基本精神。

• 精彩之處

1. 利用三種不同性質的介質，經由不同的特性找出對應的操作方法，再經由都市觀察對於平目上的操作，得出與一般設計操作邏輯不同的答案。
2. 方法二中的城市中的影，如同前一篇的2021淡江建築蔡妮可《寶藏儼信所》在前期的研究中，找尋都市歷史中存在過的遺跡與證明，但兩者不同的是，《介質-關於真實的虛構》直接觀察後分析平面的邏輯將其轉譯，《寶藏儼信所》則是觀察到現象紀錄並譜記成為新的空間元素，前者看似比較直觀且較容易理解，後者利用分析直接取得都市藝廊中的空間印象。
3. 利用虛構的創作與設計，找出隱藏於其中的秩序，重新定義作為創作的邏輯，讓人去理解真實的設計，這個過程中，運用現有的不同性質的介質來表達，
   我認為是好的方式，較《形影：以動態影像探討空間設計方法論》更容易理解。

• 不足之處

1. 並未說明選擇這三個介質的理由，但或許能提出都以介質為出發，也許在設計方法與操作上能有什麼共同性。
2. 雖然成果較容易理解，同時也較《形影：以動態影像探討空間設計方法論》比較不能跳脫發展建築形式的方法。
3. 最後成果都拘泥於現有的平面或材料上的特性直接轉化成空間，就失去表達空間中詩意的部分。

總結

• 針對研究觀點

• 針對操作架構與方法

1. 《真實/虛構空間情境操作》將文字轉譯成空間場景疊加在真實的基地。
2. 《形影：以動態影像探討空間設計方法論》將選擇的影像運用方法論轉譯成空間疊加影像，事件作為載體，並呈現於臺南的一棟老屋 。
3. 《鏡像空間真實性的構成》利用鏡像理論的討論，設計者與使用者不同的視角關係，創造出兩者中理想的空間，最後再用一個設計操作給予滿足兩者的操作。
4. 《介質-關於真實的虛構》找出三個介質作為設計者思考的主體，觀察並研究屬於個別介質本身的特性與道理，連結至空間中，創造出別於傳統的設計思考邏輯。